轉型期的“兩棲”新聞攝影記者

作為美國《時代》周刊的老牌攝影記者，德里克·哈爾斯蒂德(Dirck Halstead)有充分的理由成為新聞攝影這一行業堅定的擁躉，但是從上個世紀90年代開始，他卻開始鼓吹一個新的概念——攝影記者將會變成“兩棲動物”，德里克用鴨嘴獸來形容未來攝影記者的工作特點，鴨嘴獸既有哺乳動物的特點，又具有爬行動物的特征，而這就好比使用攝像機的圖片記者們，他們不但需要拍攝靜止的圖片，同時還要拍攝動態的視頻。

聽起來好像是天方夜譚！但是，德里克親手創辦的“鴨嘴獸”視頻訓練營，已經連續開辦了八年。曾經獲得過普利策獎的拉里·普林斯（Larry Price）回憶起自己2007年參加培訓時的情景，他先是聆聽著名的多媒體先驅人物，達拉斯晨報的大衛·里森（David Leeson）的布道：

“開營當天，憑借伊拉克戰爭時的作品獲得普利策獎的大衛帶給我們令人興奮的演講。他在結束演講時，放映了非常前衛的系列自拍視頻，配以鋒利而陰森的音樂，與他所擅長的戰爭寫實，截然不同。我很欣賞大衛正在顛覆舊的慣例。”

隨后，他們繼續接受德里克的“洗腦”：“當傳統的圖片故事不能在印刷媒體上占有更多的空間，攝影記者到哪里找到新的平臺出版他們的作品？德里克不止一次重申印刷媒體中攝影記者面臨的難題，而機會卻只有一個，那就是網絡。有線電視頻道的增多、互聯網寬帶傳輸系統、實時視頻成為可能，而報紙品牌要想存活，必須依靠網絡視頻。”

這個為期十天的培訓班是全能攝影記者的集訓營，課程包括每天的視頻拍攝練習，采訪、拍攝素材、編輯成片，播放、剖析、討論。

“所有學員的眼界，都因鴨嘴獸而深刻轉變。我們相信德里克的預測，培訓班的十多天改變了我們的職業生涯。”結束培訓之后的普林斯徹底折服，隨后便展開了紀錄片的拍攝工作。

對于那些仍然持懷疑態度的反對派來說，當近日佳能、尼康相機相繼推出帶有視頻功能的單反相機之后，他們已經變得有些啞口無言，隨著新技術的跟進，德里克的預言似乎逐漸應驗，令攝影記者驚恐的“新時代”難道真的就要到來？

迫使攝影記者走向兩棲道路的導火索可以追蹤到新聞攝影行業的兩次“地震”。

第一次是上世紀90年代，攝影記者們突然發現，雜志不惜成本派遣他們周游世界，并且提供大篇幅發表作品的黃金時代似乎已經一去不復返了，標志事件是《生活》畫報的沒落——這份靠新聞攝影起家的美國老牌雜志在電視媒體的沖擊下一蹶不振，業內開始發出新聞攝影瀕臨死亡的呼聲。事實上，電視并沒有導致新聞攝影的滅亡，人們仍然樂于觀看靜止的圖像，但是電視改變了視覺傳播的信息內容。它的強大威力在于娛樂性。因此，更確切地說，瀕臨死亡的是嚴肅新聞攝影，媒介中占據統治地位的是娛樂和花邊新聞，最終導致明星、名人的照片在全世界大賣，而深度挖掘社會現實的嚴肅新聞攝影則嚴重萎縮。

新聞攝影領域的第二次“地震”是數字技術的廣泛應用而帶來的沖擊。從整個傳媒行業來說，報紙逐漸朝網絡版進化，平面媒體江河日下。新聞攝影本身也發生了翻天覆地的變化，數字影像以驚人的速度取代了傳統的銀鹽影像，攝影報道的整個流程已經全面數字化。而同時，由于數字技術降低了拍攝的門檻，大量非職業攝影師的涌入使新聞攝影的專業性遭遇前所未有的挑戰。

新聞攝影的現實似乎顯得紛亂而缺乏頭緒，甚至讓從業者感到悲觀，但即便如此，仍然有人從中看到了希望。美聯社前攝影部主任文·阿爾比索指出：“一個悲觀主義者永遠在每一個機會中看到困難，而一個樂觀主義者永遠在困難中發現機會”。他借用丘吉爾的名言鼓勵今天的新聞攝影工作者適應這一行業的變化，對其重新進行審視，發現新的機會。這其中就包括視頻的應用。

大衛里森就在一次演講中大聲疾呼：“當我拿著HDV在聽眾面前宣布：這就是新聞攝影的未來。不難想象，你們都會把我當作瘋子。但不幸的是，這家伙可能不但很適合你，同時還有可能拯救我們這個岌岌可危的行業，將你從媒體大規模的裁員中拯救出來。”

在這些先驅人士看來，當下的危機，卻正是攝影記者在編輯部里躍為主流的大好機遇。報紙轉型到網絡之后，多媒體新聞成為信息傳播的重要形式，文字記者承擔這一工作在技術上有些先天不足，而攝影記者如果把攝影技術拓展到音頻、視頻并且和新聞報道能力結合起來，他們就會成為編輯部里的重要人物。

事實也證明了這點，在2008年美國傳統媒體的大裁員中，這種“多媒體記者”、“視頻記者”則是幸存者。

而另一方面，前面提到嚴肅的新聞攝影報道遭遇到的危機，在互聯網上則有著新的發展機遇。互聯網的空間無限，可以容納攝影師的大部頭作品，更主要的是，網絡使得信息傳遞更為立體和豐富。當攝影記者經營一個長期的紀實攝影項目的時候，照片背后的故事甚至和照片同等重要，傳統媒體無法充分展現這些內容，但它們卻很容易通過網絡建構起來，比如拍攝現場的聲音，被攝對象的視頻訪問，攝影師自己出鏡談拍攝體會，都可以在網絡上得以實現。紐約大學的教授弗萊德里欽（Fred Ritchin）篤信網絡會成為未來攝影深度報道的主要載體，他建立的發布紀實攝影專題的網站“數字媒體”（Pixelpress）也在這方面做了大膽的嘗試。

也有一些人對攝影記者的兩棲化的可能表示懷疑，認為同時拍好靜態和動態沒有可能。另一位多媒體先驅人物布萊恩·斯道姆（Brian Storm）則建議攝影記者采用一種過渡的方法，不是一下子轉到視頻的學習，而是仍舊把重點放在靜態照片的拍攝，同時使用音頻用于輔助。布萊恩最早嘗試運用幻燈片和背景聲音相結合的方法在網絡上展示新聞攝影圖片，并且大獲成功。2005年他創建了“媒體風暴”（Mediastorm）網站，目前發展得非常紅火。

不過，對于大衛里森來說，他似乎更堅信使用高清攝像機就可以解決一切問題，既能夠得到視頻，同時也可以通過截圖來獲得靜態畫面。他的這一激進的想法自然也招致不少批評，但是在他自己看來，“高清設備和我們一直使用的照相機從本質上是相同的——對于不了解報道攝影真諦的人來說，換什么器材都沒有用。”

新聞攝影無疑處于一個劇變的時代，未來究竟會是怎樣，仍舊處于迷霧之中，但是正如大衛里森所談到的，事實上，視覺的力量在新聞報道從印刷媒介轉向網絡媒介的時候變得非常重要。對視覺工作者的需要也比歷史上任何時刻都強烈，不管是哪一形態最后成為主流，攝影報道傳遞信息的實質都不會改變。