淺談黑幫片的類型化發(fā)展

[摘要]通過對黑幫片的誕生和發(fā)展進(jìn)行梳理和回顧，并且對其模式的形成進(jìn)行分析和研究，從而對黑幫片的類型化發(fā)展進(jìn)行探索。

[關(guān)鍵詞]亞類型 犯罪片 類型化 地下世界 香港黑幫片

引言

提到黑幫片。在人們眼前立刻浮現(xiàn)出來的大多是像《英雄本色》、《古惑仔》、《無間道》這樣的影片。它似乎成為了香港電影的一種標(biāo)志，也是讓世界認(rèn)識和了解中國電影的捷徑之一，黑幫片不但見證了香港電影的興衰起落，同時也見證了香港社會的變遷與發(fā)展。在其發(fā)源地好萊塢。黑幫片同樣作為美國電影的典型類型。在世界電影的發(fā)展歷程中占有自己的一席之地。

一、黑幫片的模式分析

類型化是美國好萊塢影片的典型風(fēng)格。類型片有著普遍能夠具有吸引力的標(biāo)準(zhǔn)情節(jié)。它表現(xiàn)的是具有廣泛文化意義的人物、背景和復(fù)雜緊張的場面，類型簡化了現(xiàn)實(shí)生活中的復(fù)雜性，使問題變得明顯、簡單并且易懂，但與此同時又豐富了事件的單一，使事件變得復(fù)雜和令人困惑。類型是思想和價值的類型，任何類型都包含著特定社會中的重要的思想和價值的類型。黑幫片便屬于類型電影中的一種。它有著自己相對固定的模式和創(chuàng)作背景。

1 創(chuàng)作背景

黑幫片作為美國電影的典型類型。不僅與真實(shí)的或虛構(gòu)的美國黑幫犯罪的興衰有著密切的關(guān)系，也與美國發(fā)展的社會和歷史背景密不可分，不同時期的黑幫片中總會或多或少的影射出當(dāng)時美國的社會狀況。例如三十年代的美國大蕭條時期和禁酒時期，大城市的有組織的犯罪開始呈上升趨勢，而剛剛脫離了無聲電影時代的黑幫片就迅速成為了吸引觀眾的流行因素。人們迷戀于黑幫人物的生活，影片令觀眾享受和體驗(yàn)不同的驚奇，以此來發(fā)泄自己的敵意和侵略性。同時，技術(shù)的進(jìn)步也幫了黑幫片的大忙，聲音技術(shù)的發(fā)展正好迎合了電影的需要，黑幫火并的槍戰(zhàn)聲、刺耳的剎車聲、尖叫聲以及空曠街道的打斗聲等，都使電影格外充滿了生氣。因此也就造就了一批黑幫片耀眼的明星，保羅·茂尼、愛德華·G·羅賓森、詹姆斯·卡格尼、亨弗萊·鮑嘉、喬治·拉夫特等，他們通過黑幫片的興盛而成就了自己的職業(yè)生涯。

2 暴力

暴力是黑幫片中不可或缺的因素之一。通常黑幫片的故事是聚焦在某個特別的罪犯個人或是黑幫組織的興衰歷程上，涉及到個人的權(quán)利爭斗或者與執(zhí)法人員、黑幫同黨之間以及競爭對手的沖突。而這些人物之間的沖突展示最為直觀的方式便是暴力，黑社會幫派之間的火并是影片最大的看點(diǎn)，也常常是精彩的情節(jié)點(diǎn)。犯罪片離不開暴力，例如《好家伙》中的湯米，他隨心所欲地使用暴力，看到一個普通的侍應(yīng)出錯，都可以拿出手槍對著侍應(yīng)的腳就是一槍：好久不見的貝茲。只因出言傷到了湯米。湯米就連他的頭都打爆了。這是黑道人物獨(dú)特的價值觀。即有事就用暴力解決，生命在暴力面前顯得很脆弱。

3 金錢與權(quán)利

金錢在好萊塢的黑幫片中幾乎是萬能的，所有人的爭斗，最終的目的無非只有一個，那就是金錢。在好萊塢的黑幫片中，很少見到男人去為女人而爭斗的，社會意識決定了黑幫之間的爭斗僅僅是為了錢，再為權(quán)，再然后才是為了女人去加入黑幫，金錢的魅力在犯罪片中得到充分的發(fā)揮。《好家伙》中的亨利向往這樣的生活——錢，然后買到了權(quán)力，買到了女人，甚至買到了政府《美國往事》中，麥克斯出賣兄弟，之后得到了錢，也得到了兄弟深愛的女人，而那個在物欲橫流的社會中，想以名望自居的黛博拉，最后在金錢與權(quán)利的圍繞下，只剩下一具軀殼。

4 地下世界

黑幫片的場景多為現(xiàn)代化擁擠的大都市，其中充滿了各色霓虹燈下黑暗的街道和夜總會、疾馳的轎車、骯臟的酒吧以及破舊的民房或居民區(qū)，只有在這樣的環(huán)境下。再加上異域風(fēng)格的鋪陳，使得黑幫片充滿了冒險和瘋狂的味道。《疤臉大盜》中那個幾乎是垂直俯拍的全景鏡頭。在今天看來仍不乏經(jīng)典的味道：夜幕籠罩的大街上。兩派黑幫匪徒殘暴地大打出手，加上蒙太奇剪接之后所形成的段落，危險與悲哀的黑幫世界在觀眾面前一覽無遺。

二、香港黑幫片與《英雄本色》

既然說到黑幫片，則不得不提到作為國人電影驕傲的香港黑幫片。黑幫片一直都是港產(chǎn)電影最主要的類型之一，雖然近年香港電影不復(fù)昔日輝煌，但黑幫電影在香港乃至整個華人世界影迷中的影響，卻并未因此抹去。

香港黑幫片的開端，早在六七十年代張徹導(dǎo)演的影片中就已經(jīng)初露端倪，等到了他的徒弟吳宇森手里，十足的陽剛加上兄弟的柔情。慢鏡頭、教堂、白鴿，所有這一切在漫天飛舞的子彈籠罩下給我們營造了一個古龍式的江湖世界，這種江湖的味道在《英雄本色》中表現(xiàn)的尤為突出。

《英雄本色》可以說是香港黑幫片的發(fā)軔之作，它的成功使人們對黑幫和槍戰(zhàn)題材的電影趨之若鶩，一時間義氣泛濫了整個江湖，黑幫大哥和槍聲更是幾乎占據(jù)了整個香港影壇。這部電影不僅成就了吳宇森的暴力美學(xué)。也使在影片中精彩演出“小馬哥”的周潤發(fā)成為眾多黑幫題材影片中扮演大哥的不二人選。吳宇森在這部電影里打造了一個黑道英雄的傳奇，也為黑社會的英雄們制定了一個英雄的標(biāo)準(zhǔn)，可以說黑幫中的英雄被人們普遍認(rèn)同，始于談?wù)撚⑿壑举|(zhì)特色的《英雄本色》。

香港黑幫片的興盛也隨之帶來不少電影界的美談，例如昆廷·塔倫提諾對吳宇森的喜愛甚至接近崇拜的地步：馬丁·斯科塞斯最近剛剛翻拍的美國版的《無間道》就是香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)和麥兆輝聯(lián)手的得意之作。香港的黑幫片有時甚至比好萊塢的更好看，原因就在于香港黑幫片編劇有產(chǎn)自本土的江湖“靈感”，而黑幫片導(dǎo)演又從西方槍戰(zhàn)片中學(xué)來了一些開放而新穎的構(gòu)思和技巧。這樣把中國本土氣息與現(xiàn)代槍械相互結(jié)合。使黑幫片既繼承了東方武俠的特色，又有現(xiàn)代故事的架構(gòu)與氛圍，這樣才能給觀眾以不同于武俠片和槍戰(zhàn)片的全新感受。這樣，至少讓我們看到了中國電影的希望。