淺談薩克斯管吹奏中的問題及解決方法

【摘要】薩克斯管吹奏中常出現音色概念、指型、口型等方面的錯誤，闡述了其解決的方法，同時從理論的角度分析了原因，以幫助吹奏者掌握正確、規范的薩克斯管吹奏方法。

【關鍵詞】薩克斯管;吹奏;指型

【中圖號】J621.2【文獻標示碼】A【文章編號】1005-1074(2008)11-0122-01

近年來，隨著素質教育的不斷深入和人們生活水平的提高，薩克斯管更以其不可征服的速度不斷發展，涌現了大量的薩克斯管熱愛者和學習者。薩克斯管之所以得以廣泛流傳，除音色柔美、表現力豐富外，還具有攜帶便利、使用方便等特點。但是薩克斯管易學難精，而且很容易犯些“致命”的錯誤。筆者根據自己學習、吹奏薩克斯管的經驗和對薩克斯管的了解，對薩克斯管吹奏中常見的錯誤及解決問題的方法談點粗淺的認識。

1錯誤的音色概念及解決方法

薩克斯管有著與其他樂器不具備的一種能力——是最接近人聲的樂器之一。它能把樂曲的表現力從倍弱逐漸增強，達到非常強烈的頂點，反之也有從倍強漸弱再到倍弱的力度。長期以來人們常誤認為“響”就是好的，加之一些沒有經過科學訓練的人或教師“教不得法”，本身音色概念有錯誤，只片面追求音量而輕視了音色。薩克斯管的發音是由氣息引起哨片的振動帶動管內空氣柱的振動而發音的。所以唇部的張力與氣息的壓力是非常重要的。有的吹奏者吹奏時唇部過于緊張，致使發出的聲音太緊、太悶，亮不出來;也有的唇部力量控制不夠，氣息過強，單純追求聲音的響度，致使氣息過短，造成上身緊張，音色很炸，可自己還是使勁的吹，感覺自己的音量大就是動聽，殊不知在旁邊上聽聽很響，稍走遠一點就聽不清楚，缺少穿透力。克服薩克斯管音色概念的錯誤，首先要提高對音色的鑒別能力，應知道哪種音色是好的、應追求的，哪種音色是差的、不可取的，要多聽優秀演奏家的演奏，用正確的方法去練習，做到多聽、多吹、多模仿。其次教師要用正確的方法，純正的音色做示范，提高學生對音色的鑒別能力。對于吹奏中毛病已養成習慣的人更要有意識地、堅持不懈的按正確的方法去引導練習，直至新的正確概念形成并鞏固。

2不規范的指型及解決方法

柔美的音色、準確的音高、干凈的吐音、清楚流暢的連音、干脆飽滿的斷音是每個吹奏者所追求的。但在實際演奏中，特別是在初學過程中，常有吐音不清、連音不連、斷音不斷等情況，這些現象與不規范的持樂器的姿勢、過高的抬指、僵硬的按指有直接的聯系。有的吹奏者氣息上不來就靠雙手“幫忙”，用雙手拼命按住樂器，嘴唇使勁的包住笛頭，加上抬指過高，按指過重，結果造成了手指肌及至小臂、大臂肌肉都緊張，按指僵硬、手指不靈活，一遇到快的節奏就不能把音吹清楚，造成吐音不清、連音不連、斷音不斷的現象。僵緊的臂肌、肩肌又使本該通暢下放的氣息上提僵滯，失去“下支點”控制力，造成音色僵硬、虛、緊。另外這樣的姿勢加上樂器本身的重量又造成了樂器的不穩定，影響笛頭與嘴唇之間接觸的穩定性，進一步形成了吹奏的惡性循環。要改掉這些毛病，一定要建立松馳自然的演奏狀態，持樂器時兩肩一定要放松、自然下垂，大、小臂肌肉放松使手指自然而略帶有彎曲地進行按鍵。左手大拇指放在薩克斯管背面泛音鍵下端的指托上，大拇指尖略伸出。當運用泛音鍵時，只要將指尖向上輕輕一按即可。右手大拇指放在薩克斯管中部的指托下面以支持管身。雙手在按鍵時顯孤形，并靠近音鍵，用指肚按鍵。左手的拇指為著力點，右手拇指為支持點，其它手指放松，按鍵時要充分發揮好樂器指托的作用，盡量地把一些力量放在樂器的指托上。按鍵時手指不可用力過重，以防手指僵化，抬指時不要過高，要充分發揮大關節的靈活作用，帶動二、三關節協調運動，只有在松馳自然的運指前提下，才能保證演奏的自然流暢。

3不正確的口型及解決的方法

要使薩克斯管的發音正確、優美，主要靠合理充分的嘴唇振動和正確合理的口型控制。在氣息相對穩定的情況下，唇肌的松緊、氣息的強弱、笛頭放的位置，都直接影響到薩克斯管的音色、音準。常有這樣的情況:有些初學者由于不能正確運用口型與氣息的配合，在吹奏高音時只知道一味的用力吹，并且出現鼓腮現象，吹了大量的氣，始終不能將高音吹上去，結果吹來吹去都不理想，甚至音色炸、虛;有的是口型緊張、放松不了，并且撮嘴向前噘，結果低音下不來，導致音色雜、悶。所有這些問題都是由不正確的口型造成的。口型的不正確會導致唇肌不能正常發揮作用，鼓腮、撮嘴使得吹奏時失去最佳控制，這樣很難獲得理想的音色。正確的方法是:吹奏薩克斯管時面部肌肉要放松，保持自然的演奏狀態，笛頭放在口腔的中間位置，將上牙穩固地放在笛頭的上端，大約三分之一外。要固定住笛頭，以免吹奏時笛頭在口中運動，笛頭位置是由上牙和嘴唇固定的。初學者可以在正確位置貼上一塊橡皮膏，幫助上牙找到笛頭的固定位置，最多不可超過幾天，以防止養成過分的依賴性。而下唇要輕微地翻卷蓋在下齒上，大約有一半的下唇肌肉內翻蓋在下牙上。下唇的肌肉究竟內翻多少，取決于下唇的豐滿程度。根據自己條件的不同與體會。如果內翻的肌肉過多，奏出的音色就會非常沉悶和呆板，內翻肌肉過少，音色會難以控制。下唇一般含在哨面的三分之一至一半處。(有個別特殊者，自行調整)這樣上下唇大體相對，唇肌、口角肌同時向嘴角方向收縮，使雙唇既有合攏的力，又有張開的力，對哨片保持適當的壓力，不必含的太緊，應松馳，自然。

4參考文獻

1苗振民.管樂隊整體訓練基礎教程[M].長沙:湖南文藝出版社，2002

2(加)波爾·博柔笛.薩克管吹奏曲集[M].北京:新世界出版社，1991

3饒世偉，彭幼卿.跟我學薩克斯管[M].長沙:湖南文藝出版社，2001

4吳雍祿，李梅云.薩克斯管教程[M].上海:上海教育出版社，2000

5杜銀蛟.薩克管演奏實用教程[M].北京:中國青年出版社，1996