卞之琳推崇舊體格律詩。細(xì)品味《音塵》(十四行詩),一層就是李白“咸陽古道音塵絕”的中式格律,另一層據(jù)說是交錯(cuò)押韻與扣押陰韻的西式格律。《音塵》內(nèi)容的意蘊(yùn),則是優(yōu)美如畫的歷史感——收取信件出現(xiàn)今昔之比較(或今昔感)。送信的方式變了,等信的心依舊充滿魚傳尺素、飛鴻傳書的詩意懷想。詩扣好幾層,最后扣到“咸陽古道音塵絕” (李白《憶秦娥》)——“我等到了一匹快馬的蹄聲”——顯然意味古代信息傳遞方式的終結(jié)。但詩人并不特別滿懷戒心,也并不特別被動(dòng)或不安,仍然沉浸在古典的審美慣性中。唯有那不見的“絕”字,仿佛讓人看見曾經(jīng)有塵土飛揚(yáng)……
扣。到哪里都是能使的大法,也是一般的大法。盡管不足為奇的扣太多,好的扣難得,好像用完了。事實(shí)上,再好的扣又怎么樣呢?這個(gè)大法,好像漸漸一般化了。絲絲入扣的嚴(yán)謹(jǐn),有時(shí)卻只到達(dá)“拘謹(jǐn)”。新詩的真正“自由”,是不那么“緊扣”,就像衣紐扣,最上面的一顆不扣,最下的一顆也不扣,真正自由詩了。結(jié)果不那么絲絲入扣,并不損害詩,生活,思維,原也不是總一環(huán)扣一環(huán)。詩的扣“弛”了,扣的斷裂,甚或不扣,卻給人更強(qiáng)勢(shì)的張力,原因在于對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪托砸讶黄平淞恕?/p>