民國刷花瓷賞析

陶瓷刷花始于清末，是景德鎮釉上彩中新彩的品種之一，俗稱篩色瓷，是受洋人傳入的搪瓷噴花和西畫的啟發，結合中國民間絲網印刷工藝并融合民間剪紙藝術而發明的。波陽陶業學校學生馮完白將刷花技藝推廣到景德鎮。景德鎮陶瓷刷花在民國時期最為鼎盛，講究色塊與色階的交匯，造型與情感的融集，既有沒骨法用筆的空靈，又有隨類賦彩的化境，色彩明朗悅目，層次分明，民間藝術風韻濃厚，被譽為陶瓷藝壇中的一枝奇葩。

一、刷花瓷的制作過程

刷花工具主要有筆刷、小刀筆、小鐵鉗、畫筆和銅絲制成的小篩。它以繪有花紋圖樣的薄紙用膠水貼在瓷器表面，待膠水干后再用小刀筆依照圖樣刻出花紋，然后陸續剔去有紋樣的地方，用筆刷蘸著所需要表現的各種新彩顏料，隔著銅絲網篩涂刷，使色料通過銅絲網并以霧狀透過呈現出的空白花紋而附著在瓷面上，直至刷完整個畫面，細節部分用料筆勾線調整，最后經700—800℃“紅爐”彩燒而成(圖1)。人物刷花工序最為復雜，操作時先從深色衣服凹處的衣紋開始，暗部的色彩常用復色多次上色，使色澤厚重，逐漸向亮面過渡。亮面色彩單純，上色一次完成，借白釉地呼應托出色彩。衣服的上色從深色到淡色，方法依此類推。刷完衣服，再刷臉和手的顏色，臉部先刷頭發和嘴唇，次刷暗部和皺紋，最后刷亮部，從深暗處逐漸向亮凸處刷色。顏色上好后，用單料畫筆按需要顏色蘸膠水料或油料調和，在色面上勾畫出五官、胡須和手部輪廓線以及領邊、腰帶和頭巾等(圖2)。在色面上畫五官非常難，如有一筆失誤，作品全敗。因此，要有扎實的人物造型能力和書畫基礎。中國畫中“墨分五色”的效果，刷花工藝也能表現，需要將五種不同的顏色一層一層刷上去，厚薄適中，根據需要達到濃淡深淺變化(圖3)。

二、刷花瓷的特點

刷花瓷最顯著的特點就是極具藝術性和裝飾性。在藝術表現上色彩由濃到淡，或兩種和兩種以上顏色的過渡與銜接，均可通過刷繪的形式，達到色彩連接柔和自然、渲染細致勻稱的藝術效果，這是其他手繪工藝技法所無法達到的，它表現出來的刷花瓷獨特的藝術價值也是其他門類所不能比擬的。嫻熟的運刀技法使之有神奇的金石味和剪紙藝術中的質感和動態。在光滑的瓷面上單刀刻紙，是刷花技藝中相當難掌握的一個環節，運刀如用筆，要一氣呵成，小刀筆在瓷面上運行易滑落，輕、重、方向難于控制，一刀刻錯就會破壞形象，故不能復刀。獨特的顏色配方是釉上色彩薄而透明的關鍵環節，陶瓷膠、水、色料的恰當配比，俗稱“標水”到位，是刷花藝人們千百次實驗的結果。

其次，刷花表現內容廣泛，器型多姿。無論人物、動物、山水、花鳥、靜物等，只要是手繪方式能表現的刷花均能表現；器型大到幾百件大瓶，小到湯匙，無論是瓷板、賞瓶等陳設瓷還是杯、碗等日用瓷，琳瑯滿目，多種多樣。

第三，刷花題材豐富，貼近生活。有神話傳說、典故野史、民俗風情、田園風光、花卉鳥獸等膾炙人口的題材。主題是大家喜聞樂見的“四愛圖”、“四美圖”、“松鶴延年”、“三陽開泰”、“鹿鶴同春”、“多子多福”、“富貴白頭”、“喜上梅梢”等，并大多配有題詩，書法流暢，筆意瀟灑，詩情與畫意協調，整個作品散發出清雅明麗的文人畫韻致。

三、作品賞析

1、程大有薄彩人物刷花《淵明愛菊圖》瓷板畫(圖4)

高38.5厘米，寬25厘米。

此瓷板為景德鎮陶瓷館藏，“淵明愛菊圖”系“四愛圖”題材之一。圖繪陶淵明愛菊典故，巍巍的古松下，陶公黃衫青袍，長須飄拂，左手執杖，與肩扛一提籃菊花的小童于南山下采菊。人物表情生動，刻畫準確，衣紋流暢自然，色彩豐富，巧妙運用西畫中明暗對比和色階漸變技法，并注重外光的照射，將“淵明愛菊”這一主題描繪得淋漓盡致，意境清曠無塵。右側行書落款為：“贛浮野叟子輝程鵬繪于景鎮，程大有美術圖畫館出品。”朱紅印章兩枚，一為“程”，另一為“大有”。

程大有(1902－1945年)，江西浮梁新平人，原名桂森，字子輝，號程鵬，又號新平野叟、贛浮野叟，開辦大有美術圖畫館，時稱“刷花大王”。作品常落款為：程大有寫、程子輝寫意、程大有出品、程大有圖畫館出品、子輝程鵬繪、館設景德鎮賽寶坦29號字樣，并鈐有“程”、“大有”、“子輝”、“程鵬”等多種形制的印章。

2、馮完白刷花《雙鴿圖》瓷板畫(圖5)

高39厘米，寬25.6厘米。

圖繪綠草地上一對鴿子，一左一右，緊緊相依。一只在覓食，一只在舉頭觀望，極富自然情趣。一棵綠竹斜向生長，一株牽牛花攀沿向上，紅、粉、藍、紫四色花朵有的盛開、有的含苞待放。雙鴿、竹子、牽牛花均為刷花技法完成，綠草為細筆絲出。鴿子頸羽、背羽、翅羽、尾羽表現得層次清楚，極為生動。左上題字為：“丙寅端陽前三日，請子江仁兄清賞，文杰馮完白繪贈。”印章為紅色“祝”字。

馮完白，生卒年不詳，畢業于波陽陶業學校，擅長刷花。與王琦、張筱耕、周筱松、汪大滄、汪曉棠、潘甸宇、王大凡、汪野亭、畢伯濤等同為瓷業美術研究社成員。從作品落款看曾就職于江西瓷業公司。

3、程大有薄彩刷花《松鶴圖》瓷板畫(圖6)

高40厘米 寬23厘米。

圖繪橫向生長的松干上，一只仙鶴單足站立，欲振翅高飛。蒼老的松干明暗過渡自然，翠綠的松針用料筆畫出；仙鶴身上線條工整細致，毫微畢現，并用淡藍色烘托，更顯仙氣十足，無不體現出程大有高超精湛的刷花技藝。落款為：“子輝程鵬繪。”紅色印章為“大有”。

4、王隆泰刷花《一生無事為花忙》瓷板畫(圖7)

高26.7厘米，寬19厘米。

圖繪一簇蘭花盛開，艷麗奪目，一只翠綠色的小鳥在空中飛翔。設色清艷悅目，構圖巧干經營，紅花綠葉對比鮮明，花鳥一靜一動，一張一弛，緊扣主題“一生無事為花忙”，意趣天成。右上角題書為：“一生無事為花忙，江西王隆泰寫。”印章為紅色白文“印”字。整幅圖以刷繪形式表現，不見料筆勾畫。

5、鄧碧珊墨彩刷花《云龍圖》瓷板畫(圖8)

高23厘米，寬32厘米。

圖繪龍躍長空，騰云駕霧，以排山倒海之勢，噬火噴水降福人間。其手法以“一身三顯”畫出龍首、龍身、龍爪等，它昂首瞻望，威嚴四射；人參形的龍角猶如美麗皇冠；推伸狀尖利的龍爪，作擒攫之勢；口噴水柱，一瀉千里，畫面似行云流水，極富動感。又以墨彩刷花技法渲染云層，妙在層次漸淡，若有若無，如聚如散，給人以變化莫測的神秘之感。右下方紅色白文方章為“碧珊”二字，方章邊長為2.2厘米，印文清新俊逸。

鄧碧珊(1874－1930年)，別名辟寰，號鐵肩子，江西余干人，清末秀才，“珠山八友”之一。首創“九宮格”瓷繪肖像技法，也是景德鎮以炭精擦筆畫法繪肖像畫藝術的創始人。20世紀20-30年代以畫魚藻為主，并大膽借鑒吸收東洋畫技法，形成獨特風格。鄧公自幼生長在鄱陽湖畔，常隨父兄下湖捕魚，熟悉各種魚類生活特性。他知曉急水中的魚藻粗壯，靜水中的魚藻細小，小河水港才有浮萍；知曉鯉魚的鱗片從頭到尾約有36片，鱖魚的鰭平年一般只有12根，閏年才有13根。他的魚藻達到了形神合一的境界，在景德鎮享有“魚王”的美稱。民國時期刷花工藝一時盛行，一些瓷繪藝術家為拓寬畫路，豐富繪畫創作的內容和形式，也對刷花工藝進行嘗試，《景德鎮史話》記載：“珠山八友’之一的鄧碧珊，常作刷花云龍和老虎之類。”

6、精華瓷社刷花《貴妃醉酒圖》瓷板畫(圖9)

高39.5厘米，寬25.8厘米。

圖繪貴妃頭挽高髻，臉龐圓潤，眉清目秀。右手托盤端一酒壺，左手隨袖彎垂。上身著紫色長袖衫，下身素花綠羅裙，環佩叮當。俏麗嫵媚，姿態輕盈婀娜。背景襯以綠色叢林。《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆時花部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目。瓷板上側題字為“貴妃醉酒，清云野人之筆意，精華瓷社出品。”印章為紅色“之”字。

江西精華瓷社為當時紅店之一，從人物造型能力和刷花技法看此圖當為程氏一脈所作。

7、陳先水刷花《石榴多子》500件瓶(圖10)

高80厘米，口徑24厘米，底徑18厘米。

此瓶大口外撇，頸粗長，圓肩，腹圓漸下收，雙龍耳。胎體手工拉坯兼旋削制成，胎泥致密白細，釉質光潤泛青色。圖繪山石旁一株結滿果實的石榴樹，成熟裂開的石榴與石榴花并掛枝頭。此圖將中國水墨畫的表現技法和新彩刷花工藝充分相結合，以畫為主，以刷為輔。利用刷花表現大色塊操作簡便、形象逼真、鮮艷奪目的長處，刷出石榴、花朵、山石、樹干，將刷花工藝運用得恰到好處，使整圖呈現出一種清新脫俗的意境，使自然美與藝術美在陶瓷上得到新的展示，充滿真正的民族藝術美。落款為：“石榴多子，陳先水寫于珠山。”

陳先水(1923—1997年)，江西臨川人，擅長陶瓷刷花裝飾和中國畫創作。系中國工藝美術學會會員，中國美術家協會江西分會會員，景德鎮書畫院畫師。

8、程大有薄彩人物刷花《俯首春思圖》帽簡(圖11)

高28.5厘米，直徑11厘米。

此帽筒胎質細膩，釉面光亮，底為玉璧底，火石紅自然、清晰可見。帽筒外壁圖繪一妙齡女子依石遐思。女子身穿紫色連衣裙，圍一條黃色圍巾，短發微微卷曲，腳穿黑色絲襪，黃色尖頭皮鞋。人物表情刻畫生動、準確，緊扣主題，衣紋流暢自然，色彩豐富。畫面右上方題“俯首春思，仿曼陀之筆，江西程大有寫。”印章為紅色白文“之”字，底款為“程桂森造”印章一方。整個畫面精致細膩，用色和諧，畫中女子的服飾具有濃郁的民國時尚特征。伴隨著思想解放和女權運動的風起云涌，服飾的新穎時髦成為當時的社會風尚，女性穿衣著裝的繁文縟節有所松弛，趨于簡約，紛紛改做漢族上衣下裙、連衣裙或上衣下褲的打扮，注重展現女性曲線美，追求自然裝飾效果，后來這種時裝逐漸被旗袍所替代。此帽筒的發現對研究民國時期的服飾特征提供了依據，具有較高的歷史研究和鑒賞價值。

9、圖真合刷花《三陽開泰圖》冬瓜罐(圖12)

高27厘米，最大腹圍70厘米，口徑14厘米，底徑20厘米。

罐斂口，圓鼓腹，白胎，胎質細膩堅硬，通體施白釉。圖案以山間小溪旁邊三只羊為主題，白羊靜靜地吃草，黑羊凝望前方，棕色的羊抬頭看著天空，以松樹、太陽作背景。巧妙地利用不同大小、不同顏色的色塊，將三只羊表現得神態各異。“羊”與“陽”同音，“三羊”與“三陽”相通，“三陽開泰”意為冬去春來，陰消陽長，萬物復蘇，吉祥之象，并借以寄托對美好生活的憧憬和向往。背面墨書“三陽開泰”藏頭詩為：“三群乃是獨子春，陽卻能生乳報恩。開慶滿庭成芳秀，太(泰)運宏邊復氣新。庚午(1930年)之年圖真合作。”印章為紅色白文“印”字。詩情畫意相映照，境界幽深。

10、夏鼎臣刷花《牧童牽牛圖》冬瓜罐(圖13)

高27厘米，最大腹圍70厘米，口徑14厘米，底徑20厘米。

此圖以牧童牽牛過橋為主題，以夕陽西下、江中兩葉小舟、芭蕉樹下的農舍配景，極富生活氣息。以濃墨刷出蹄、角、鬃毛等部位，充分利用光影效果，透視精確，將健壯水牛的皮毛、肌肉、骨胳的質感表現得惟妙惟肖，并將小橋上牧童牽拉水牛的動態表現得生動形象。背面行書題字為：“牽牛星認是前身，摘峰人間五六春。不去鵲橋尋織女，卻因小劫落紅塵。庚申(1920年)之春夏鼎臣作。”一氣呵成，筆力遒勁，氣韻生動。

(責編：雨 嵐)