戲曲藝術與農村文化建設

無論是富裕的農村還是貧窮的山村，文化建設都很重要。在當前城市演出文化市場日益細分的情況下，戲曲藝術演出面臨日益嚴峻的市場環境和形勢，正視現實，積極探索，不斷創新，鞏固面向農村的演出市場，不僅對于戲曲藝術的發展，而且對促進農村文化建設，都具有重要意義。

植根于中華民族傳統文化沃土中的戲曲藝術，從它誕生的那天起，就與廣大民眾有著不可分割的關系。戲曲藝術源遠流長，在農村有極為廣泛的傳播與影響，它之所以受歡迎，主要原因是其主題貼近百姓生活，大致可以歸納為以下三點：一是有故事，二是通俗易懂，三是“有戲”。

有故事，尤其是有一個有頭有尾、曲折動人的故事，便可以講述——與看過戲的人交流故事情節，給沒看過戲的人講述故事情節。缺乏故事性，或故事性不強，只“思索”“深沉”，容易使觀眾覺得云里霧里，枯燥乏味，不知“演”之何物；有故事也便有了人物，無故事，人物便少了載體，便會干干巴巴，沒血沒肉，劇中的人物便成了作者演繹理念的符號。

通俗易懂自然是讓農民喜歡一個戲曲劇目的最起碼的條件。如果看不懂這個戲，自然就沒有了觀看的興趣，這是一個再淺顯不過的道理。一些編導為了顯示自己的“深沉”“前衛”，編導出一些讓人“思索”、讓人看不懂的節目，這與其說是在為民眾編導戲曲，不如說是在為自己編導戲曲。

“有戲”，便是一個戲要熱熱鬧鬧，情節流暢，按戲劇“自身”的規律去發展，而不是按作者的意圖去“操縱”。……