畫家趙岳的牡丹情緣

他畫牡丹常常是有所寄托，寄寓對生活的感受，抒情達意，主題鮮明。他閱歷豐富，氣質涵養深厚，堅定而樂觀。所以，他的牡丹無論是頑強地開在亂石叢中，還是老樹新枝含苞欲放；無論是點綴于松鶴叢林，還是于丹鳳相映成趣，都不枝不蔓，鮮艷燦爛，清麗而雍容，妍艷而華貴。

“彩霞五色承仙露，散作人間富貴花。”人們常常引用這個古詩名句稱贊趙岳的牡丹畫。在他們眼中，趙岳是當今中國花鳥畫界橫空出世的一匹黑馬，是趙岳揮舞那支色彩的“魔杖”留住了“花中之王”的國色天香、華貴風采。以精于書畫鑒賞聞名的80高齡書畫研究員彭牧原曾邊贊賞趙岳的牡丹畫邊風趣地對趙岳說：“元代有個書畫大家趙子昂，香港有個花鳥大家趙少昂，我看你應該改個名字叫趙亦昂。趙氏三‘昂’，流芳千古呀！”由于趙岳畫的牡丹美艷絕倫，獨出機杼，人們稱他為“趙牡丹”、“牡丹畫王”，海外一些社會名流甚至國家元首都收藏了他的牡丹畫。

趙岳十分癡愛牡丹。上世紀80年代初期，僑居國外多年的年輕油畫家趙岳回到祖國，面對改革開放帶來的百廢俱興、欣欣向榮的新氣象，趙岳產生了一種強烈的欲望——他要探索一種新的表現手法，融合油畫藝術和國畫藝術之精華，描摹“花中之王”牡丹的妍麗華貴和勃勃生機，表達對祖國繁榮昌盛美好未來祝福。從此，趙岳當真對牡丹有了幾分癡狂。往往在牡丹花前呆呆地一守便是好幾個小時，一瓣一蕊的顏色，一枝一葉的生態，竟能娓娓道來，生動逼人；他寫牡丹的華貴，畫牡丹的仙骨，描牡丹的清婉……晨起即揮毫，午夜不停筆。他為了探索花鳥畫藝術的真諦，虛心求教于老師名宿，常與朋友輩切磋琢磨，廣收博采，融會貫通，備受高寇華和王雪濤等老一輩花鳥名畫家教益。潛心畫牡丹，二十多年未嘗間斷，圈內謂之為“牡丹畫癡”。

趙岳畫牡丹富有創意，追求一種氣勢、一種神韻，使整幅畫線條圓潤挺拔，筆觸瀟灑流暢，獨具一種生趣盎然、空靈典麗、意韻飛揚的風格。他畫牡丹常常是有所寄托，寄寓對生活的感受，抒情達意，主題鮮明。他閱歷豐富，氣質涵養深厚，堅定而樂觀。所以，他的牡丹無論是頑強地開在亂石叢中，還是老樹新枝含苞欲放；無論是點綴于松鶴叢林，還是與丹鳳相映成趣，都不枝不蔓，鮮艷燦爛，清麗而雍容，妍艷而華貴。

《羊城晚報.花地》這樣評價趙岳的牡丹畫：“他將自己多年系統學習西方繪畫藝術的明暗、光影變化、色彩于質感的表現手法，融入牡丹繪畫之中；他畫枝干自如，于轉折頓挫中充滿美感的律動；他畫葉，多用墨，或濃、或淡、或干、或濕，渾厚華滋；他畫花朵，色彩斑斕，別具鮮妍典雅氣度。他以大寫意筆法畫牡丹，又輔以工筆畫的蜜蜂、蝴蝶，寫真與工筆融為一體，花鳥昆蟲盡態極妍，生機盎然。他筆下的牡丹如沐晨露，如沐熏風，仿佛是畫家用色彩的旋律彈奏出的一曲大自然動人樂章。”

《收藏》雜志則以“魏紫姚黃著天香”來盛贊趙岳的牡丹圖：“趙岳筆下的紅牡丹紅艷似火。作者采用橫披構圖，右角為一叢一品朝天狀元紅，紅凝胭脂有如一片煙霞蓋地，綠夾翠碧恰似羅衣飄拂，妍麗華貴而不妖冶，濃重熱烈而不媚俗。趙岳筆下的白牡丹最是清麗，點紅蕊如珠，畫飛蜂掠影，皴野石成坡，攬盡婷婷款款之身姿，描全嬌羞答答之嫻靜。那一叢花，便靈動生活，便俊俏多情。他的一幅《月夜牡丹圖尤為風雅》尤為風雅，一廂是花中魁首，一廂是月里嫦娥，是玉兔偷香，還是姚黃探月？作者才思如水，凝于筆端便是姿情綽約一仙子，風搖回眸笑，露滾玉珠飛，任得人萬千回地去遐想。于是那牡丹便不該是一春草木了，是二八阿嬌，一如蒲松齡筆下的婀娜仙子，來來去去于天上人間。他描繪的‘魏紫姚黃’挾著的是東來紫綬，裹來的是動地官黃。當年培育這千葉黃牡丹的宋朝姚姓人家，培育那千葉紫牡丹的五代魏姓人家，又何曾會想到，千百年后會有一個趙岳，畢其半生，就為了描盡牡丹真俏色，就為了寫盡花仙好風流？”

天道酬勤。如今趙岳已是中國白石畫院院長、中國齊白石研究會理事、中國美協會員，不僅有牡丹圖《百般紅紫都芳菲》獲中國當代百位名家書畫精品展金獎，《爭艷》被《世界美術集》選編入集，《富貴祥和》在中國文聯舉辦的書畫大賽獲獎，《春色滿園》在廣州奪得齊白石藝術獎金質獎章，由國家民族出版社出版的《趙岳牡丹畫作品集》在全國公開發行，齊白石紀念館舉辦的《趙岳牡丹畫精品展》在三湘子弟中掀起了又一輪“趙牡丹”熱。更令人津津樂道的，是近幾年趙岳的視線已悄悄轉移向巨幅畫作。他在珠海國際會展中心創作的一幅牡丹圖竟有6米×4米。一幅長5米的《富滿神州》橫幅牡丹圖被湖南省委收藏。新近，剛剛邁入“知天命”之年的趙岳又揮毫中南海，被中南海收藏的《牡丹圖》達3.6米×1.4米。那幅姹紫嫣紅的《牡丹圖》，反映了趙岳獨到的藝術風格和審美情趣，尤其在用色和運筆上。其用色高雅不俗，于淡雅中顯現牡丹雍容華貴之神韻；其運筆溫潤而不柔媚，秀勁而不纖薄，流美而不滑易，抑揚頓挫和諧自然。

魏紫姚黃著天香。我突然感到，一門心思撲在牡丹花上、潑天下顏色摹國色天香的趙岳，不正是當今花鳥畫界百花叢中燦爛著的“魏紫姚黃”么？