盧杰：理想主義不會失敗

通過《長征——一個行走中的視覺展示》計劃，盧杰籠絡了大部分活躍的中國當代藝術家參與長征計劃其中，為空間的合作藝術家資源打下廣泛的基礎，這使得長征不需要在畫廊急速涌現的時候去爭搶藝術家資源，也能和大牌藝術家們保持長久不斷線的項目合作關系；長征AB兩個空間的展覽上充分體現了非盈利項目和畫廊商業推廣并行的道路：A空間展覽要側重商業上叫座，B空間則要在展覽的學術前衛性上叫好，這種“什么都想要”的方式為長征空間贏得了多方面的收藏家資源和學術聲譽，拓展了推廣渠道；雖然工作強度很高，但是好在長征極其重視工作團隊的培養，空間不僅人數眾多而且自信團結。這些特征保證長征的抗壓性極強。

QA:

Q：在很多人都在說整體經濟狀況不好，將會導致畫廊市場不好的時候，你有沒有感覺到壓力？有沒有遇到困境？

A：首先，我要糾正的是，畫廊市場并沒有不好。中國當代藝術的結構本身是復雜多樣而成熟的。以前總有些人忽略了中國當代藝術的多元性，把中國當代藝術等同于繪畫和符號。同樣，現在有些人也將這個藝術市場一概而論了。所以當市場上的繪畫作品好賣或者拍賣市場火爆的時候，他們就不斷炒作市場如何得好，當這些部分遇到問題的時候，他們就說市場不好了。這是一個很荒誕的推測。中國當代藝術之所以豐富，就在于它的創作、呈現、闡釋和交易的生態都是完整的。每個畫廊之間也存在極大的不同性，所以這不是一概而論的問題，普范性的話題也是偽話題。

市場什么時候不好了？這個說法是危險的。只能說市場中哪類作品不好了，哪類畫廊不好，是什么樣的工作方式導致這些不好。市場泡沫下降的情況下，原本制造了水分的畫廊當然生意不好了，那些二流三流重復性的作品當然不好賣，而有歷史有學術有代表性不摻水的畫廊自然會從泡沫中浮出來。降溫說明市場的盤整是很合理的，發展是健康的。

市場不但對我們來說沒有不好，對其他我敬重的同行和我所尊重的藝術家來說，也都沒有變得不好。

第二，所謂經濟不好，是另一個偷換概念的問題。我所知道的，在美國、歐洲和中國本土，藝術市場都沒有跟金融和房貸市場直接掛鉤。次貸危機或者經濟危機，只是讓美國的有錢人停止去買垃圾，而繼續再買好東西。所以對于垃圾來說，市場是不好了。憑著對藝術的熱愛和旺盛的激情，憑著充分的心理、財政的準備，嚴肅的收藏家從來沒有停止去尋找最好的藝術作品。

Q：那么，你如何使得長征空間在這么多年中一直保證自己的穩定狀態？

A：這在于長征空間結構上的獨特性吧.。長征空間是一個畫廊，但不僅僅是一個畫廊。長征原本也不是單純沖著市場來的，它有學術、有服務、有行政、有策劃，也有非盈利的部分，是一個有歷史的機構。它經歷了很多起落，有了很成熟的管理經驗，是和當代藝術共同成長的。

我一直反對二元對立的態度，并非非此即彼，非黑即白。長征是多元的，讓不同種類的人、不同的媒介、不同的藝術語言在長征的主線之下得以復雜化和矛盾化。然后在其中提煉出來精華。從流動的策展計劃，到成為2002-2003年間獨立的試驗性的藝術機構，長征發展了演講、論壇、展覽多種方式，試驗了水墨、裝置、繪畫，新媒體等等各種媒介， 到后來發展成今天的學術和市場平衡發展的獨立藝術機構. 它不是被動地隨著當代藝術的發展方向跟風走，我們是開創和引領者。

藝術行業歸根結底是人的行業，而不能簡單的市場化。藝術機構也像活著的人，是有人格的。如果它有歷史和記憶，有感召力、跌打滾爬的經驗，有把握現實變化而發展出來的反應能力，有自我批判和自我修正的能力，那么這個機構就不會有危機。

Q：如今大多數畫廊與合作藝術家沒有完全的代理制度，那么如何保證合作藝術家的穩定？

A：我們和很多藝術家有過合作，但最終提煉出來一些藝術家成為項目合作藝術家。比如楊少斌從參加長征昆明那一站的圖片作品，到現在合作獨立的煤礦項目；展望參加過長征瑞金第一站的項目，后來在西昌發射站實施隕石計劃，到現在我們為他提供包括行政、國際大展、商業、學術、編輯、媒體的全方位服務。走過了很長的路， 不是簡單的銷售和創作的供需關系.

長征的藝術家結構有點有線有面。大多數中國活躍的藝術家都曾經、也可以繼續跟長征合作。他們中有些人的作品是完全沒有經濟回報的無形的思想財富，有些人的作品則是全面地支撐著長征計劃的經濟基礎，這是面；線是獨立合作的項目，比如琴嘎，雖然我們和他沒有獨家代理關系，但是他有好的項目一定會先和長征分享，他的紋身作品就是長征延伸出來的一條線，從各個角度都在顯示出這種合作的能量，包括商業上；還有一個精華的點，就是只講究學術的挑戰性，比如喻紅、林天苗、展望、楊少斌，都是在各自范疇內數一數二的尖兒。他們相信長征的行政和學術能力，所以每兩年在這里會有一兩個個展。

Q：你如何看待青年藝術家的創作？和哪些青年藝術家合作？

A：任何人都曾經是青年。我從來不按照年齡劃分藝術家。就像很多年輕人作品很老很刻板，很多老藝術家卻很能創新。這跟年齡沒有關系。我們只以他是否有創新來分別他是否年輕，看他在創作過程中有沒有轉換和提升，有沒有嚴肅、真誠的態度，是不是挑戰了自己，能不能說出不妥協的話。長征每次的群展都是推出年輕藝術家很重要的平臺， 而長征長期所做的獨立空間一直是年輕藝術家首發新作的難得的項目.

Q：你如何保證收藏家資源的穩定？

A：我相信在踏實合理的價格基礎上，好作品一定要去好地方。收藏者如果不是以投資為目的就不會因為經濟的起伏而使收藏行為有太大的波動。房地產的經濟問題不會影響美術館的收藏，我們接觸的主要是美術館的收藏，哪怕是私人收藏也是美術館級別的。

Q：對中國當代藝術現狀有沒有過焦慮？

A：有，如今中國當代藝術，除了市場能作為話題，還有什么能引起關注呢？這是我焦慮的。但市場的確存在很大的問題，創作生態也存在很大的問題，而且有人偏偏在上面不斷制造垃圾、障礙，制造不良動作，推廣很爛的藝術家。這使得很多努力工作的人被扣了分。

Q：長征是一個什么類型的畫廊？

A：長征空間不僅僅是畫廊，而是有一個給養的補充體系，是有很多心臟的地方。長征的經驗和結構都是有機、科學和人性化的，也是以打破界限的理想主義和浪漫為前提的， 具體信念是， 越是學術的作品就應該越有市場， 而且要把這個理想轉化為已經發生的現實。長征一直在論證的就是：理想主義是不會失敗的。作品是完全沒有經濟回報的無形的思想財富，有些人的作品則是全面地支撐著長征計劃的經濟基礎，這是面；線是獨立合作的項目，比如琴嘎，雖然我們和他沒有獨家代理關系，但是他有好的項目一定會先和長征分享，他的紋身作品就是長征延伸出來的一條線，從各個角度都在顯示出這種合作的能量，包括商業上；還有一個精華的點，就是只講究學術的挑戰性，比如喻紅、林天苗、展望、楊少斌，都是在各自范疇內數一數二的尖兒。他們相信長征的行政和學術能力，所以每兩年在這里會有一兩個個展。

Q：你如何看待青年藝術家的創作？和哪些青年藝術家合作？

A：任何人都曾經是青年。我從來不按照年齡劃分藝術家。就像很多年輕人作品很老很刻板，很多老藝術家卻很能創新。這跟年齡沒有關系。我們只以他是否有創新來分別他是否年輕，看他在創作過程中有沒有轉換和提升，有沒有嚴肅、真誠的態度，是不是挑戰了自己，能不能說出不妥協的話。長征每次的群展都是推出年輕藝術家很重要的平臺， 而長征長期所做的獨立空間一直是年輕藝術家首發新作的難得的項目.

Q：你如何保證收藏家資源的穩定？

A：我相信在踏實合理的價格基礎上，好作品一定要去好地方。收藏者如果不是以投資為目的就不會因為經濟的起伏而使收藏行為有太大的波動。房地產的經濟問題不會影響美術館的收藏，我們接觸的主要是美術館的收藏，哪怕是私人收藏也是美術館級別的。

Q：對中國當代藝術現狀有沒有過焦慮？

A：有，如今中國當代藝術，除了市場能作為話題，還有什么能引起關注呢？這是我焦慮的。但市場的確存在很大的問題，創作生態也存在很大的問題，而且有人偏偏在上面不斷制造垃圾、障礙，制造不良動作，推廣很爛的藝術家。這使得很多努力工作的人被扣了分。

Q：長征是一個什么類型的畫廊？

A：長征空間不僅僅是畫廊，而是有一個給養的補充體系，是有很多心臟的地方。長征的經驗和結構都是有機、科學和人性化的，也是以打破界限的理想主義和浪漫為前提的， 具體信念是， 越是學術的作品就應該越有市場， 而且要把這個理想轉化為已經發生的現實。長征一直在論證的就是：理想主義是不會失敗的。