岳重：短暫的神童詩人與“白洋淀詩群”

岳重（根子）肯定是個天才。其父為北京電影制片廠編劇，家中有四千冊藏書。十五歲上他即把《人、歲月、生活》、《往上爬》等黃皮書閱盡。這是他早熟的條件。十九歲即寫出《三月與末日》等八首長詩，此后一歇就是十五年。

他的經歷是神童式的：中學數學補考；笛子拿來就會吹；畫的漫畫讓每個被丑化的人都開心之至；以至無師自通，在白洋淀站在船頭高歌幾聲就進了中央樂團。詩人多多說：“青年時代我倆形影不離，如果沒有岳重的詩（或者說如果沒有我對他詩的恨），我是不會去寫詩的。”

據多多回憶：“1972年春節前夕，岳重把他生命受到的頭一次震動帶給我：《三月與末日》，我記得我是坐在馬桶上反復看了好幾遍，不但不解其文，反而感到這首詩深深地侵犯了我——我對它有氣！我想我說我不知詩為何物恰恰是我對自己的詩品觀念的一種隱瞞：詩，不應當是這樣寫的。在于岳重的詩與我在此之前讀過的一切詩都不一樣（我已讀過艾青，并認為他是中國白話文以來第一詩人），因此我判岳重的詩為：這不是詩。如同對郭路生一樣，也是隨著時間我才越來越感到其獰厲的內心世界，詩品是非人的、磅腐的，十四年后我總結岳重的形象：‘叼著腐肉在天空炫耀?！?/p>

繼《三月與末日》之后，岳重一氣呵成，又作出八首長詩。其中有《白洋淀》、《橘紅色的霧》，還有《深淵上的橋》。

岳重和芒克是白洋淀詩群早期的兩位主將。在徐浩淵主持的文化沙龍中，岳重占有舉足輕重的地位，徐浩淵對他的評價是：“岳重為詩霸，岳重寫了詩沒有人再可與之匹敵。”因為他的《三月與末日》等詩歌，“1972年下半年沙龍處于岳重光輝的籠罩之下”。由于后來的政治干擾，岳重在1973年便停筆。

有評論認為，從現存的《三月與末日》、《白洋淀》等少量詩歌看，岳重的詩歌超越了食指，完全擺脫了政治抒情詩的干擾，在藝術性上大大邁進了一步，在“春天，溫暖的三月——這意味著什么?”的拷問中，他以悲愴的格調唱起了一代人精神的挽歌：

相比較食指在《相信未來》中寫下的“朋友，堅定地相信未來吧，/相信不屈不撓的努力，相信戰勝死亡的年輕，/相信未來，相信生命。”這樣過于直白的詩句，岳重的詩歌顯然已經具備了現代主義的氣質，他幾乎完全忽略了客體本身特征在詩歌中的存在，通過對春天的詰難和反復的“我曾忠誠”的吟誦完成了一個完成意義上的內心情感的宣泄。