勞倫斯·何浦林中國(guó)，還有很長(zhǎng)的一段路

Lorenz Helbling: ere is A LongRoad for China to Go

最早具有海外背景，開(kāi)設(shè)中國(guó)畫(huà)廊的特殊優(yōu)勢(shì)，香格納吸引的始終是世界各地收藏家的目光。在力求將最真實(shí)的藝術(shù)交流呈現(xiàn)的同時(shí)，香格納走過(guò)了從幾十平米的小房間到如今上海3個(gè)空間的飛速轉(zhuǎn)變。如同勞倫斯95年重回上海時(shí)的那份肯定：中國(guó)有很大的市場(chǎng)，它的未來(lái)仍舊不可預(yù)測(cè)！

QA:

Q：作為較早在中國(guó)的老牌海外畫(huà)廊之一，香格納畫(huà)廊見(jiàn)證了中國(guó)畫(huà)廊業(yè)在過(guò)去10年飛速發(fā)展的歷程。在這個(gè)過(guò)程中，畫(huà)廊業(yè)經(jīng)歷了怎樣的變化與成長(zhǎng)？95年，上海一切藝術(shù)的氛圍都不具備，如何吸引到一個(gè)海外背景的人士來(lái)開(kāi)畫(huà)廊？

A：在我來(lái)上海之前，這里已經(jīng)開(kāi)始有了藝術(shù)家，他們有10年甚至20年的經(jīng)歷，但是他們都是個(gè)體的，而且信息閉塞，得不到任何有關(guān)他們作品或個(gè)人的信息。10年前一個(gè)類(lèi)似畫(huà)廊的空間，是讓外界知道他們的最簡(jiǎn)單的路。當(dāng)然這個(gè)畫(huà)廊平臺(tái)的建立不是為了賣(mài)作品，但賣(mài)作品是為了建立這個(gè)平臺(tái)。

畫(huà)廊在中國(guó)還是一個(gè)比較新的行業(yè)。那個(gè)時(shí)候很多藝術(shù)家都還不清楚畫(huà)廊具體會(huì)做哪些工作。我95年剛開(kāi)始，在一個(gè)賓館的兩面墻上掛幾幅畫(huà)，就可以開(kāi)畫(huà)廊，到現(xiàn)在每個(gè)畫(huà)廊都會(huì)有自己的空間和展區(qū)，這是一個(gè)飛速跳躍的轉(zhuǎn)變。其次是大家對(duì)于藝術(shù)的理解，開(kāi)始慢慢廣泛，對(duì)藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)和了解開(kāi)始深入，這在早期都是不可想象的。

而現(xiàn)在畫(huà)廊和美術(shù)館比過(guò)去多多了，而且美術(shù)館和畫(huà)廊之間的聯(lián)系在慢慢地建立，還有包括藝術(shù)家。

但總體來(lái)說(shuō)還不是很理想。上海那么大一個(gè)城市，美術(shù)館、畫(huà)廊、收藏家的數(shù)量還是不夠多。仍然是處在一個(gè)初始的階段。

Q：當(dāng)下，全球經(jīng)濟(jì)大環(huán)境出現(xiàn)波動(dòng)。您是否感到這種大波動(dòng)對(duì)畫(huà)廊的影響？

A：現(xiàn)在還很難感覺(jué)到。畢竟這個(gè)行業(yè)還很小，經(jīng)濟(jì)不好也不會(huì)那么快有影響。美國(guó)經(jīng)濟(jì)如果不好，中國(guó)還是在繼續(xù)發(fā)展，上海這個(gè)地方不會(huì)受太大的影響。這里的一切還處在一個(gè)低水平。

而收藏家方面，香格納的收藏家全世界都有，美國(guó)，歐洲，日本等地。如果國(guó)外收藏家大多受經(jīng)濟(jì)影響，對(duì)中國(guó)本土來(lái)講，反而是個(gè)機(jī)會(huì)，中國(guó)收藏家可以有更多的機(jī)會(huì)來(lái)買(mǎi)到藝術(shù)作品。但總體而言，對(duì)真正收藏藝術(shù)品的收藏家來(lái)說(shuō)，不會(huì)有太大的變化。因?yàn)樗麄儗?duì)藝術(shù)的關(guān)注已經(jīng)成為一種習(xí)慣，不會(huì)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的狀況，而有太大的改變。畢竟中國(guó)的藝術(shù)還沒(méi)有達(dá)到一個(gè)大眾收藏的階段。

Q：香格納本身有哪些應(yīng)對(duì)競(jìng)爭(zhēng)，壓力的優(yōu)勢(shì)？

A：主要還是很長(zhǎng)一段時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)和積累，以及和藝術(shù)家長(zhǎng)期的聯(lián)絡(luò)合作，藝術(shù)家會(huì)比較相信我們的判斷能力。

Q：香格納畫(huà)廊為每一位簽約藝術(shù)家都準(zhǔn)備了一本檔案，記錄了藝術(shù)家的創(chuàng)作和參展獲獎(jiǎng)的情況。這種檔案是否是畫(huà)廊在培養(yǎng)固定收藏家時(shí)所采取的策略？

A：檔案是為最開(kāi)始資料和信息條件都有限的情況下準(zhǔn)備的，幫助收藏家了解藝術(shù)家的個(gè)人及作品情況。現(xiàn)在的作用和當(dāng)時(shí)有些不同，主要的信息都會(huì)放在網(wǎng)上，可能會(huì)更便捷。現(xiàn)在這個(gè)檔案的工作也還在繼續(xù)，是一份需要靠時(shí)間積累的工作。目前擁有這本檔案的藝術(shù)家，在香格納可能有30到40個(gè)左右吧。

Q：藝術(shù)家檔案的編輯里，加入你們自己的觀點(diǎn)和成分嗎？

A：完全沒(méi)有。就是單純的資料整理和一些專(zhuān)業(yè)的評(píng)論。如果你現(xiàn)在看一些拍賣(mài)或者展覽，很多藝術(shù)家的資料都是從我們這里轉(zhuǎn)載過(guò)去的，我們犯了一個(gè)錯(cuò)誤，他們也轉(zhuǎn)載一個(gè)錯(cuò)誤（笑）。

Q：和藝術(shù)家主要采取什么樣的合作模式？

A：這還要看藝術(shù)家個(gè)人，沒(méi)有固定的模式，但通常都是長(zhǎng)期合作。很多藝術(shù)家都是從96年到現(xiàn)在。沒(méi)有合同，都是長(zhǎng)期合作共同發(fā)展，我們給藝術(shù)家足夠的時(shí)間空間，讓他們?nèi)?chuàng)造。

Q：在選擇藝術(shù)家上，有什么特別的要求和標(biāo)準(zhǔn)嗎？

A：這個(gè)很難說(shuō)。相反，我們會(huì)對(duì)收藏家有要求，他們對(duì)作品的了解程度和他們購(gòu)買(mǎi)的心態(tài)，如果今天買(mǎi)，明天就要拋售，這樣的人肯定就要慢慢排隊(duì)（笑）。

Q：今年，香格納除上海外，也在北京草場(chǎng)地開(kāi)辟了個(gè)空間。您是出于什么考慮在北京開(kāi)設(shè)新空間？草場(chǎng)地的空間在整個(gè)體系中扮演什么角色？

A：開(kāi)始我選擇上海，是因?yàn)槟抢镉兴囆g(shù)家。當(dāng)時(shí)的北京已經(jīng)有些畫(huà)廊了。國(guó)外的收藏家要看中國(guó)藝術(shù)作品，可以直接飛去北京。但是上海藝術(shù)家，卻沒(méi)人看他們的作品。當(dāng)時(shí)丁乙他們已經(jīng)參加過(guò)威尼斯雙年展，在國(guó)際上已經(jīng)有一點(diǎn)小的影響，但是要來(lái)國(guó)內(nèi)找他們的作品卻找不到，連個(gè)可以聯(lián)絡(luò)的電話(huà)都找不到。所以在上海，我有工作可以做，我也可以去北京，但是我不喜歡和他們競(jìng)爭(zhēng)。在這里，我可以認(rèn)真的幫助藝術(shù)家做空間，給他們機(jī)會(huì)做展覽當(dāng)然，曾經(jīng)有很多人勸我去北京。但是90年代初的上海，有一個(gè)重大的改變，鄧小平提出要建設(shè)上海，開(kāi)發(fā)浦東。雖然我沒(méi)有把當(dāng)時(shí)的上海和北京做比較，但是我已經(jīng)可以清晰的看到10年以后上海的未來(lái)，所以我選擇留在上海。

來(lái)北京開(kāi)空間沒(méi)考慮很多，有一個(gè)朋友在草場(chǎng)地有一塊空地，問(wèn)我們要不要開(kāi)個(gè)空間，這是個(gè)好機(jī)會(huì)。我們有幾個(gè)在北京的藝術(shù)家，現(xiàn)在和他們的交流也方便許多。北京和上海對(duì)藝術(shù)而言，都很重要。但具體角色體系的安排，還需要時(shí)間。

Q：中國(guó)有句話(huà)叫“謀大事者不張揚(yáng)”，這句話(huà)是否也是您做事的風(fēng)格？

A：事情本身的大與小很難做一個(gè)判斷和解釋。但我的性格如此，喜歡長(zhǎng)期地考慮和安靜地做事。如果現(xiàn)在去紐約開(kāi)畫(huà)廊的話(huà)會(huì)很夸張，可能聲音要很大，要努力去吸引很多人的注意。但是在上海，可以安靜地做5年10年，把全部的精力都放在做好畫(huà)廊上，是我比較喜歡的狀態(tài)。中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)才剛開(kāi)始，而西方已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)階段，這里有更大的空間。