于平淡處見(jiàn)高致

在杭州恒廬美術(shù)館舉辦的“幽通之境——周建中水墨作品展”上，見(jiàn)到了周建中的一批淡墨效果的小品，仿佛是顆顆明珠一般，晶瑩透明、璀璨奪目，一下子便引起了我的興趣。

這些淡墨作品在寫(xiě)景狀物方面，大多采用了傳統(tǒng)小寫(xiě)意“截枝法”。畫(huà)中的一景一物，看似管窺蠡測(cè)、時(shí)見(jiàn)一斑而己，其實(shí)都是畫(huà)家精心提取的最令人動(dòng)情之處，從而產(chǎn)生了“以一當(dāng)十”的藝術(shù)魅力。由于是“局部”，又由于沒(méi)有了任何多余的描繪，因而能在收到“一筆不多、恰在好處”效果的同時(shí)，還留下了“筆未到而意無(wú)窮”的無(wú)限想象余地。小寫(xiě)意自然也要講究筆致生動(dòng)，方能妙造自然，產(chǎn)生生機(jī)勃勃之意，而這恰恰是周建中水墨語(yǔ)言的強(qiáng)項(xiàng)。這批小寫(xiě)意作品的構(gòu)圖或圓或方，別出心裁。不論方、圓，皆已駕輕就熟，故能在方、圓之內(nèi)，盡收造物之精華，寄托體物之深意。

單純地以淡墨法寫(xiě)景狀物，長(zhǎng)處有二。其一，使一景一物，猶如隔紗觀景，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)。又如籠罩在月光下，既是那般虛靈飄渺，奇幻如夢(mèng)，又是一派光明清澈，渾化而融通。這或許便是古人說(shuō)的“神與物進(jìn)”的高妙境界；其二，使藝術(shù)的追求、格調(diào)、品位都在絢爛已極之后，復(fù)歸于平淡天真，并在同時(shí)表現(xiàn)出一種超然物外的精神姿態(tài)。

人總是處在紛紛攘攘的現(xiàn)世中，也總是被物欲所困、名利所累，而難得有片刻之寧?kù)o。于是便格外地向往在藝術(shù)世界中獲得一種超脫，一種平常心態(tài)。這便是周建中在繁忙的工作之余夜以繼日從事藝術(shù)創(chuàng)作的初衷，而純粹的淡墨語(yǔ)言成了他實(shí)現(xiàn)這種初衷的極佳媒介。……