從前有座山——電影劇本中故事的元素

從前有座山。

一個(gè)故事開始了。講故事可以復(fù)雜如《尤利西斯》，也可以簡(jiǎn)單到街頭打油詩，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說與知音聽，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎(chǔ)入門欄目。

觀影五洲東道主，

擁碟百城南面王，

萬部影片我來品，

使君耳目煥一新。

專欄作者：玄武

電影劇本中故事的元素

所謂故事者，在我看來就是一個(gè)事件，是隨時(shí)間變化的各種相關(guān)因素的集合。電影劇本都存在故事性。只不過是故事復(fù)雜程度和講述的方式不同罷了。劇本中的故事有以下一些元素。

首先是人物。人物是故事的主體和核心，是故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。故事必須通過人物的活動(dòng)、語言、心理狀態(tài)和情緒變化向前推進(jìn)。故事中的矛盾沖突主要來自人與人之間或人與外部環(huán)境之間。即使有些劇本中主角不是人，但它必須體現(xiàn)人性，必須投射出人性，從而讓觀眾聯(lián)想到自身的生活。劇本中的人物要么是傳奇般的、高高在上的，他們帶著觀眾走進(jìn)一個(gè)陌生而內(nèi)心又極度向往的新奇世界。好萊塢電影中的超人、蝙蝠俠以及一系列孤膽英雄都是這樣的人物。要么是極為普通平凡的，像我們的鄰居，甚至是更加悲慘的掙扎在社會(huì)的底層。而現(xiàn)在的編劇們常常使用一種更加討巧又可能更加真實(shí)的方法，就是描寫偉大人物或英雄時(shí)一定要借機(jī)表現(xiàn)其陰暗和脆弱的一面；而小人物也要體現(xiàn)其光輝或感人的一面。前者的風(fēng)潮由《公民凱恩》帶起，其劇本多角度的描述方法使人物性格更加飽滿，故事更加真實(shí)。后者則在很多伊朗兒童影片諸如《小鞋子》、《何處是我朋友的家》中體現(xiàn)出真誠執(zhí)著的人性光輝。也有的劇本通過不同人物之間的性格沖突、對(duì)比和融合來構(gòu)造整個(gè)故事。比如說《雨人》當(dāng)中的哥哥和弟弟；《這個(gè)殺手不太冷》中的殺手和小女孩。把身份、性格、習(xí)慣或年齡極不相同的置于同一環(huán)境往往會(huì)很出戲，增加矛盾沖突的同時(shí)又會(huì)給煽動(dòng)情緒留有很大的空間。總之，用人物的性格沖突和豐富的情感變化會(huì)使故事引人注意又耐人尋味。遍數(shù)電影史上的偉大作品，幾乎都是因?yàn)樗茉炝私?jīng)典的人物形象。無論是《教父》中的黑幫家族首領(lǐng)，還是《精疲力竭》里的玩世青年，有了好的人物形象才有讓人難忘的故事。由此聯(lián)想到張藝謀的《英雄》，并非故事的創(chuàng)意和結(jié)構(gòu)不好，而是人物太過模式化，幾乎都是都是從頭到尾板著臉，像是從一個(gè)模子里刻出來的，所以才會(huì)讓人看得昏昏欲睡。

其次是懸念。劇本應(yīng)該通過運(yùn)用敘事技巧，根據(jù)電影表現(xiàn)方式的特點(diǎn)來設(shè)置懸念。懸念的作用是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，增加影片的張力，營造影片氣氛，吸引觀眾的注意力。尤其是在營造影片氣氛方面，懸念應(yīng)用的好壞是能否吸引觀眾看下去的關(guān)鍵因素。懸念是制造一個(gè)未解的現(xiàn)象或事件，無論是劇中人物還是看電影的觀眾都想解開它。在這一過程中，劇中人物是直接參與其中的，而觀眾則通過旁觀、思考和情緒的投入間接參與進(jìn)來。編劇編織的故事是不是精彩要看觀眾參與和感情投入的程度有多大。《駭客帝國》的開端部分通過一系列懸念的設(shè)置讓這部有著深刻主題的動(dòng)作片，有一種陰郁凝重的氣質(zhì)，觀眾是帶著緊張而沉重的心情觀看影片。觀眾的情緒始終隨影片的情節(jié)變化，仿佛進(jìn)入了片中人物的心理狀態(tài)。編劇對(duì)于未來世界的設(shè)想在揭開那一刻是讓觀眾震驚的，之前的懸念則讓觀眾完全沉浸在影片要營造的氣氛和要傳達(dá)的情緒當(dāng)中。懸念并不是都要由劇中人來解開，有時(shí)需要靠觀眾的思考和領(lǐng)悟來解開，并且答案可能不止一個(gè)。《公民凱恩》一開始就設(shè)置了“玫瑰花蕾”的懸念。之后為了解開這個(gè)懸念，影片讓觀眾從新聞、朋友、前妻、合作者等多角度了解了不同人對(duì)凱恩的看法。最后影片用一個(gè)主觀鏡頭告訴觀眾“玫瑰花蕾”真正的含義。懸念的解開讓觀眾對(duì)于凱恩有了新的認(rèn)識(shí)，也聯(lián)想到自身和人類最寶貴的情感。而影片給出的答案又不是唯一的，每個(gè)觀眾心中都會(huì)有他自己的“玫瑰花蕾”。用一個(gè)懸念引出了整部影片的對(duì)角度敘事，揭示了深刻主題，又能引發(fā)觀眾的思索，編劇真可謂別具匠心，。

另外還有細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是劇本中故事的血肉，是決定一部影片質(zhì)感的重要因素。我們可能對(duì)一部很久以前看過的電影無法清楚地記得它的故事情節(jié)，但是一些細(xì)節(jié)會(huì)不時(shí)閃現(xiàn)在腦海中。編劇在描寫細(xì)節(jié)時(shí)要找到最能打動(dòng)觀眾的部分。電影《藍(lán)》的細(xì)節(jié)刻畫非常成功，人物的一個(gè)眼神、一塊餅干、一杯咖啡、手指劃過樂譜、甚至細(xì)微光線的變化都在傳達(dá)著人物內(nèi)心深處的情緒，感染著每一個(gè)觀眾。很多編劇在細(xì)節(jié)上要么不真實(shí)，要么給人粗糙之感，在于沒有豐富的知識(shí)和生活閱歷。因?yàn)槲覀儗?duì)于自己熟悉的事物總能更好地說出其細(xì)微的部分。還有就是想象力，它能幫助我們的編劇超越一般的感受，加入自身的風(fēng)格和新鮮的元素。

最后要說說沖突。一個(gè)故事不可能沒有沖突。所謂矛盾無處不在，無時(shí)不有。有矛盾就會(huì)激發(fā)沖突。沖突是對(duì)立面的對(duì)抗，包括人與人之間，人與社會(huì)之間，人與自然之間，還包括人與自己之間。故事中懸念、人物、細(xì)節(jié)等元素離不開沖突的發(fā)生，沖突的發(fā)生使人物作出激烈反應(yīng)或?qū)で蠼鉀Q的方法，懸念得以制造，而從種種對(duì)抗中人物被塑造出來，人性得以體現(xiàn)。細(xì)節(jié)也會(huì)在對(duì)沖突、人物、懸念的刻畫上產(chǎn)生作用。編劇要在劇本中敘述故事，同時(shí)也表達(dá)一種態(tài)度和思想感情。當(dāng)它們最終在電影中呈現(xiàn)時(shí)，多多少少會(huì)和觀眾的價(jià)值觀或態(tài)度發(fā)生沖突。這可以說是故事之外的沖突。編劇在制造劇本內(nèi)部故事沖突的同時(shí)，應(yīng)該能夠通過一種與觀眾適度的對(duì)立或不同的意見，使觀眾對(duì)影片產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的情緒。一部沒有和觀眾在思想上產(chǎn)生沖突的電影不會(huì)引發(fā)深層的思考，同樣也不會(huì)引起強(qiáng)烈的共鳴。《搏擊俱樂部》是一部節(jié)奏非常快的電影，編劇從一開始就揭示了人物內(nèi)心巨大的矛盾沖突，而人物為了解決這一沖突采取了極端和荒誕的方法，故事也由此推進(jìn)。觀眾可能不會(huì)接受影片中人物的觀點(diǎn)和行為方式，但是他無法回避物質(zhì)信息過剩的商品時(shí)代帶給人的壓力和摧殘，必然會(huì)有產(chǎn)生結(jié)合自身生活的思考。這是電影故事之后的延續(xù)沖突，也是觀眾與影片容納與反駁并存的一次深層次交流。

故事是人物動(dòng)作與心理變化的一個(gè)背景環(huán)境，懸念、細(xì)節(jié)和沖突是這個(gè)環(huán)境的構(gòu)造者，他們使得人物的活動(dòng)有了空間、意圖和結(jié)果，故事在劇本中的作用才得以體現(xiàn)出來。