與懷共殤話《情殤》

創(chuàng)作雜談

《情殤》原本是作曲家陳丹布受北京舞蹈學(xué)院委約，于1997年創(chuàng)作的中國(guó)古典舞劇音樂，后經(jīng)作曲家本人修改、整理成為六個(gè)樂章的同名交響組曲。2006年6月16日，在深圳大劇院舉行的第二屆中國(guó)作曲博士作品交響音樂會(huì)上由深圳交響樂團(tuán)首演。

2007年10月，這部交響組曲參加了由文化部舉辦的第十三屆全國(guó)音樂作品（交響樂）評(píng)獎(jiǎng)，一舉奪得大型作品組三等獎(jiǎng)第一名的好成績(jī)。

古典舞劇《情殤》以中國(guó)戲劇大師曹禺的經(jīng)典劇目《雷雨》作為創(chuàng)作文本：以周樸園端起藥碗再次逼迫繁漪喝藥為觸點(diǎn)，透過繁漪的主觀視角，圍繞她與周樸園、周萍、四鳳等人物的矛盾關(guān)系和情感糾葛，回溯那一幕幕悲劇，從而揭示出舊中國(guó)半封建半殖民地買辦資產(chǎn)階級(jí)的虛偽和精神墮落的本質(zhì)，并表現(xiàn)了在封建壓迫下的婦女為追求愛情自由而不怕自我毀滅的精神。

交響樂組曲的六個(gè)樂章分別是：一、序曲——繁漪的獨(dú)白；二、勸藥——繁漪與周樸園；三、愛情雙人舞Ⅰ——繁漪與周萍；四、愛情雙人舞Ⅱ——周萍與四鳳；五、奪情——繁漪、周萍和四鳳；六、認(rèn)母的悲劇。

序曲就是以表現(xiàn)繁漪形象的主題為主，從長(zhǎng)笛在低音區(qū)的獨(dú)奏開始，逐漸向高音區(qū)發(fā)展，旋律音區(qū)超越兩個(gè)八度，音色由灰暗漸變尖銳；主題的節(jié)奏由緩而急，旋律在增減音程的框架中構(gòu)成了自己的線條，時(shí)而出現(xiàn)半音的級(jí)進(jìn)，時(shí)而在超過八度的大跳中宣泄情感——這段音樂充分表現(xiàn)出“女一號(hào)”內(nèi)心的壓抑、哀怨、無奈、憤怒和抗?fàn)幍那榫w。

在第二樂章中，作曲家首先運(yùn)用圓號(hào)和長(zhǎng)號(hào)來描寫周樸園，由兩種樂器的中聲區(qū)混合音色演奏的主題生動(dòng)地表現(xiàn)出封建勢(shì)力的嚴(yán)酷性和頑固性。而在圓號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的長(zhǎng)線條中，穿插著由長(zhǎng)笛演奏的繁漪主題，銅管厚重有力，木管尖銳緊張，生動(dòng)地描繪了繁漪和周樸園兩人的心理角力戰(zhàn)；隨著音樂的發(fā)展，弦樂組用由慢至快的密集音型與木管樂器的大段低吟、嘆惜、訴說以及尖銳的“呼嘯”短句進(jìn)行穿插、交織，形成對(duì)比；由于大量不協(xié)和和聲的運(yùn)用，使整個(gè)樂章的基本音響背景十分地緊張、厚重，整個(gè)音樂充滿了戲劇性的效果。

作曲家在第三樂章開始用弦樂組弱震音伴奏，鐘琴輕聲敲出連續(xù)的三連音音型并配置豎琴彈奏的和弦，造成一幅夜色朦朧的景象，由此慢慢的引入繁漪與周萍之間的既優(yōu)美又晦澀愛情主題，這不禁使人聯(lián)想到男、女主角在如此背景下，內(nèi)心散發(fā)出對(duì)追求愛情自由的渴望和暗藏著的緊張與不安。

陳丹布在第四樂章創(chuàng)作了一段具有民族五聲性色彩的旋律來代表四鳳，這個(gè)主題由木管組吹奏，其連續(xù)不斷的八分音符表現(xiàn)出旋律的輕快和柔美，而四鳳甜美活潑、純真善良的性格形象得以生動(dòng)呈現(xiàn)。

第五樂章描寫了繁漪、周萍、四鳳三人之間的感情糾葛和矛盾，戲劇矛盾不斷激化，作曲家在音樂結(jié)構(gòu)上采用了一種“反配”和“以靜制動(dòng)”的手法，即全樂章采用西洋音樂中“帕薩卡里亞變奏曲”的形式——以相對(duì)穩(wěn)定的漸變式長(zhǎng)線條結(jié)構(gòu)反配戲劇上的多變細(xì)碎結(jié)構(gòu)。由一條固定低音主題依據(jù)復(fù)調(diào)變奏技術(shù)不斷重復(fù)變衍，再通過織體、節(jié)奏、力度、音區(qū)音色等各參數(shù)變化，以及和聲、配器等手段，使音樂獲得豐富的動(dòng)力和變化發(fā)展。樂章的開始，由樂隊(duì)齊奏一個(gè)五個(gè)小節(jié)長(zhǎng)的“自由十二音”的主題，待節(jié)奏拉寬、速度放緩之后，依次實(shí)施各次變奏。第六樂章馬上奏響，中間沒有間斷。作曲家為了承接上一個(gè)樂章，使音樂得以連續(xù)發(fā)展，在終曲（第六樂章）同樣采用變奏曲的形式：固定高音旋律變奏。固定高音旋律的主題由前樂章的十二音“帕薩卡里亞”主題自由衍生，共七個(gè)小節(jié)；固定高音旋律的主題用豎琴和部分打擊樂用輕柔的力度娓娓道來，其背景中散落的不諧和音塊暗示著不詳——悲劇已成定局。

音樂在大管（巴松）孤零零地低聲嘆息中冷冷地結(jié)束，以代表繁漪的抗?fàn)幨。涣粝聦?duì)逝去愛情的種種回憶。

作曲家陳丹布對(duì)音樂情感的處理是具有自己獨(dú)特的審美表達(dá)方式的：濃烈熱情中又透著靈秀、厚重深沉里也不乏清幽；使聽眾一同感受到“情隨事遷，與懷共殤”的藝術(shù)境界。

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