陳玹鎂：畫廊職責并非僅僅規劃藝術家的市場

陳玹鎂創立的都亞特畫廊背后有韓國頂級畫廊韓國現代的強力支持，但又保持都亞特的獨立自主。在經營理念上，陳玹鎂致力推廣國際大師的作品，而又不遺余力的挖掘和推廣年輕藝術家群體，在兩個看似相悖的方向上找到了合理的契合點。雖然國際大師的作品至今鮮有國內藏家問津，但卻是都亞特作為有別于國內畫廊的獨特的推廣方式。在年輕藝術家的推廣方面，致力于美術館和基金會的收藏。

QA:

Q：對于近期的國內藝術市場的變化，都亞特畫廊是否感受到了壓力？

A：到2006年建立都亞特畫廊，我無時無刻不感受到中國當代藝術產生的巨大變化，其中主要是來自市場方面。實際上畫廊的建立與當時中國藝術市場的火爆并沒有太大關系。都亞特畫廊建立伊始，就建立了兩個大的方向，一個是推廣國際藝術大師的作品，另一個方向就是推廣中國當代的年輕藝術家。所以，不難想象，對于國內藝術市場的變化，都亞特畫廊沒有感受到任何的影響，畫廊的經營理念決定了這個結果。

Q：都亞特畫廊與韓國現代畫廊是何種合作關系？

A：實際上，都亞特和韓國現代畫廊合作相當緊密，但仍舊是兩個相互獨立的個體。韓國現代畫廊參與經營方向的制定，而我掌握決策權。都亞特畫廊具備韓國畫廊先進的經營和推廣理念，并且契合于中國藝術市場實際情況，對畫廊的發展很有利。

Q：都亞特畫廊在中國國內市場情況如何？

A：在建立之后我就致力于國際藝術在中國的推廣，連續舉辦了瑞士極簡主義大師OLIVIER MOSSET個展和蘇格蘭影像藝術大師DOUGLASGORDON個展，在業內引起了極大的反響。然而，由于國內藏家收藏理念的限制，作品并沒有被國內藏家收藏。不過，我們仍舊會不遺余力地推廣大師的作品，首先，都亞特畫廊的定位是國際級畫廊，對藝術的推廣是長遠的計劃，我們并不看重眼前的利潤。其次，畫廊應該有責任感，誠然，畫廊代替不了美術館的職責，但是對藝術的推廣仍舊重要。 最后，都亞特也并非非盈利機構，所以我們的每年策劃展覽之前都會嚴格控制預算，盡量做到收支平衡。

Q：怎么看待與年輕藝術家的合作？

A：對中國年輕藝術家的推廣是畫廊經營的另一個重要方向。與藝術家的合作主要是兩種形式，一種是獨家代理，另一種是代理合作。具體的合作關系要根據藝術家與畫廊的實際情況而定，像現在頗受藝術界關注的藝術家秦琦、賈藹力、程然、焦興濤都是獨家代理關系。我認為藝術家個人的成長與畫廊休戚相關，年輕藝術家的成長與畫廊關系緊密，畫廊的職責并非僅僅是規劃藝術家的市場，更重要的是與藝術家的溝通和引導，在藝術家抱有最大創作獨立性的基礎上激發藝術家的最大潛力。畫廊與藝術家更像是朋友，共同進退，而并非生澀的合作。再者，我們將廣泛與國際知名畫廊和美術館進行深入合作，爭取大型美術館和國際基金會的收藏和支持，在國際范圍不遺余力推廣年輕藝術家。

都亞特畫廊

都亞特是韓國最具有實力的現代畫廊在北京新開設的畫廊。 2007 年9 月在北京草場地開館。 都亞特把現代畫廊的經驗和成果作為跳板，發掘出更多的中國的新銳藝術家，不僅僅是在中國，還要走在韓中文化交流的前沿，在世界各地推廣及發展。