今日開拍——攝像的角度選取

我們的欄目總是在說著一些與拍攝無關的東西，這個那個，那個這個的。本欄目就是從實際拍攝的角度去說的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關掉ＤＶＤ機抄起家伙，投身廣闊天地。今日開拍，拍攝基礎入門欄目。

十五年來傾心影像攝制，強悍地喜歡跟影像有關的所有東西，習慣什么活兒都干，軟硬件通玩。身份變化無常，攝像師、攝影師、記者、編輯、獨立撰稿人、大學教師。標準一影像村民。

專欄作者：老村長

攝像的角度選取

世界是客觀的，所謂或美或丑，取決于你觀察它的角度，同一個事物，審視的角度不同，就會得出迥然相悖的結論。攝像也一樣，自然造化了人類和風景，給了攝像師變化無窮的拍攝角度，只有根據自己的需求選擇適合的角度去截取，才能充分展示攝像作為視覺藝術的魅力。

因此，我們不要輕易說某種環境或者某個人物拍不出好畫面，而應嚴格考察自己的眼睛，是否能夠看出要尋找的內涵，不好找嗎？多換幾個角度試試吧。

平視：均衡的美學

平視是指畫面的主體和攝像機鏡頭平行相對，主體的興趣中心和鏡頭在一條水平線上。這是最常見的攝像角度，它是客觀的、直接的、沒有主觀傾向的平衡畫面，而平衡的美學觀點在生活中的很多場合都有表現。

拍攝人物時，以平視取得和觀眾平等的關系，很容易讓人跟隨鏡頭的內容一起發展情緒。尤其是拍攝兒童或較低高度的景物，讓攝像機的鏡頭和主體平行，平視拍攝，自然表現人物的眼中世界是什么樣子。同樣的高度，成人眼中也許渺小，但是，孩童的世界或許很大，只有平視的均衡對等視角，才能帶動觀眾給予相同的認知。抑或一草一木的靈性也取決于它們的高度，不要輕視小草的微渺，它也高于大地，只有低下鏡頭，埋入草叢，你才能領悟小草的心思。（圖1）

仰視：生動的力量

仰視如山腳下看山，那巨大的偉岸給我們生動的力量；仰視如孩兒牽拉母親的手掌，抬頭尋找安全。

攝像師要善于使用仰視角度攝取畫面，可以給人高大、威嚴、強悍的沖擊感。我們拍攝抗震救災的英雄們，他們的身軀在仰視的鏡頭下，充滿了值得信任的安全感。也許他身材矮小、也許他肩臂單薄，但是，在仰視中，他的符合透視原理的高大身影，我覺得，那代表一種精神，一種不可壓倒的一往無前。別以為民族氣質的說法很空泛，平凡的人物，角度一變，或許那瞬間的感覺，已經征服了觀眾。(圖3)

哪怕是一位挑山工，你低下鏡頭，用仰視看他一步步丈量山的長度，你會發現，壓低的山峰不再桀驁不馴。就像很多女孩鐘情高大男人一樣，仰視可能給她們帶來呵護、關愛，那溫柔才有了撒嬌的胸肩。呵呵，既然人生很多道理如此，藝術自然可以借鑒，攝像并不簡單是拍攝，更應該是體驗，是創作者把自己的情感透過畫面發揮出去，而仰視對于表現這種向上的力量是最生動的視角。（圖4）

在人物采訪、訪談等拍攝題材中，平視的作用代表平衡、平等、客觀的表達。你要根據不同的對象隨時調整攝像機的高度，采訪姚明也好，采訪潘長江也罷，都用一種平視的角度與他們交流，也就是給了觀眾一個平等協調的交流機會，切忌以主觀的非平視角度讓人不悅。(圖2)

試試看，你跟隨一個人走在荊棘密布的山里，或者跋涉于舉步維艱的沙丘，此時的角度就很有說道，如果你以人的背影為平視點，那么，你的畫面就是人的高度。換個角度，如果你以人物的腳步為視點，那么，特寫的步伐和艱難的地面環境就會大大加強觀眾對真實環境的感悟。可見，世界就在那，而你的眼睛在哪里？這決定你的畫面是否具有感染力！

平視是以畫面興趣點為參照物，同一事物，即使平視也要區分高度，而觀察在先最關鍵。

俯視，一覽眾山小的角度，是一種居高臨下的優越感，也是一種大氣磅礴的自信。當你登上頂峰，拍攝連綿漸變的山色，那寬廣接天的呼喚吶喊，你真想像一只鳥，飛離地面。

于是，俯視給了你別人并不常見的胸懷，從構圖上講，俯視可以最大范圍看到最多的景物，對于交代大環境是一個不錯的角度，你可以推拉，可以橫豎搖，運動起來的畫面大大延伸了這高處俯視的覆蓋范圍。（圖5）

俯視角度拍攝人物，和仰視恰恰相反，雖然二者都是一種主觀性很強的畫面視角，但是，俯視更容易讓人產生低微、輕視、甚至隨意的憐憫。所以，請謹慎使用俯視這個視角拍攝本該值得尊重的角色。經常看到很多記者拍攝的農民、市井小販的俯視畫面高高在上，這是嚴重的錯誤，任何生命都需要我們去虔誠敬畏，我們未必使他偉大，但我們決不能讓他輕易渺小。

當然，很多影視作品中，經常使用俯視角度拍攝卑鄙、丑陋無恥的小人，這是對的，是對主流文化的詮釋，我們需要正直和善的社會氛圍，鞭撻是替代觀眾進行唾棄，應該。

俯視拍攝女孩還有一個妙處，那就是能讓女孩更加天真可愛，好像女孩都希望自己長不大，頑皮和稚氣是女孩與生俱來的美麗。也許出于整個社會普遍的男高女低的身材規律，大多數男人的眼中女性相對低小、柔弱一些，而女性的眼中，大概希望所有男人都有劉翔一樣的身材。藝術源于生活，生活的常識性規律必然對攝像技術創作產生影響。嘗試一下，拍攝女性的時候，適當抬高一點機位，讓她們的眼睛大大的，讓她們的神態亮亮的，可能你會受到意想不到的“贊賞”。（圖6）

側面拍攝是一種旁觀者的角度，就如同你與拍攝主體共同并行去經歷接下來的故事。在紀錄片中，很多側面的角度讓觀眾當一回冷靜的跟隨者，片子當中發生的故事如同自己身臨其境，節奏情緒也隨著故事發展而醞釀，但又不至于陷入其中。

側視有時候是一種理智的角度，就如你觀看兩個對話主體的交流，詞語往來之間，觀眾已經明了這故事的來龍去脈，沒有壓力地去欣賞影視作品的內容。

側視就像你和畫面中的人物進行直接的溝通，他的舉止言談就是和你說的，他手指的方向就是你要看的，攝像的鏡頭要在側視時實時跟進畫面中人物的語言或動勢的指引目標，讓攝像機代替觀眾的眼睛，因此，攝像師不僅要完成畫面的構圖和視角的選擇，還要隨時聽清鏡頭內或鏡頭外的同期音，現場的點滴聲音都要格外關注，拍攝過程你要當自己就是一個觀眾，觀眾在欣賞你的作品時候，會全神貫注于畫面和聲音當中，你的哪怕幾秒鐘的溜號都會給觀眾造成欲言又止的感覺，這對影片的表現力影響極大。

側視對于交代場景的橫向環境關系比較有力，你可以使用移動、橫搖拍攝跟蹤主體，主體的運動自然帶動觀眾去了解橫向的環境和氣氛。比如，我們要觀看奧運會百米決賽，從看臺上側面的角度是觀眾最關心的，為何？因為我們要第一時間知道到底是誰第一個沖過終點。這也是體育轉播中最常見的角度。

物視：觀眾的眼睛

物視簡單理解就是物體的角度，也可以看成是觀眾的角度。它可以分成兩種，一種是觀眾親身體驗的角度，攝像機就是觀眾的眼睛；另一種是從觀眾感興趣的角度結構的畫面。

比如，射擊、瞄準、沖鋒、汽車奔馳等等這些常見的影視場景，可以使用物視角進行直接面對的拍攝，這樣，公眾收看的時候就是隨著這個視角進行切身的感受，而不簡單是由畫面中的人物代勞。物視角的好處是調動觀眾的虛擬參與情緒，從而配合影片營造氣氛，起到潛在的與觀眾互動的作用，參與和互動是人們希望去做那些原本無法實踐的事情。幾年前，一部以候鳥飛行遷徙為題材的紀錄片反響熱烈，它就是通過飛鳥的物視角，帶著觀眾一起飛翔，一起經歷風雪，一起征服自然。無疑，物視角對這部影片的成功起到相當獨特而決定性的作用。（圖7）

物視角也可以是與畫面人物相反的目標視點，比如足球場地的門框網、臺球的目標擊打球、賽車的迎面呼嘯等等，這些視角的特點是定位在觀眾的預期情節點，吸引觀眾的注意力，調動觀眾的緊張狀態。（圖8、9）

物視角同樣可以在搖攝等攝像技術中得到應用，比如，主人公的手里緊握著什么物體，鏡頭由物體上搖到人物的面部表情，那潸然淚下的人物就和手中的物體緊緊形成了相當緊密的關聯，讓觀眾感受到“睹物思人”的畫面含義。同樣，你可以從人物的興奮的眼神或激動的或解釋性的語言之后移動鏡頭到相關聯的場景，也能給觀眾從物視角度很好地理解你的拍攝意義。

小結：

在一次拍攝中，以上提到的幾種角度往往要結合使用，拍攝之前，建議仔細研究劇本，仔細繪制分鏡頭腳本，起碼要心中有數。一部影片的長度是有限的，但是創意永遠是無限的，而拍攝角度的選擇恰當，可以事半功倍，為影片藝術增色，反之，則可能造成冗長拖沓，畫面豐富未必使表現力到位。

多尋找與眾不同的角度吧，多個角度多條路，路多了好走！