此情可待成追憶

[摘要]電影《花樣年華》的思想意蘊(yùn)表現(xiàn)為對(duì)婚外戀的探討和對(duì)缺憾美的追尋；藝術(shù)特色則體現(xiàn)在借助音樂(lè)來(lái)表達(dá)情緒、刻畫(huà)心理、渲染氣氛等，利用旗袍的變換來(lái)表現(xiàn)女主人公對(duì)愛(ài)情的渴望、暗示時(shí)間的變化和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，采用含蓄的筆法來(lái)展現(xiàn)東方男女主人公表達(dá)愛(ài)情的婉轉(zhuǎn)與曲折。

[關(guān)鍵詞]電影《花樣年華》 婚外戀 缺憾美 音樂(lè) 旗袍 含蓄

《花樣年華》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，香港著名演員張曼玉和梁朝偉主演的一部影片，獲得了第53屆戛納電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)、最佳特別技術(shù)獎(jiǎng)。影片以一名被丈夫冷落的女人和一名遭妻子背叛的男人為主人公，講述了兩個(gè)人相識(shí)、相憐、相戀、而又主動(dòng)相離的故事。影片如一首三四十年代舊上海的老唱片，暗啞、憂(yōu)傷、緩慢地流淌在昏黃而蒼涼的夕陽(yáng)殘照下，撩起人一種說(shuō)不清道不明的哀婉、幽怨、落寞而凄涼的情緒。

一《花樣年華》的思想意蘊(yùn)

(一)對(duì)婚外戀的探討

婚外戀是現(xiàn)代文明人熱衷探討的話(huà)題。人類(lèi)逐漸告別了野蠻的群婚制和對(duì)偶婚，實(shí)行了一夫一妻的婚姻制度。這種婚姻形態(tài)一方面體現(xiàn)了人類(lèi)進(jìn)化的成果和文明的程度。另一方面也帶來(lái)了一些社會(huì)問(wèn)題。因?yàn)槿说母星椴皇且怀刹蛔兊模绕湓诂F(xiàn)在的信息社會(huì)，夫妻雙方由于生活的環(huán)境不同。接觸的信息不同。久而久之，兩人的思想觀念和行為方式就會(huì)產(chǎn)生很大的分歧。因此，這就導(dǎo)致了婚外戀的發(fā)生或婚姻的解體。

《花樣年華》男女主人公的配偶或許由于工作上的接觸產(chǎn)生了婚外戀情。背叛了各自的家庭，這給男女主人公造成了很大的傷害和打擊。“同是天涯淪落人”的共同心境使他倆慢慢靠近，不知不覺(jué)地，他們自己也陷入了當(dāng)初他們所深?lèi)和唇^的婚外戀的沼澤。在道德和自尊的雙重約束下，他們毅然決然地?cái)財(cái)嗔饲榫墶Ｖ匦禄氐搅烁髯岳淝濉⒐陋?dú)和寂寞的家。

影片的結(jié)尾雖說(shuō)兩人都離開(kāi)了配偶一個(gè)人生活，但是，我們從他們身上感知到的信息卻是；他們理解了配偶的不忠和背叛，也消解了配偶給他們帶來(lái)的傷害和痛楚，這是他們從自己的這樁婚外戀情中悟到的；任何一個(gè)男人和女人，只要遇到合適的土壤、空氣和水分，很容易就會(huì)產(chǎn)生愛(ài)情之花，因?yàn)椋说母星槭菑?fù)雜多變的，人的天性是喜新厭舊的。至此，兩人如菩提樹(shù)下開(kāi)悟的釋迦牟尼，心中一片澄澈明凈。無(wú)怨無(wú)恨，有的只是對(duì)往昔戀情的回味和對(duì)生活的感激。《花樣年華》這種對(duì)婚外戀的理解和詮釋。無(wú)疑是十分高明的。

(二)對(duì)缺憾美的追尋

月滿(mǎn)則虧，水滿(mǎn)則溢，任何事物達(dá)到了極致之后便開(kāi)始走向它的反面，美的事物也是一樣，所以，為了使美能夠存在得長(zhǎng)久一些。人們便設(shè)法使之保留在殘缺狀態(tài)，西方的斷臂維納斯、中國(guó)武俠小說(shuō)中楊過(guò)和小龍女天殘地缺(一個(gè)斷臂，一個(gè)失身)的愛(ài)情就是如此。因了這份殘缺，美反而更能打動(dòng)人，更能激起人的疼惜和憐愛(ài)的情緒。

《花樣年華》深諳人的這種審美心理，它沒(méi)有給男女主人公安排一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局。反而一個(gè)被送到國(guó)外，一個(gè)被留在香港。讓男女主人公在時(shí)空的阻隔中去回味昔日愛(ài)情的甜蜜。王家衛(wèi)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)；“影片結(jié)尾兩個(gè)人在一起會(huì)開(kāi)心嗎?我不太相信。”王家衛(wèi)深知；美的東西易碎，尤其愛(ài)情更為嬌嫩，沾不得一點(diǎn)塵世的煙火。如果讓男女主人公突破道德的防線(xiàn)，各帶著顆傷痕累累的心結(jié)合在一起，每天忙活柴米油鹽一日三餐，那他們的愛(ài)情還會(huì)長(zhǎng)久嗎?毫無(wú)疑問(wèn)，答案是否定的。因此。男主人公周慕云最后選擇了離開(kāi)。女主人公蘇麗珍也沒(méi)有要求跟隨，雖然一個(gè)在心里千萬(wàn)次地問(wèn)；“如果有多一張船票。你會(huì)不會(huì)跟我一起走?”另一個(gè)也在心里萬(wàn)千次地問(wèn)；“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走?”但最終這話(huà)都沒(méi)有說(shuō)出口。兩人明智而痛苦地選擇了分離，雖然心中有遺憾，但因?yàn)檫@份遺憾，反而留住了對(duì)方在自己心目中完美的形象。留住了一份再不能被殘酷的現(xiàn)實(shí)擄走的愛(ài)情!

《花樣年華》用殘缺和遺憾抒寫(xiě)了一份人間別樣的愛(ài)情!

二、《花樣年華》的藝術(shù)特色

(一)音樂(lè)的渲染

音樂(lè)是最早進(jìn)入電影的一門(mén)藝術(shù)，它對(duì)抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)環(huán)境氣氛等方面具有非常豐富的表現(xiàn)力。王家衛(wèi)就非常善于用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情緒、刻畫(huà)心理、渲染氣氛等，在《花樣年華》中，他分別運(yùn)用了日本音樂(lè)、西班牙爵士樂(lè)、中國(guó)電影插曲等等風(fēng)格多樣的音樂(lè)來(lái)構(gòu)筑他的電影藝術(shù)。

《花樣年華》的主題音樂(lè)是日本作曲家梅林茂創(chuàng)作的《Yumeji’s Theme》，共在影片中出現(xiàn)了七次。前兩次出現(xiàn)在男女主人公在愛(ài)人出差后孤獨(dú)地去面攤吃飯的時(shí)候，兩人屢次擦肩而過(guò)于狹窄陰暗的小樓梯，此時(shí)，鏡頭的慢放與舒緩的音樂(lè)將兩人孤獨(dú)的心境、意外的邂逅拉出了濃濃的詩(shī)意。后幾次出現(xiàn)在兩人逃避感情之時(shí)，抑郁凝滯的音樂(lè)將兩人對(duì)愛(ài)情渴望、懼怕而又無(wú)奈的心緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

富有爵士風(fēng)格的拉丁歌曲《Qujzas，Quizas，Quizas》在影片中出現(xiàn)了五次。為影片營(yíng)造了一種淡淡的浪漫、感傷的氣氛。同時(shí)亦表現(xiàn)了男女主人公為情所困、為情所傷的哀怨矛盾的心態(tài)。美妙的旋律、沙啞磁性的男中音配上憂(yōu)傷的歌詞，濃濃的悵惘情緒煙霧一般氤氳開(kāi)來(lái)。使人沉醉其中。

周旋演唱的《花樣的年華》也對(duì)于表達(dá)情緒、刻畫(huà)主人公心理起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。歌中所唱的“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明。……驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云”，以及歌曲所表達(dá)的分離兩地的痛苦、愁苦的心情與影片男女主人公的感情經(jīng)歷、心境情緒非常吻合。

歐納斯特·林格倫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)；“一個(gè)藝術(shù)家愈是想表達(dá)有關(guān)情感和情緒的東西。形式對(duì)于他就愈為重要，因此，影片在表達(dá)感情和抒情的部分使用音樂(lè)是最合適的。”《花樣年華》這一首首音樂(lè)對(duì)于表達(dá)人物情緒、傳遞人物心聲和渲染時(shí)代氣氛起到了重要的襯托作用。正是這些音樂(lè)，把觀眾帶入到了哀婉、幽怨、迷離、感傷的氛圍中；也正是這些音樂(lè)，構(gòu)筑了王家衛(wèi)獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格。

(二)旗袍的變換

據(jù)王家衛(wèi)說(shuō)，拍攝此部影片前，特地請(qǐng)上海老裁縫為女主人公量身定做二十四套旗袍。這些旗袍有桔紅色的、深藍(lán)色的、黃綠色的，白底碎花的、棕黃大花的、純色無(wú)花的……萬(wàn)紫千紅、美輪美奐的旗袍既向觀眾暗示了女主人公內(nèi)心的孤寂與落寞——花樣的年華、美麗的青春無(wú)人欣賞，只能消磨在日復(fù)一日地等待、寂寞和憂(yōu)傷中，同時(shí)又向觀眾傳達(dá)出了女主人公對(duì)美和愛(ài)情的不懈追尋。眾所周知，一個(gè)女人如果蓬頭垢面、不事修飾則說(shuō)明這個(gè)女人放棄了愛(ài)情；相反，如果一個(gè)女人時(shí)時(shí)刻刻注意自己的容貌，注重自己的衣著，甚至在穿過(guò)一段晦暗、骯臟的小巷去買(mǎi)面時(shí)仍然穿得漂漂亮亮、風(fēng)情萬(wàn)種，顯而易見(jiàn)表明這個(gè)女人內(nèi)心里仍存在著對(duì)美的熱愛(ài)、對(duì)愛(ài)情的渴望。蘇麗珍把對(duì)愛(ài)情的渴盼隱藏在頻繁更換的旗袍下，旗袍每一種花色和款式的變化都隱喻地書(shū)寫(xiě)著她對(duì)愛(ài)情的熱烈呼喚和追求。

除此之外，旗袍的變換還有一種功能，那就是暗示時(shí)間的流逝和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。這部影片大膽地運(yùn)用了蒙太奇的手法，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧地剪輯，如果沒(méi)有旗袍的存在和變換，觀眾就很難明白故事情節(jié)的發(fā)展變化。比如兩人在西餐廳就餐的一個(gè)場(chǎng)景，蘇麗珍剛開(kāi)始穿的是一套乳白色點(diǎn)綴有百合花的旗袍。后來(lái)則換成了棕黑色帶豎條紋的另外一件，從蘇麗珍旗袍的變換中我們就可以知道兩人吃飯已不是一遭，旗袍的更換在這里就承擔(dān)了暗示時(shí)間變化和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的功能。

(三)含蓄的筆法

《花樣年華》象一幅淡淡的水墨畫(huà)，一張干凈的灰白色宣紙上勾勒出幾枝疏梅、斜石或墨荷，這些疏梅、斜石或墨荷只占據(jù)畫(huà)面的一角，留下大片的空白供觀者想象和補(bǔ)充。中國(guó)畫(huà)講究“留白”，中國(guó)美講究含蓄和蘊(yùn)藉，中國(guó)人對(duì)愛(ài)情的要求也是“吐三分、留七分”的。《花樣年華》的男女主人公對(duì)對(duì)方的愛(ài)不可謂不真、情不可謂不濃，但在表達(dá)的時(shí)候卻是欲言又止、欲說(shuō)還休、“欲語(yǔ)淚先流”的。最有代表性的是周慕云為躲避日益熾熱、無(wú)法自控的感情去了新加坡之后，蘇麗珍有一次情不自禁地給他打電話(huà)的場(chǎng)景。這在西方的電影中不知該如何大肆渲染，但在此部影片里，蘇麗珍卻是欲言又止。一字未吐又掛上了電話(huà)——千回百轉(zhuǎn)、刻骨銘心的愛(ài)無(wú)法用語(yǔ)言訴說(shuō)。影片此時(shí)無(wú)聲的處理勝過(guò)滔滔的傾訴，留下大片的空白供觀眾揣摩和體味。使人回味無(wú)窮。兩人肌膚的接觸也僅限于拉拉手和擁抱，連親吻都沒(méi)有，更不用說(shuō)床第之親了。這種含蓄的愛(ài)情表達(dá)方式跟男女主人公內(nèi)斂的性格是一致的，也跟他們對(duì)愛(ài)情的態(tài)度是吻合的；在他們心目中，一直堅(jiān)守一份“跟他們不一樣”的純潔的愛(ài)情，一份目的不在于情欲的宣泄而在于情感的慰藉的柏拉圖式的愛(ài)情。這種愛(ài)情如深山幽林里的清泉，時(shí)斷時(shí)續(xù)若隱若現(xiàn)，卻又經(jīng)年流淌，永不停息。

三、結(jié)語(yǔ)

《花樣年華》用簡(jiǎn)約的詩(shī)性筆法探討了現(xiàn)代人最苦惱的婚外戀問(wèn)題，表現(xiàn)了道德、規(guī)范、約束以及克制在傳統(tǒng)的東方社會(huì)里的力量，展現(xiàn)了東方人情感層面的豐富曲折。人物的一顰一笑、一舉一動(dòng)伴隨著緩慢但節(jié)奏感極強(qiáng)的華爾茲。晃動(dòng)的鏡頭把每一個(gè)畫(huà)面都處理得色彩迷離，恍如春夢(mèng)。美輪美奐、線(xiàn)條優(yōu)美的旗袍則向觀眾展示了東方女性的嫻雅、溫柔和含蓄之美。整部影片如一首婉約的唐詩(shī)宋詞，一切都是那么朦朦朧朧、隱隱約約，一切都是那么意猶未盡、余音裊裊。所有的激情最終以含蓄和克制化開(kāi)，化成萬(wàn)種柔情和惆悵；理智最終戰(zhàn)勝情感，但情感卻躲在一個(gè)角落里永遠(yuǎn)回味著伊人的衣香鬟影。這部影片把東方人獨(dú)有的唯美內(nèi)斂的愛(ài)情表達(dá)方式演繹得細(xì)致入微，如同中國(guó)古典的江南園林，別有一種曲徑通幽、含蓄蘊(yùn)藉的風(fēng)韻，讓觀者回味無(wú)窮。