紅杏出墻的《卡佳·卡巴諾娃》

精彩放送

雅納切克根據俄羅斯劇作家奧斯特洛夫斯基的悲劇《大雷雨》寫成的歌劇《卡佳·卡巴諾娃》(Katja Kabanova)，講的是婚外情的故事:卡佳受到婆婆卡巴尼莎百般的虐待，對懦弱的丈夫季洪也無愛情，遂與鮑里斯相愛。一日，狂風暴雨，卡佳與鮑里斯在花園外約會，被人瞥見?？岩蚴芰夹淖l責，向丈夫及婆婆承認曾同鮑里斯偷情了十個夜晚，然后投伏爾加河自盡。

《卡佳·卡巴諾娃》是二十世紀歌劇中的著名之作，由于受到語言的限制，流傳不廣，鮮為人知，錄音稀少，錄像只有這款(ART HAUS DVD 100 158)。這是格林德伯恩歌劇院、倫敦愛樂樂團/戴維斯(A.Davis)1988年演出的現場實況錄像，制作一流，畫面清晰，色彩鮮艷，音場寬闊，錄音溫潤，人聲更佳，實屬上品之作。

具有印象派色彩的舞美設計，對歌劇整體的主題思想帶有象征性、喻示性及寓意性，效果很好。鏡頭的運用也做到一絲不茍，稍嫌遠景鏡頭的人物分不出誰是誰，看得好辛苦。

這部表現心理的歌劇難唱難演，主角既要有演戲的才能，又要有演唱的技巧，一般歌唱家都不敢問津。歷史上著名的卡佳有匈牙利女高音保利(R.Pauly)、比利時女高音多馬寧斯卡(L.Domaninská)、捷克女高音德沃夏科娃(L.Dvoákova)、瑞典女高音索德斯特洛姆(E.Sderstrm)以及本碟中的美國女高音戈斯塔芙森(N.Gostafson)?？训臍赓|獨特，她向往愛情，但不幸的婚姻給她帶來痛苦、孤獨、寂寞，丈夫的冷落和家婆的羞辱，她受盡折磨，不開心，不自由。她在外“媾佬”昭示著隱藏在繁榮社會背后的性愛需要，這是被禁止的欲望?；橥馇楸┞吨?，她自責不忠，愧疚不已，自盡身亡。古斯塔芙森的飾唱在情感強度上雖不及索德斯特洛姆(DECCA版)那么激昂，演得卻很真切，卡佳自我譴責的矛盾心態表現得十分細致、深刻、生動，且富寓意。她與丈夫之間無性無愛的遭遇，令人憐憫；她所受到婆婆的虐待，令人同情。她把卡佳不可抑制的愛及悲慘不堪的命運唱得非常精彩。

歷史上著名的卡巴尼查(婆婆)有比利時女中音戈爾(R.Gorr)、奧地利女高音雷莎妮克(L.Rysanek)、英國女高音廷斯利(P.Tinsley)、捷克女中音蘭多娃(E>Randová)以及本碟中的英國女高音(后改唱女中音)帕默爾(F.Palmer)。卡巴尼查是富商遺孀，性格孤僻，專橫跋扈，對媳婦刻薄霸道，一個不懂得愛的女人。帕默爾她那苦澀的聲音恰恰吻合角色的蠻橫形象而令人反感，那么偽善、專制、殘酷，她把卡巴尼查演活了。英國男高音戴維斯(R.Davies)飾唱一個窩囊的丈夫(季洪)，軟弱無能，懦夫作為，令人討厭，這正是他成功之處。其它的角色也很精彩，如男高音麥科里(B.McCauley)飾唱的鮑里斯(情夫)，熱烈多情。男高音格雷厄姆－霍爾(J.Graham－Hall)飾唱的庫德里亞什(教師)，虛榮自負，女中音溫特飾唱的娃娃拉(養女)，幼稚天真，男低音阿當斯(D.Adams)飾唱的季科伊(商人)，粗魯貪婪。

倫敦愛樂樂團/戴維斯的演奏極為緊湊、緊張、緊貼，音樂銳利，音響刺激，樂隊表現力發揮得十分充分，在描繪環境，營造氣氛上音效突出，特別是偷情場景(第二幕第二場)及死亡場景(第三幕第二場)中的隱喻功能尤為扣人心弦，震動神經。

■