中國民間圖案色彩的抽象表現

劉紅偉

中國民間圖案色彩的抽象表現

劉紅偉

中國民間圖案是人們在長期積累中創造的生活財富，具有一定主觀情感表達方式和民族地域特色的表現形式。民間圖案色彩的抽象化是人們對生活認識理解的主觀性，反映出對色彩的理解與情感，凝聚著對色彩規律的感知經驗。

一、抽象色彩源自自然

在中國民間圖案中造型和色彩都來源于自然，是大自然界所賜予人們的。中國畫顏料和民間染織顏料基本上都來自大自然，如黑衣壯族人穿的衣服就是用一種蘭草染的。中國人發現并至今應用，就是“青出于藍而勝于藍”中的藍也就是藍靛，許慎的《說文》中也有：“藍，染青草也”。古代的藍色是由藍草和黃檗的提取物合成的，往往帶點深綠色。人們把藍色統稱為青色，是從植物中提取的，是一種概括性的色彩應用。同時中國民間藝人又創造了另一藍色表現，元代特有的瓷器代表—青花瓷。清代龔軾在他的《陶歌》中這樣稱贊青花瓷：“白釉青花一火成，花從釉里透分明。可參造化先天妙，無極由來太極生”。這是色彩

抽象表現的妙境所在。《說文》訓為“顏色也”，容顏之色；彩：《說文》“彡”為“毛飾畫文”，段玉裁注謂以筆畫文。如特色汝南紙扎，用五色紙扎糊成的各種造型的器物祭祀所用（紙分紅、黃、青、白、黑），具有一定的特色，色彩純樸、直接，把生活中的一些顏色概括化，融入大自然中。從自然中走向生活，再走向自然，一種回歸的理念。這是民間風俗的表現形式可以看出人們對色彩的熱愛，是人們對喪事處理的又一新的樣式，它不像以往的只是單純信仰鬼魂，而更多注重人生觀念和情感表達。

二、抽象是中國民間圖案色彩的本質

民間圖案色彩的特點是抽象化、概括化、簡約化，突出老百姓質樸的性格，與宮廷圖案色彩的華麗唯美、寫實形象化的對比。抽象是一種高度概念化的表現，是藝術表現的特殊語言。抽象表現強調色彩單純性，能使主題特征更強烈、鮮明并具有時代典型性和主觀表現情感化。 抽象圖案的運用打破了具象表現的常規模式，具有簡潔、明快的效果和強烈的現代感、形式感和裝飾性，給人們以聯想和再創造的余地。抽象圖形的內涵較為廣泛，理解它們主要依賴于人們的感覺和文化積淀。民間圖案的色彩與抽象圖形結合，通過具體的設計，把抽象圖形 的點、線、面的抽象元素與民間美術的色彩獨特審美性相融合，形成獨具特色的表現形式和鮮明的個性，給人們已聯想和展示的空間。如作品《村》主題形象以福建土樓為主，通過各種圖形的插疊、重影、透疊，產生了豐富的色彩變化，以暖色調為主，表現了各民族間的人民的熱情好客、欣欣向榮、和諧共贏的氛圍，通過幾大線條連接形成大家園，橘紅色的色調使人們心情愉悅，增添了人們對美好事物的熱愛，更具有人性化。

三、裝飾性與抽象色彩

中國民間圖案色彩它本身具有強烈的裝飾性和表現性。在民間美術中，裝飾意味著很少受表現對象的局限。裝飾性色彩一方面反映出民間藝人在色彩選擇過程中，往往根據自己認為的理想色用色，另一方面反映出民間繪畫用色比較自由的特點。民間美術的材質與工藝特點決定了其色彩的單純明快簡潔，呈現出強烈的裝飾性效果

中國民間美術色彩是由原始的“單色崇拜”逐漸發展到“五彩彰施”的古人從復雜地色彩中總結歸納出五色論，即青、赤、黃、黑、白為最純地正色，其余皆為間色。五色可混合出不同色相、明度跟純度地所有色彩。所以，民間色彩的使用不再是人的本性對顏色的快感訴求，而更多地蘊含著某些象征性的意味。中國民間美術的色彩，在幾千年的發展進程中，其內容形式風格與審美標準均飽含著民間的精神符號在新鄉太行山地區流行的布老虎，其小小的軀體上布滿了用各種鮮艷的色彩進行裝飾的美麗圖案。布老虎是民間玩具的一種老百姓生活中的一部分，強烈的視覺，形象的姿態，完美和諧，栩栩如生，越看越愛。作品《趣》主題形象通過傳統名間表現方式，刺繡與扎染，透過豬與老虎的形象表現出人們祈福納財的愿望，用民間艷麗色彩對比，呈現出民間色彩的百花齊放景象，具有實用性和裝飾性，形式和風俗具有一定的時代性和地域性，象征著人們對兒童時期美好的憧憬。

四、抽象色彩表現是藝術表達的高級形式

在視覺表達方式中抽象是心理感應得高級表現，那么抽象色彩表現是藝術語言表達的高級形式。民間圖案的抽象色彩按照抽象視覺元素審美的組織原則，充分發揮民間圖案色彩醒目、寓意象征等特性。中國民間美術色彩中大量運用“紅配綠、明黃暗紫”等補色關系，使人的視覺感受獲得最大限度的滿足，同時也符合人們對色彩審視的基本規律——視覺補齊的效果，因而可以產生具有震撼力的藝術效果。朱仙鎮年畫非常注重華夏中原民族的生活審美習慣，多用青、黃、紅三原色，配在白色的紙上。民間常說：“黃靠紫，難看死。紅搭綠，一片玉”。在開封朱仙鎮年畫中紅與綠、黃與紫的搭配，顏色顯得厚重有力，對比強烈，色彩增加了鮮艷度，與民間過年的歡樂氣氛協調一致，反映出中國民間美術色彩的“五色觀”的陽剛之氣魯迅先生曾對河南朱仙鎮年畫作過這樣評述：“朱仙鎮的木刻畫樸實、不染脂粉，人物沒有媚態，色彩濃重，很有鄉土味，具有北方年畫的獨有特色。”作品《印》主題形象是傳統民間門神年畫，通過兩位威武莊嚴的門神形象，與現代人進行時空的交流，寄托了人們新年喜慶、避兇迎祥的美好愿望；其色彩絢爛多姿，承載著民族間文化的和諧共存，以和為貴的情感，通過形和色彩的變換體現人們對時空印象的回憶。

＊本文為2014年度河南省科技廳軟科學研究項目“豫南觀光農業生態景觀旅游開發研究 ”（項目編號：142400411081）階段性成果。

劉紅偉:黃淮學院藝術設計學院副教授