嚴(yán)肅點(diǎn)，這是在談愛情

《非誠(chéng)勿擾》PK臺(tái)

對(duì)于許多喜歡馮小剛賀歲片的觀眾而言，看他的電影就像是近年吃團(tuán)圓餃子，故事未必經(jīng)典，但氣氛適宜，味道濃烈。《非誠(chéng)勿擾》讓人既看到了馮氏喜劇的一貫基調(diào)，又深深感受到一種深厚的愛情底蘊(yùn)撲面而來，難怪馮小剛信心滿懷，要給觀眾既帶來驚喜，又要在票房上獲得新的收獲。

從《甲方乙方》至今11年，馮氏喜劇并不缺乏愛情元素，但在市場(chǎng)上一直遭遇北熱南冷的尷尬。馮小剛顯然有意在《非誠(chéng)勿擾》里突破這種地域性尷尬，所以他在保留幽默本色的同時(shí)，后半部分加重了愛情的基調(diào)，畫面開始簡(jiǎn)單唯美，尤其在天空、田野、大海的襯托下，人物的脈絡(luò)愈顯明晰。

舒淇與葛優(yōu)的搭檔，一般人是很難將兩人捏攏在一塊的。方中信的“破壞形象”削低了舒淇靚麗外表的臺(tái)階，使葛優(yōu)“撿便宜”成為邏輯上的可能。這沒有什么對(duì)不對(duì)，而是觀眾愛情邏輯的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。

總有這么種感覺，鏡頭里的葛優(yōu)比現(xiàn)實(shí)中的葛優(yōu)更顯真誠(chéng)，盡管他一出場(chǎng)，觀眾總是先擱個(gè)等著發(fā)笑的心理準(zhǔn)備。就寫在臉上的那把年紀(jì)來看，葛優(yōu)并不是一個(gè)愛情片的合適人選。馮小剛很明白不能舍棄葛優(yōu)的道理，雖然此前他并不認(rèn)為內(nèi)地演員有什么票房號(hào)召力，但在馮氏賀歲片中，葛優(yōu)顯然是一支不可或缺的票房力量。也只有在保證票房的基本上，馮氏喜劇才能放開手腳作些藝術(shù)上的深加工，才能在市場(chǎng)上走得更遠(yuǎn)。

相比于馮小剛的用心，葛優(yōu)也沒啃老本，至少他正努力地朝自己擅長(zhǎng)的喜劇圈子之外拓展。在初次與舒淇喝酒時(shí)，談到小白的故事，不禁潸然落淚，許多觀眾稱這是葛優(yōu)的第一次傷感表現(xiàn)，卻顯得極正經(jīng)。事實(shí)上，葛優(yōu)并沒改變過去馮氏喜劇中耍小貧嘴的市儈形象。然而，當(dāng)面對(duì)笑笑送上門來的“厚禮”，他沒有表現(xiàn)出絲毫心動(dòng)，反倒一本正經(jīng)地表白了自己的心聲。此時(shí)的秦奮面朝大海，背對(duì)鏡頭，那種舒緩低沉的聲音夾雜著海潮的濤聲，渾然而有力度，讓人差點(diǎn)忘了，這個(gè)角色曾給觀眾制造了太多的笑果。

《非誠(chéng)勿擾》前后兩大塊涇渭分明，前面更趨生活化，穿插了一些風(fēng)景畫面，但以近景為主。葛優(yōu)走馬燈式地征婚，這也是影片最能彰顯馮氏幽默的核心部分。后半部分則像是日本北海道的一部公路色彩的文藝片，許多時(shí)候只有秦奮、笑笑、鄔桑三個(gè)人，三人中鄔桑只是承接語言翻譯，以及秦奮內(nèi)心解讀的傳聲筒。相對(duì)于前半部分的輕車熟路，后半部分馮小剛顯然用力很大，也最想提升自己作品的內(nèi)涵。不知對(duì)看慣了馮氏幽默的觀眾而言，馮小剛的此番努力是否吻合他此前的表白：不想把精明只是用在快餐上。