后現代語境下的愛情狂歡

[摘要]電影《愛情呼叫轉移》是一部獨特的中國后現代電影，影片以超現實的神奇手機為由頭，采用片段化的結構形式，運用后現代的狂歡化敘事，在視覺刺激中演繹了一場荒誕的愛情游戲，在這些特征背后，反映出后現代都市幻境中困惑的愛情和人性狂歡。

[關鍵詞]后現代語境 荒誕性 戲仿與挪用

作為賀歲片的麻辣喜劇《愛情呼叫轉移》，是中國后現代電影的一部重要作品《愛情呼叫轉移》(以下簡稱《愛情》)講述的是一個“神奇”的艷遇故事。沒能經受住七年之癢的考驗，主人公徐朗和審美疲勞的老婆說了再見。某夜，原打算修理手機的徐朗撞見了自稱天使的神秘人。該男子送給徐朗一部手機，并聲稱該手機能像阿拉丁神燈一樣滿足主人的愿望，把徐朗理想中的女性帶到他的身邊，機會有十次。天使沒有說謊，從拿到手機的那一刻起。十二個天使面孔、魔鬼身材的美麗女人闖進了徐朗的生活，讓徐朗在接下來的擇偶過程中飽覽人間春色。痛并快樂著。伴隨著狂歡化的敘述，一系列花樣百出的荒誕鬧劇陸續上演，一個成年男人的情感困惑、人性迷茫在這里——展現。

一、背量；后現代語境下的喜劇電影

美國文化理論家杰姆遜曾經指出；“現代主義的特征是烏托邦式的設想，而后現代主義卻是和商品化緊緊聯系在一起的”。隨著西方后現代主義理論和中國社會商品經濟的轉型。后現代特征已明顯的出現在政治、經濟和文化藝術等各個領域。在后現代語境的影響下，中國電影逐漸脫離了政治教化和宏大的歷史敘事，開始注重表現普通人和小人物的酸甜苦辣，其大眾性非常明顯。喜劇電影同樣也被打上了后現代的烙印。

1997年，馮小剛導演的《甲方乙方》開創了中國喜劇賀歲片的先河，隨后又相繼推出了《不見不散》(1998)、《沒完沒了了》(1999)、《一聲嘆息》(2000)、《大腕》(2002)《手機》(2003)《天下無賊》(2004)等影片，他以世俗生活的展示迎合觀眾，滑稽怪誕的風格吸引觀眾，創造了商業電影的票房神話。香港的周星馳更是締造了“無厘頭”喜劇的高峰，對經典的解構和敘事風格的天馬行空為人們所推崇，被稱之為喜劇之王。進入新世紀，中國電影的后現代敘事越來越明顯。2006年電影市場上的“石頭風暴”就是最好的例證。戲仿、拼貼、變形、挪用等后現代藝術手法被充分的運用，喜劇電影進入了狂歡化時代。

二、主題；都市荒誕的愛情狂歡

1 困惑中的愛情追尋和追尋愛情中的困惑

愛情是人類最真最美的情感之一，對愛情的堅守是人類生存的重要意義所在。《愛情》像其它后現代作品一樣。首先打破了愛情的堅守，以離婚為開始，以困惑中的愛情追尋為過程，為我們演繹了一場愛情游戲，通過荒誕化、黑色幽默的方式反映了后現代語境中都市人感情的迷茫、壓抑甚至是變態。

婚姻生活的平淡無味使主人公徐朗心生厭倦，這個不是理由的理由造成了婚姻的破裂。徐朗在惡搞天使的幫助下，開始了他追尋真愛的旅程。他遇到的美女可以說是各具特色。美艷惹火的羅燕燕看中了徐朗。是想讓他作未出生孩子的父親。一個代替品；爽直干練的陳小雨不能接受離過婚的男人；古怪精靈的龍小蝦把他當作依賴的對象。玩弄于股掌之中；時尚優雅的周心蕊更搞笑地把他推給了自己的母親；精打細算的潘文琳讓徐朗真正見識了庸俗女人的樣子；美艷富有的梁惠君包養了他，只是把他當作情人之一；天真善良的美女苗苗認為狗比人更忠誠，愛狗勝過愛徐朗；敏感多疑的高菲根本就不相信男人。對男人的一切言行都持懷疑態度。徐朗在這些美女面前吃盡了苦頭，與其說他在經歷“艷遇”，不如說他在經歷“課堂”。都市人光怪陸離的情感狀態、兩性關系的尷尬和無奈在這里淋漓展現。困惑中的愛情追尋變得更加困惑!

2 荒誕意識的盡情狂舞。

后現代電影的一個基本特征是荒誕性。《愛情》就是以荒誕的形式為我們講述了一個荒誕的故事?，F代文明都市中出現惡搞天使——一個長著胡子、帶著眼鏡的男人，人們心中的可愛天使形象被徹底顛覆!超現實元素——神奇手機，有阿拉丁神燈般的魔力，每按一回就會有一次艷遇，荒誕而令人向往。這些超現實元素在后現代影片中多有運用，盡管有時它們的存在可能會打斷電影整體現實風格的連續性和一貫性，但是，陌生化的吸引力往往使這些超現實元素形成一種“召喚結構”，進而在觀眾的內心世界掀起想象的高潮，從而呼喚觀眾去完成未盡之意或完全進入情境。

影片中姜宏波、小宋佳、范冰冰、寧靜、秦海璐、伊能靜、瞿穎、黃圣依等美女明星走馬燈似的演繹了若干段既荒謬又隨時可能在現實中發生的故事，呈現出強烈的視覺刺激和吸引力。造就了一場視覺盛宴。滿足了男人的白日夢，也為影片增添了幾分喜劇色彩的荒誕。

《愛情》用虛構的環境滿足男人內心的渴望，用不同類型的艷遇詮釋兩性關系，企圖揭示現代社會中情感關系的困惑，為觀眾提供了一個現實社會認同或本能欲望的白日夢，對愛情的價值和男女關系的真諦進行拷問。讓人有所感悟。

三、結構；一線穿珠的片段組合

與現代電影相比，后現代電影在敘事結構上是反對過去從頭至尾、有始有末的敘事順序。后現代電影慣于拆分敘事結構，甚至消解敘事結構，用大段大段的片斷來取代某種特定的順序。電影史上有很多影片如《低俗小說》(1994)、《羅拉快跑》(1998)、《大象》(2003)等就是其中的代表作《愛情》也延續了后現代的敘事策略，采用了一線穿珠式的片段組合結構，把現實時間和空間切割成片段，每個時空相對獨立，然后組裝起來，打破了傳統的線性敘述，反映出現代都市人的情感狀態。體現了傳統愛情價值觀的瓦解。

在敘述上，作品以一部神奇手機為由頭，通過男主人公徐朗的不同艷遇來結構故事。在這里，時間和空間都變成了相對的、虛幻的。一個個精彩又搞笑的艷遇故事，使人們淡化了時間和空間的概念。每個故事相對獨立，精彩紛呈，即使把劇中艷遇的順序重新編排，也不會影響影片的整體效果。

四、手法；后現代敘述手法的巧妙運用

《愛情》除了一線穿珠的結構外，在片中還采用了戲仿與挪用、幽默自嘲的語言和夸張的動作等策略，在視聽享受中引人發笑，在笑聲中使人思考。

1 戲仿與挪用。戲仿(Parody)一詞來源于英國，又稱詼擬、戲擬、滑稽、模擬。早在1598年英國人約翰遜編的《牛津英語辭典》中就有解釋，即“模仿，使之變得比原來更荒謬?！痹诤蟋F代語境下。戲仿成為影像敘事的重要策略。常用于對社會生活、文化傳統等的仿制、調侃和意義消解。在《愛情》中，我們可以看到對電視節目、新聞等的戲仿與挪用。龍小蝦用齊達內頂人的方式把徐朗送進了醫院；著名電視訪談節目《魯豫有約》被搬進了片中用于揭示龍小蝦對徐朗的真正感受；更有甚者，徐朗與周心蕊的見面竟成了超女海選的現場。還有新聞人物黃健翔也在片中客串了一把。這些我們熟知的元素被巧妙地融入影片之中。讓人在發笑之余心有所動。

2 幽默自嘲的語言。徐朗和陳小雨的約會就像審訊犯人一樣，“你會用審犯人的招對付男朋友嗎?”?！暗梅质隆?，“假如他藏私房錢呢?”，“他不敢”，“我是說假如”，“沒有假如”；“那他有外遇呢?”，“想死就去”，簡短爽快的對話把一個干練、霸氣的女警刻畫的淋漓盡致。潘文琳和徐朗看房，總愛拿買房和找男人作比較，那句口頭禪“就像你們男人……”，聽后讓人發笑。徐朗被頂進醫院后，沮喪地說:“你給我的手機肯定不是中國移動的，是這個醫院出的，這交的哪是移動費呀。是醫藥費?！备阈Φ脑捳Z讓人忍俊不禁?！拔也皇请S便的人。我隨便起來不是人”反映了都市人隱秘的心聲。“對于一條狗來說，忠誠是最普通不過了，你能嗎?”犀利的語言拷問著人的靈魂。

以上個性而幽默的語言在影片中多有運用，通過這些對話、獨白，來充分展示都市中人的生存狀態、精神困惑和感情迷茫，以游戲和反諷的態度對人的情感進行了調侃，給處在都市氛圍中的觀眾帶來精神的愉悅和心靈的撫慰。

3 夸張的動作。主人公徐朗除了語言幽默之外，動作表情的夸張搞怪也是一大特色。在羅燕燕家幫人解圍裙時想抱又不敢，后悔的用頭撞墻；和羅燕燕四目相對時竟然興奮的流了鼻血；在和周心蕊的相親現場。當周心蕊說徐朗和其母親最合適時，徐朗來了個經典的摔倒鏡頭。這和周星馳的招牌動作異曲同工；第一次去梁惠軍家時，激動地跳起了現代舞……。這些夸張的動作表現了主人公內心的情感，營造了強烈的喜劇效果。

《愛情呼叫轉移》怍為一部賀歲片，運用后現代的敘述手法闡釋了人的情感訴求，搞笑而不膚淺，獨特的故事結構和敘事方式給我們帶來心靈的撫慰!