《高麗之風》中韓交流之重奏

學術交流

中國作曲家經歷了1978年自90年代初從為政治服務的“他律”到研究音樂自身規(guī)律的“自律”、90年代到當前的理性與感性的交融（“他律”與“自律”的有機交融）

中央音樂學院作曲系姚恒璐教授應韓國現代音樂三同盟（TACM，Triple Alliance for Contemporary Music）的邀請，出席了十月底在韓國大邱市舉行的“2008東方之聲”現代作品音樂會及論壇等系列學術交流活動。

10月29日晚，在嶺南大學（Yougnam University）音樂廳舉行的“2008東方之聲”音樂會上（SOUND OF THE EAST），姚恒璐教授的新作：四重奏《高麗之風》——為長笛、鋼琴、小提琴和大提琴而作》獲得成功。該作品根據東北吉林的朝鮮族民歌《嗯嘿呀》的旋律素材創(chuàng)作而成，其主題帶有舞蹈的特征，情緒從沉寂到奔放。四重奏按照朝鮮民族音樂慣用“慢板－稍快－更快－急速”的結構方式，分為7個部分：A，慢板－引子，一種廣闊寂靜的場景；B，行板，陳述出作品的主要主題；C，小廣板－敘事性的柔板，似乎在講述一個故事；D，如歌的中板，伴隨歌唱情緒的主題的變奏；E，小快板，一種快速追逐的效果；F，充滿活力的快板，主題第二次變奏，強調出一種特殊舞曲的特點；G，尾聲－更快地，作品最終在歡騰般的高潮氣氛中結束。整首作品兼具現代風格、但可聽性強，精致、獨特而引人入勝。在當晚的音樂會上，還上演了日本作曲家、伊麗莎白大學教授伴谷晃二的《光、風和海——為豎笛獨奏而作》、中華臺北文化大學副教授呂文慈的《太陽、月亮》、中國香港作曲家陳永華教授的《愛之火——為大提琴獨奏而作》以及韓國作曲家、嶺南大學教授李震宇的《鑲嵌——為長笛、小提琴、大提琴和打擊樂而作》等。

在10月29日上午舉行的主題為《亞洲從西方音樂所借鑒的作曲技法的改變》學術研討會上，姚恒璐教授作了《作曲的演變和實踐在中國——中國從西方音樂借鑒的過程》的專題演講。論文從創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技法和創(chuàng)作方式三個方面論述了中國自1978年以來當代音樂的創(chuàng)作風貌。在創(chuàng)作觀念上，經歷了1978年自90年代初從為政治服務的“他律”到研究音樂自身規(guī)律的“自律”、90年代到當前的理性與感性的交融（“他律”與“自律”的有機交融）；還從技法、風格、文化與結構四個方面闡述了西方的調性回歸對中國音樂創(chuàng)作的啟示以及廣泛的題材選擇與多元的技法實施等方面論述了西方音樂對中國作曲家創(chuàng)作觀念的改變。在創(chuàng)作技法的運用上，從傳統(tǒng)（西方的技術理論）、民族（音樂風格）和現代（時代感）方面、西方“先鋒”作曲技法的引入和重視技法與音樂表現、音樂結構的關系上來逐一剖析。讓亞洲其他各國了解到中國當代音樂的創(chuàng)作狀況。

10月30日晚，在光州市舉辦的亞洲青年文化節(jié)開幕式上，“2008東方之聲”音樂會原曲目并再次得到成功上演。本次亞洲青年文化節(jié)的主題是：“亞洲、文化和環(huán)境”。此外，姚恒璐教授還應邀出席了31日舉行的《亞洲文化論壇》。

本次的韓國之行，通過交流音樂會和學術研討，及時了解到亞洲不同國家和地區(qū)的現代音樂創(chuàng)作發(fā)展的歷史與現狀，深切感受到亞洲不同國家和地區(qū)的現代音樂的迥然不同的技法和風格。此外，在互換音響、樂譜的交流過程中，作曲家不禁為他們近年來豐碩的創(chuàng)作成果所感慨，其音樂創(chuàng)作數量之眾、體裁廣泛、風格各異而令人感佩，顯示出他們對現代音樂創(chuàng)作的不懈探求。本屆韓國現代音樂系列活動的成功舉辦必將推動、促進亞洲現代音樂的創(chuàng)作、交流和發(fā)展。此前，在姚恒璐教授的“牽線”下，今年5月份現代音樂三同盟與首都師范大學音樂學院合作舉行了現代音樂作品交流音樂會。明年，還將與天津音樂學院等進行更廣泛的合作與交流。

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