能夠預料和無法預料的

戴魁，1957年生，河北蠡縣人。1984年畢業于河北師范大學美術系；2002年結業于中央美術學院國畫系：現為河北師范大學美術學院國畫系人物畫研究室主任，副教授。碩士研究生導師；河北美術研究所研究員。作品多次參加全國性重大美術展覽，并被國內外藝術專業機構收藏。出版多部個人專著。

我近年來從事花鳥畫研究，梳理寫意花鳥畫的藝術語言及作畫理念，有以下點滴思考。

寫意花鳥畫特殊的語言表達形式，勢必要承載中國文化的精神內涵，這也是衡量一個花鳥畫家藝術水準優劣的重要標準，嚴格來講也是唯一的標準。寫意花鳥畫，因為與中國書法藝術的互滲，它的書寫性勢必貫穿創作的始終，應該說它是負載中國繪畫中的文化和藝術語言的脊梁，沒有它的支撐，純粹的筆墨只是抽去脊梁的“肉”和“筋”，難以獨立存在。那么，畫家作畫時的心境和狀態，也就成了至關重要的先決條件。

五代、宋元之后的文人畫家，以至青藤、八大、吳昌碩、齊白石等歷代大師的語言圖式中，筆墨并不是獨立存在的，它承載著中國文化的精神，飽含著藝術家獨有的情感。正是藝術家們千差萬別的筆墨情感記錄，才構成了輝煌的中國繪畫史，中國繪畫的筆墨精神才氣象萬千。

藝術家的思想軌跡，離不開它所處的時代；時代脈搏的律動或舒緩或急促，都會在藝術家的思考中留下印痕，這也是藝術家之間風格迥異的根源所在。那么，大凡重復前人筆墨，或者說圖式的，都會被更迭后的時代所過濾。……