《非誠(chéng)勿擾》PK臺(tái)
對(duì)于許多喜歡馮小剛賀歲片的觀眾而言,看他的電影就像是近年吃團(tuán)圓餃子,故事未必經(jīng)典,但氣氛適宜,味道濃烈。《非誠(chéng)勿擾》讓人既看到了馮氏喜劇的一貫基調(diào),又深深感受到一種深厚的愛情底蘊(yùn)撲面而來,難怪馮小剛信心滿懷,要給觀眾既帶來驚喜,又要在票房上獲得新的收獲。

從《甲方乙方》至今11年,馮氏喜劇并不缺乏愛情元素,但在市場(chǎng)上一直遭遇北熱南冷的尷尬。馮小剛顯然有意在《非誠(chéng)勿擾》里突破這種地域性尷尬,所以他在保留幽默本色的同時(shí),后半部分加重了愛情的基調(diào),畫面開始簡(jiǎn)單唯美,尤其在天空、田野、大海的襯托下,人物的脈絡(luò)愈顯明晰。
舒淇與葛優(yōu)的搭檔,一般人是很難將兩人捏攏在一塊的。方中信的“破壞形象”削低了舒淇靚麗外表的臺(tái)階,使葛優(yōu)“撿便宜”成為邏輯上的可能。這沒有什么對(duì)不對(duì),而是觀眾愛情邏輯的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。
總有這么種感覺,鏡頭里的葛優(yōu)比現(xiàn)實(shí)中的葛優(yōu)更顯真誠(chéng),盡管他一出場(chǎng),觀眾總是先擱個(gè)等著發(fā)笑的心理準(zhǔn)備。就寫在臉上的那把年紀(jì)來看,葛優(yōu)并不是一個(gè)愛情片的合適人選。馮小剛很明白不能舍棄葛優(yōu)的道理,雖然此前他并不認(rèn)為內(nèi)地演員有什么票房號(hào)召力,但在馮氏賀歲片中,葛優(yōu)顯然是一支不可或缺的票房力量。也只有在保證票房的基本上,馮氏喜劇才能放開手腳作些藝術(shù)上的深加工,才能在市場(chǎng)上走得更遠(yuǎn)。
相比于馮小剛的用心,葛優(yōu)也沒啃老本,至少他正努力地朝自己擅長(zhǎng)的喜劇圈子之外拓展。在初次與舒淇喝酒時(shí),談到小白的故事,不禁潸然落淚,許多觀眾稱這是葛優(yōu)的第一次傷感表現(xiàn),卻顯得極正經(jīng)。事實(shí)上,葛優(yōu)并沒改變過去馮氏喜劇中耍小貧嘴的市儈形象。然而,當(dāng)面對(duì)笑笑送上門來的“厚禮”,他沒有表現(xiàn)出絲毫心動(dòng),反倒一本正經(jīng)地表白了自己的心聲。此時(shí)的秦奮面朝大海,背對(duì)鏡頭,那種舒緩低沉的聲音夾雜著海潮的濤聲,渾然而有力度,讓人差點(diǎn)忘了,這個(gè)角色曾給觀眾制造了太多的笑果。
《非誠(chéng)勿擾》前后兩大塊涇渭分明,前面更趨生活化,穿插了一些風(fēng)景畫面,但以近景為主。葛優(yōu)走馬燈式地征婚,這也是影片最能彰顯馮氏幽默的核心部分。后半部分則像是日本北海道的一部公路色彩的文藝片,許多時(shí)候只有秦奮、笑笑、鄔桑三個(gè)人,三人中鄔桑只是承接語言翻譯,以及秦奮內(nèi)心解讀的傳聲筒。相對(duì)于前半部分的輕車熟路,后半部分馮小剛顯然用力很大,也最想提升自己作品的內(nèi)涵。不知對(duì)看慣了馮氏幽默的觀眾而言,馮小剛的此番努力是否吻合他此前的表白:不想把精明只是用在快餐上。