讀詩筆記

手提蔬菜的女人

若 水

手提蔬菜的女人，就是被上帝祝福的女人

在結霜的冬天，她停下來，和熟識的老人聊天

騰出一只手，摸摸老人身邊孩子的頭發

她走著，一團太陽黃色的光暈走著

我會跟著她走一段路

多想自己是塑料袋里的油白菜或土豆

多想愛上她

和她在柔和的餐廳燈光下

坐過黃昏后的一小段時間

今年的第一場雪還在路上，上床的時間還早

我們正好可以聊聊物價、股指、孩子的學業

或者，聊聊我新詩的結尾，然后相對發呆，含

情脈脈

冬小麥在屋外沉寂

在將雪的下午手提蔬菜回家的女人

就是我的女人

就是讓我心疼的女人

筆記：

寫去菜市買菜的女人，她的形象普通如你眼所能見的任何一個地道的婦女；寫女人細微的舉止，顯而易見她既能干又善良；寫“我”的愿望，點明詩的主旨：我們相親相愛，有人間煙火亦“含情脈脈”……這糅合了綿綿情愛的尋常日子實在有些奢侈!

實際上是先拋塊小磚，寫女人——“手提蔬菜的女人，就是被上帝祝福的女人”一開始就告訴讀者你看到是個好女人，視線也就不由自主要去追隨。然后就是一些細節。

這女人的出現與存在其實是“我”幸福的源頭，“我會跟著她走一段路／多想自己是塑料袋里的油白菜或土豆”，引出人無邊的幸福感；后一個“多想……”弦外有音，意為“我”并不愛她，但其實應該去愛，愛了才會有接下去的美妙時光；讀者姑且略去這兩個字，也只有暫且不去深究，才能進入作者接下去描述的理想境界，并享受!

現實種種，都是一體兩面；眼中的“愛人”，大抵也隨斯時斯地不同心境而變得或俗或雅吧。俗世的婚姻大多有缺憾，不是我們預先設想的模式，但又何妨呢?她是好女人，只要愿意，一切皆有可能。所以，作者說“在將雪的下午手提蔬菜回家的女人／就是我的女人／就是讓我心疼的女人”——心疼，也是愛的一種。

“柔和”或“詳和”是這首詩給我的直覺。在“結霜的冬天”，在“太陽黃色的光暈”中，“手提蔬菜的女人”，“她走著”……一切都圍繞她展開，隨她步調似地，不疾不緩……直到，最后“我”說：就是我的女人／就是讓我心疼的女人。兩句“就是……”將詩一開頭就帶出的“幸福感”落到實處。誰說非要留懸念才算好詩?這首詩摹下的畫面夠你回味(或憧憬)一輩子。

蘇 三

若 水

我有時叫她蘇三，有時叫她玉堂春，有時叫

她愛人

她蒙過冤，受過酷刑，半夜里被驚醒

鐃鈸響起，她還未記起那句撕心裂肺的臺詞

“命……啊……”

我打馬再打馬，過黃河，渡汾河

把她從悲劇里一把拉上馬來

而現在，看著她熟睡的樣子

眼角猶含著點點的淚水

我輕聲絮叨，用耳語安慰她

筆記：

這首詩只用了兩個情節：一是我出現在她多舛的命運，搭救她；二是讓她熟睡。情節少，緊扣一個話題(或故事)反倒凸顯主旨，作者只想給愛人一個安穩的現世，心無旁騖，這種來自情感的力量使得詩歌更具沖撞力!

第一節，是呈述部分，情緒推進由慢到快，干凈利索。詩中的“她”不專指，這讓詩歌有些戲劇化，也開闊些，似乎是在寫現實中的一份愛情，又似乎是在編織想象中的一段傳奇——無論怎樣，皆是“英雄救美”，是人間佳話式的情感。這樣的開頭有點出其不意，卻讓故事得以順理成章。有虛有實，“她蒙過冤，受過酷刑”虛寫戲中蘇三、“她還未記起那句撕心裂肺的臺詞”。實寫現實的她，而“命……啊……”則虛實夾雜寫，寫女子相同的命運。需要搭救，于是“我打馬再打馬，過黃河，渡汾河／把她從悲劇里一把拉上馬來”。這里也虛實結合得無隙可乘，“打馬”是古代才有的事，“黃河”“汾河”則是現實中的稱謂，“悲劇”是共通的——“打…再打…過…渡…”一連串的動詞，讓人情緒急促，詩歌的張弛感也就有了。

是情感在驅使，讓勇士站出，使悲劇收場!這多好。第二節，是余音。原本拉上馬來她就算得救，而自古英雄多柔腸，“我輕聲絮叨，用耳語安慰她”以撫去“她眼角猶含著點點的淚水”!這多美。

《蘇三》，寥寥數筆，讓人牢記。個人還是堅持認為：寫詩的技巧固然重要，真正打動人讓人難忘的某某詩作的——是情感。而情感與作者的內心有關——只有內心純正、有著美好愿望的人，才能流露觸動人心的情感。

(注：以上兩首詩均選自若水新浪博客)