馬芝安：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)形成體系

馬芝安在創(chuàng)建北京藝門畫(huà)廊之前已經(jīng)在北京四合苑畫(huà)廊工作8年之久，到目前為止，馬芝安策劃了大量的當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)并集聚了大量畫(huà)廊管理經(jīng)驗(yàn)。親歷國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展全過(guò)程堅(jiān)定了她對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的信心。

QA:

Q：經(jīng)濟(jì)的不景氣是否直接對(duì)畫(huà)廊造成了影響？是否感受到壓力？

A：經(jīng)濟(jì)不景氣，主要來(lái)自美國(guó)的次貸危機(jī)的影響。我認(rèn)為中國(guó)的市場(chǎng)與歐美的市場(chǎng)關(guān)聯(lián)性不大，它從屬于亞洲藝術(shù)市場(chǎng)板塊，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展已經(jīng)形成了獨(dú)立的市場(chǎng)體系，對(duì)于歐美的問(wèn)題，會(huì)受到波及，但影響微乎其微。亞洲藝術(shù)市場(chǎng)我認(rèn)為會(huì)在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上升趨勢(shì)的帶動(dòng)下繼續(xù)飛速發(fā)展。所以我沒(méi)有感覺(jué)到任何的壓力。

Q：您經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的過(guò)程中，從四合苑畫(huà)廊到現(xiàn)在的北京藝門，您覺(jué)得遇到的最大困難和變化是什么？

A：在90年代初期，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)很少被人關(guān)注，完全處于邊緣的狀態(tài)，那時(shí)我在四合苑畫(huà)廊任藝術(shù)總監(jiān)，也是幾個(gè)股東之一，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從不被關(guān)注到走到今天的見(jiàn)證者。當(dāng)時(shí)的畫(huà)廊大都和飯店開(kāi)在一起，當(dāng)人們進(jìn)入飯店之后會(huì)抱著好奇的心態(tài)走到樓上的畫(huà)廊看一眼，收藏藝術(shù)品更是不可能。雖然我們代理了當(dāng)時(shí)中國(guó)最優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家，也做了大量的展覽，但我們?cè)趪?guó)內(nèi)遇到的最大困難就是不理解，甚至是反對(duì)，國(guó)內(nèi)的收藏者更是寥寥無(wú)幾，完全是國(guó)外的藏家，畫(huà)廊也是通過(guò)外國(guó)藏家的收藏才能走下去。2005年，因?yàn)橐恍┕蓶|之間的糾紛，我離開(kāi)了四合苑畫(huà)廊，創(chuàng)辦了北京藝門，從那時(shí)起，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始興起，隨著過(guò)去無(wú)人問(wèn)津的當(dāng)代藝術(shù)作品屢屢創(chuàng)下成交高價(jià)，更多的人開(kāi)始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，并且加入了收藏行列。這種改變真的算是翻天覆地，但是這種爆發(fā)是正常的，也是我剛開(kāi)始經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊時(shí)就預(yù)想到的。無(wú)論是藝術(shù)的發(fā)展還是畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)都需要長(zhǎng)遠(yuǎn)，而不是一年兩年能夠決定的。

北京藝門畫(huà)廊

北京藝門畫(huà)廊為馬芝安女士于2005 年11 月在北京創(chuàng)建的一家外資畫(huà)廊，藝術(shù)家、建筑師艾未未先生親自為北京藝門畫(huà)廊設(shè)計(jì)了600 平方米左右的展覽空間。畫(huà)廊致力于代理并推薦亞洲最有創(chuàng)意的當(dāng)代藝術(shù)家，藝術(shù)創(chuàng)作多樣，范圍涉及各種媒材，在業(yè)內(nèi)頗具影響力。