試談行草書墨法的妙用

近些年，看過(guò)不少書展。學(xué)習(xí)過(guò)不少現(xiàn)當(dāng)代名家的書作，尤其是與同仁談及書法創(chuàng)作時(shí)，都有同感：一些書作“像古人、像今人、像名家、像評(píng)委”，遺憾的是唯獨(dú)不像“自己”。在章法形式上比較單一，仿傳統(tǒng)的多，缺少當(dāng)今視覺(jué)形象的新意與沖擊力。這是什么原因?依我之見(jiàn)：除一些歷史原因外。一是沒(méi)弄清“書法”與“書法藝術(shù)”的概念；二是一些年輕人急功近利；三是業(yè)內(nèi)當(dāng)下的“不正之風(fēng)”所致。

就行草書而言。當(dāng)代行草書在墨法的運(yùn)用上并沒(méi)有走出古人的藩籬。墨法問(wèn)題，亟待解決。

如何改變，我的體會(huì)：要有一個(gè)正確的創(chuàng)作觀。如果畫家照著馬桶使勁畫，畫得特別逼真，和照片一樣；書法家照著一本古帖通篇臨，好壞字都臨，不走樣，未免太浪費(fèi)智慧資源。書法，顧名思義是字的書寫方法，字的主要用途是傳遞信息的一種手段，把字寫清楚了，大家就明白是什么意思了。“書法藝術(shù)”講的不單是信息傳遞。它要求使書寫的字體給人以美感，通過(guò)毛筆這種書寫工具，巧妙地運(yùn)用墨法，使字的筆畫富有韻律，讓字的形態(tài)含有靈動(dòng)的感覺(jué)，讓人們?cè)谏钪械玫剿囆g(shù)享受和樂(lè)趣，并且使人產(chǎn)生一種追求高雅、向上的力量。達(dá)到這種效果，我看不外乎三點(diǎn)：一、用筆；二、用墨；三、文化修養(yǎng)。筆者今天著重談?wù)動(dòng)媚?/p>

改變“像”，形成自己風(fēng)格的途徑有很多，其中墨法是一個(gè)方面。眾所周知，“書畫同源”。將畫法融入書法，就是把國(guó)畫用墨的方法用于行草書創(chuàng)作的過(guò)程中，即水墨交融，使行草書的筆畫具有多層次的墨趣與寫意精神。

下面舉例說(shuō)明書寫用墨的方法。

作品一：“劍”字的書寫用墨

此幅作品是應(yīng)某市一法院院長(zhǎng)之托而作，要求四尺整幅。筆者根據(jù)他的政治背景和工作性質(zhì)，充分考慮到他的意愿，力求在結(jié)構(gòu)上、線條上，尤其在用墨上表現(xiàn)出這個(gè)“劍”字的政治活力。

首先，選定書寫筆號(hào)，園尺幅大、字少，考慮選用大號(hào)提斗：其次。簡(jiǎn)單分析字的結(jié)構(gòu)，考慮章法布局，把“劍”字的整體筆畫結(jié)構(gòu)看作一個(gè)“團(tuán)隊(duì)”，分兩部分考慮；最后，著重考慮用墨。左半部分的筆畫用濃墨，書寫速度適當(dāng)要快，結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)，使之形成“拳頭”，尺幅占三分之二位置。右半部分為該字的主筆， “劍”字的威嚴(yán)、殺傷力全靠這一筆來(lái)體現(xiàn)。因此。考慮要用“水墨交融”法把“劍”字的利刃顯現(xiàn)出來(lái)。具體方法是：用濃墨寫好左半部分后。迅速將筆洗凈，不要甩干，不換筆，筆頭略微蘸一點(diǎn)墨，在與左半部分取齊略高位置入筆飛流直下，中鋒收筆于尺幅的底端。如水墨用好，這把劍的利刃就是雪亮的。整體“劍”字可顯現(xiàn)出白刃利劍的字畫效果。

作品二：“龍馬”二宇的書寫用墨

“龍馬”二字的書寫用墨可從“象形”上考慮，用筆為提斗。“龍”要寫成游龍，使之騰云駕霧； “馬”要寫成奔馬。這兩個(gè)字不但用墨要用好，而且結(jié)構(gòu)要安排好。“龍”字的用墨要濃淡相間，走筆要快，筆畫要游刃自如，盡量一筆寫成。“馬”字的書寫，頭部要用濃墨“蠶頭”入筆，頸部用焦墨急就，尾巴用枯墨“甩筆”，馬蹄用“水墨交融”法蹲駐，使馬掌與小腿有一個(gè)層次區(qū)分。這樣，一條騰云駕霧的游龍和一匹奔馳的駿馬便躍然紙上。

作品三：白居易詩(shī)《草》的布局用墨

這一首唐詩(shī)，字?jǐn)?shù)較多，格式以豎幅為宜，四尺整幅，筆號(hào)選大號(hào)毛筆即可。用墨稍濃，線條要力求明快，中鋒行筆，筆畫銜接要準(zhǔn)確，字與字之間要疏密得當(dāng)，布局考慮好后盡量一氣呵成。

這幅行草作品的用墨要與作品一、作品二區(qū)分開(kāi)來(lái)，墨用淡了字會(huì)顯得蒼白無(wú)力；用過(guò)濃會(huì)形成臃腫，出現(xiàn)“墨豬”；濃淡適宜微帶“飛白”“絲連”。可顯得整幅作品灑脫、飄逸。如：“離離原”和“野火燒”之間的關(guān)系：“離離原”用濃墨重筆，那么“野火燒”就用枯墨輕筆。這樣就顯得疏朗些；“草”字，草長(zhǎng)得茂盛可寫得高大些。但莖不能濃墨一筆直下，下半部分要相對(duì)用枯墨較好；“又生遠(yuǎn)”和“接荒城”之間的布局和“睛翠”與“萋萋滿”之間的關(guān)系也同樣要一輕一重，這樣安排布局就緊湊且不擁擠。

總之，掌握好墨法會(huì)給一幅作品帶來(lái)意想不到的效果，結(jié)構(gòu)線條也會(huì)具有活力和節(jié)奏感，蘊(yùn)涵無(wú)限的生機(jī)和激情，如果能把行草書的線條和飽含激情的筆勢(shì)互為交融，定會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

以上是筆者的一點(diǎn)創(chuàng)作體會(huì)，只是講用墨的效果，很不成熟，望眾家批評(píng)。

(責(zé) 編：劉 賢)