“音樂”與“美術(shù)”的第一次親密的接觸

2008年9月10日，在中國大劇院上為眾多觀眾呈現(xiàn)了一幅美輪美奐的中國傳統(tǒng)畫卷《清明上河圖》。從繪畫到音樂，到底有多遠(yuǎn)?

是五年的鳳凰涅槃，還是不切實(shí)際的狂想?是狗尾續(xù)貂，抑或錦上添花?無論怎樣《清明上河圖》樂畫的誕生都是一次極其大膽的嘗試!

當(dāng)音樂遇上美術(shù)，將是怎樣的一段緣份?

《清明上河圖》是作曲家史志有歷時(shí)五年，幾經(jīng)修改創(chuàng)作出的作品，他將《清明上河圖》解析為15個(gè)主題畫面：《商隊(duì)圖》、《田園圖》、《驚馬圖》、《上河圖》、《迎客圖》、《纖夫圖》、《鄉(xiāng)情圖》、《搏浪圖》等，以十八首色彩不同、風(fēng)情各異的樂曲完成了這幅畫作與音樂的結(jié)合。最終呈現(xiàn)的既是音樂與美術(shù)畫卷背景的結(jié)合，又是中國的民族樂器和西方的交響樂的結(jié)合。在音樂表演過程中貫穿的張擇端與李清照的演員表演，更是將音樂會轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓鰟e開生面的“音樂晚會”!

圖為在《清明上河圖》的表演中統(tǒng)領(lǐng)二胡、墜胡、高胡、中胡、板胡、二弦、京胡、低音胡等七種胡琴表演的宋飛。正在表演。