“天籟之音”——淺論莫扎特的歌劇藝術(shù)

【摘要】 至今，《魔笛》中夜后那段曠世花腔詠嘆調(diào)《我心燃燒著復(fù)仇的火焰》還時(shí)常在我腦海里縈繞，聞之則三月不知肉味。

【關(guān)鍵詞】 莫扎特；歌劇；藝術(shù)

【中圖號】 I207.33 【文獻(xiàn)標(biāo)示碼】 A 【文章編號】 1005-1074(2008)12-0259-01

至今，《魔笛》中夜后那段曠世花腔詠嘆調(diào)《我心燃燒著復(fù)仇的火焰》還時(shí)常在我腦海里縈繞，聞之則三月不知肉味。也在第一次《莫扎特》電影中看到他那譜面上毫無任何修改的一部又一部的作品，讓人嘆為觀止！他是上帝覺得人間太平乏無奇因而賜予人類的一個(gè)天才音樂寵兒。海頓曾公開承認(rèn)，在創(chuàng)作困難的時(shí)刻想上帝祈禱。貝多芬在構(gòu)思作品時(shí)，往往眉頭緊縮、須發(fā)蓬亂、大汗淋漓，猶如一場劇烈的搏斗。“他用不計(jì)其數(shù)的草稿來發(fā)展、修改他的樂句。即使對已完成的作品，他也不斷地加以修訂或改寫。”我們的上帝寵兒莫扎特則完全不同，他說：“創(chuàng)作是我唯一的快樂，唯一的嗜好。”他的靈感從不枯竭，無數(shù)的音符神奇地從他的筆下汩汩涌出，他甚至能把已創(chuàng)作好的作品儲存在頭腦中帶來帶去。自發(fā)的作曲欲望是莫扎特成為天才的真正源泉！通過他短暫的35個(gè)年頭的辛勤工作給世間留下600余部無價(jià)之寶！然而莫扎特的音樂并不是讓人們不知所云的天外之音，它還是有它的社會性和時(shí)代性的。

莫扎特1756年1月生于薩爾斯堡，其父是紅衣主教手下的一個(gè)頗有才華的小提琴家和作曲家，因此來來往往的音樂界朋友構(gòu)成的社交圈和家庭氛圍使莫扎特從小時(shí)時(shí)刻刻都沐浴在音樂的海洋里。溫柔開朗的母親也賜予她的兒子樂觀、幽默的性格和寬厚質(zhì)樸的品質(zhì)。18世紀(jì)歐洲音樂家的社會地位并不高，他們是用自己的音樂創(chuàng)作才能來換取經(jīng)濟(jì)上的保障。莫扎特父親通過他的一對神童兒女四處巡演來提高自己在紅衣主教面前的威望。

在眾多的音樂門類里，莫扎特最喜愛歌劇，歌劇那綜合的表現(xiàn)魅力使不少的作曲家和音樂愛好者著迷，它是一種與表演和對話相聯(lián)系的生動的音樂，每一個(gè)作曲家都抵擋不了它的誘惑，而誘惑之強(qiáng)弱就要看作曲家的能耐了。莫扎特在歌劇創(chuàng)作在18世紀(jì)是首屈一指的，這些歌劇在今天以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》上演次數(shù)最多，而且也只有他的作品是18世紀(jì)歌劇至今仍尊為典型之作。他的歌劇對于熱愛和平熱愛生活的人們來說永遠(yuǎn)都不會過時(shí)。

莫扎特一生創(chuàng)作了22部歌劇，他的歌劇創(chuàng)作可分為兩個(gè)時(shí)期：一，青年期，1767-1780（11歲-24歲）共有12部歌劇，大部分受拿波里樂派歌劇的影響，現(xiàn)在不再上演；二，成熟期，1781年（25歲）以后的作品，包括《伊多美紐》（1781年，慕尼黑）《后宮誘逃》（1782年，維也納）《劇院經(jīng)理》（1786年，維也納）《費(fèi)加羅的婚禮》（1786年，維也納）《唐璜》（1787年，布拉格）《女人心》（1790年，維也納）《狄托的仁慈》（1791年，布拉格）《魔笛》（1791年，維也納）這些成熟期的作品可分為三類：一，德國的歌唱劇（有說白的德國式音樂喜劇）：《后宮誘逃》、《劇院經(jīng)理》和《魔笛》，皆以德語演唱；二，正歌劇（以嚴(yán)肅的悲劇和歷史劇或神話傳奇為主要題材）：《伊多美紐》、《狄托的仁慈》以意大利語演唱；三，喜歌劇（以日常生活為素材）：《費(fèi)加羅的婚禮》、《女人心》、《唐璜》也是用意大利語，《唐璜》是正歌劇與喜歌劇的混合型。這里不能不提到意大利，意大利當(dāng)時(shí)是整個(gè)歐洲的音樂中心之一，當(dāng)時(shí)的人們都認(rèn)為只有在意大利受過訓(xùn)練的人才能稱得上是真正的音樂家。羅馬的宗教音樂絕對是一流的，而那不勒斯則是無可非議的歌劇之都。知名的作曲家紛紛倒那不勒斯創(chuàng)作歌劇，作品大多數(shù)結(jié)構(gòu)都很龐大，風(fēng)格鋪張華麗。也幾乎所有著名的歌唱家都是那不勒斯人或在那學(xué)習(xí)并被培養(yǎng)出名的。莫扎特在那吸收了意大利音樂的所有精華，使他能寫出意大利風(fēng)格的歌劇，并將意大利歌劇和德國歌劇完美地結(jié)合，因此而開創(chuàng)了歌劇歷史上的新紀(jì)元，但當(dāng)時(shí)的正歌劇已變成炫耀歌手才華的產(chǎn)品，當(dāng)中充滿了夸張離譜的劇情和矯揉造作的花腔樂段，因此德國的格魯克的改革下，正歌劇開始呈現(xiàn)嶄新的面貌，重要的是從浮華回歸純樸，創(chuàng)作的唯一重心在于寫出符合劇情的音樂。“格魯克可謂是巴洛克正歌劇的終結(jié)者”。莫扎特的創(chuàng)作繼承格魯克的新手法，實(shí)現(xiàn)了他的理想，但實(shí)際上卻凌駕于格魯克之上，他的歌劇雖受意大利的影響，但比任何意大利人的作品更偉大，他有那份才能使他的每一部歌劇都具有某些特定的新東西。

人們常把古典樂派的三大巨頭的音樂特征定格為：海頓音樂器樂化、莫扎特音樂聲樂化、貝多芬音樂交響化。無可否認(rèn)的是聲樂對于莫扎特各類形式的音樂寫作的深刻影響力。他的歌劇和器樂曲的創(chuàng)作相互交融。他把歌劇中詠嘆調(diào)式富有表情如歌的特點(diǎn)交付器樂作品，使之有一定的戲劇性，他的交響曲的樂隊(duì)音響讓人聽起來總是透明純凈如山澗的小溪。對角色描繪到家人們一直認(rèn)為，是莫扎特教會了樂器唱歌。莫扎特吧過去時(shí)代偉大聲樂藝術(shù)中的抒情性，注入他的精美的器樂形式中，他極具有抒情的天才。德國作曲家瓦格納：“莫扎特使自己的樂器發(fā)出人的聲音”；莫扎特的創(chuàng)作也在交響樂的發(fā)展中豐富歌劇，調(diào)動管弦樂的各種色彩來為劇情內(nèi)容服務(wù)。不斷提高樂隊(duì)伴奏在歌劇中的作用，他為樂隊(duì)寫的音樂從不干擾臺上演員的人聲表演發(fā)揮，反之樂隊(duì)能為歌劇中的表演劇情錦上添花！這個(gè)特點(diǎn)在《伊多美紐》這部歌劇得到充分的體現(xiàn)，這部歌劇使樂隊(duì)中的每件樂器得到最理想的發(fā)揮，它的半音階法和其他增強(qiáng)表現(xiàn)力的技巧絲毫沒有埋沒歌聲，又不覺得冗長。莫扎特富裕這部歌劇場面以更大的統(tǒng)一性，更大音樂發(fā)展的連續(xù)性，莫扎特發(fā)現(xiàn)自己能使音樂“不僅是文本的表達(dá)”而“更與戲劇化的情節(jié)相對等”——富有革命性的成就：“因?yàn)檫@在歌劇舞臺上是第一次，音樂可以隨著戲劇化的劇情在展開而發(fā)展，協(xié)調(diào)相生的同時(shí)保留了自己的明確特性。總的來說《伊多美紐》這部歌劇是個(gè)里程碑，是莫扎特歌劇走向成熟的一個(gè)分水嶺，起到承前起后的作用。

歌劇在當(dāng)時(shí)是音樂的一股主流，推動了其他音樂形式的發(fā)展，歌劇中體現(xiàn)了莫扎特生活的快樂，憂傷和個(gè)性，他用音樂刻畫人物使之富有活力，這種能力還無人與之相抗衡，他的歌劇也明確地反映時(shí)代的脈搏和他的觀點(diǎn)，還作為一種有利的武器對那些驕橫的貴族老爺進(jìn)行反擊。這在《費(fèi)加羅婚禮》里表現(xiàn)得淋漓盡致。達(dá)龐蒂（《費(fèi)加羅婚禮》歌劇腳本改編者）精煉的結(jié)構(gòu)安排，緊湊的情節(jié)和爐火純青的技巧與莫扎特構(gòu)思巧妙的旋律配合得天衣無縫，使得這部歌劇絕對可以稱得上是歌劇史“精品中的精品”。在莫扎特以前，歌劇的題材歷來都取自古代神話或基督教初期的傳說。莫扎特大膽而成功地揭開了歌劇史上嶄新的一頁，直接采用現(xiàn)實(shí)題材，將當(dāng)代活生生的人物形象搬上舞臺。他能通過音樂語言來塑造活生生的人物形象，這些創(chuàng)舉都是他的前輩們未曾想過的事情。

長期以來，莫扎特都自認(rèn)為自己首先是一個(gè)歌劇作曲家，其次才是個(gè)一個(gè)器樂（管弦樂）作曲家，他一直都顯示出他對歌劇這門藝術(shù)的精深造詣和對于戲劇技巧及風(fēng)格上的充分自信。莫扎特的歌劇創(chuàng)作為德國民族歌劇奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂劇的新體裁。它對19世紀(jì)以后的歌劇創(chuàng)作與發(fā)展起著十分重要的作用，也是從莫扎特以后，歐洲各地才開始發(fā)展擁有本土特色的歌劇作品。可以這么說，沒有莫扎特對歌劇創(chuàng)作的貢獻(xiàn)，就沒有歐洲歌劇今天的輝煌。美國音樂學(xué)者約瑟夫。馬克利斯說得好：“在音樂歷史中有這樣一個(gè)時(shí)刻：各個(gè)對立面都一致了，所有的緊張關(guān)系都消除了。莫扎特就是哪個(gè)燦爛的時(shí)刻。”他的音樂就是那么讓人如沐春風(fēng)，又似陽光般溫暖熱情。沉浸在他完美得猶如維納斯般的音樂中，你會覺得大至宇宙，小至空氣中的小顆粒都是溫和的！世界是祥和的，人們是幸福的！

參考文獻(xiàn)

[1] [美]羅伯特希柯克.音樂欣賞[M].人民音樂出版社，1989:213

[2] 林伯杰.一夜變成歌劇通[M].人民音樂出版社，2001:34