難以界定的李景漢

　　
　　2008年5月，坐落于北京天安門廣場東南角的前門23號天安時間當代藝術中心正式開幕，開幕展“我們在哪兒”讓世人的目光聚焦在這個由清末美國駐華公使館改建而成的藝術中心，也讓其創建者——李景漢再次進入人們的視線
　　
　　他出現在人們面前時，總是那么溫文爾雅，但生活中的他，熱愛冒險，追求速度與激情。
　　他是個律師，也曾經是美國知名律師事務所的合伙人，但出人意料的是，他真正進入公眾視野卻是作為一名設計師和中國當代藝術的推手。
　　他生長于美國，但成名于中國，在上海、北京兩大文化地域都創造了令人嘆為觀止的文化地標。這個勇于超越身份和地域的距離，敢于打破一切鴻溝的人，就是“四合苑”、“外灘三號”和“前門23號”的設計者李景漢。
　　作為畫家的后代，他多年沐浴著濃郁的中國文化熏陶；作為美籍華裔，他從小接受的是西方教育；作為成功的律師，他嚴謹、細致而富有邏輯性；作為設計師，他總是深深的為中國文化的精髓所感動……
　　
　　紳士與騎士
　　
　　
　　每次在公眾場合見到李景漢，他總是衣著得體，帶著溫和的微笑，舉手投足間彌漫著一副紳士派頭。他在北京、上海的多處住所，無不布置得閑適、低調而不落俗套，讓人流連忘返。但了解他的人都知道，生活中的李景漢其實也有鮮為人知的狂野的一面。
　　“我15歲的時候就自己買了一輛摩托。不知道你有沒有夢見過自己像鳥一樣在天空里翱翔，沒有任何羈絆，完完全全地放松和自由——騎摩托就是這樣的感覺。”談得投機時，李景漢會這樣對你說。
　　美國式的叛逆和自由精神，讓李景漢迷上了摩托車——騎摩托、玩摩托、收藏摩托，成了他私人生活中的一大樂事。“凱旋”、“印第安”、“哈雷”……這些收藏記錄著摩托車的歷史，也記錄著摩托車背后的文化，以及收藏者的激情澎湃的軌跡。
　　李景漢說，他最欣賞的是哈雷，不僅因為它的線條和速度，更因為經歷了時光的洗禮，哈雷已經成了美國懷舊的標志和自由精神的象征。
　　李景漢也欣賞英國的純種駿馬，只要是充滿速度與激情和冒險精神的事物，都會令他著迷。這與他斯文的外表有著極大的反差。
　　為了滿足自己隨時飛速馳騁的愿望，為了和馬兒相伴，為了豢養自己鐘愛的大型犬，為了珍藏自己鐘愛的美酒，李景漢不惜從北京東四附近的一座四合院搬到了郊區。
　　
　　律師與藝術推手
　　
　　
　　1991年，作為美國文森艾爾斯律師事務所駐中國首席代表，李景漢如愿來到北京。
　　對于北京人的身份，李景漢認為，這給了他特殊的使命感。
　　這種使命感來自上他上小學時的某一天。母親帶他去看了祖先的畫像，畫上的題跋有五個大字——“大學士一等”。 很多年后，李景漢才知道畫中人正是他的祖先，而那些字是出于乾隆皇帝的御筆。從此，皇城根的情結融入了李景漢的血液。雖然直到現在他還是北京金杜律師事務所的主席，但他最廣為人知的身份卻是“外灘三號”和“前門23號”的設計者，以及中國當代藝術的推手。
　　這完全是兩種截然不同的身份：律師要求的是理性——嚴密的邏輯、實證的精神和謹慎的態度；而設計師要求的是感性——天馬行空的想象、自由自在的靈魂和無拘無束的生活。當被問到如何平衡這兩種似乎是風馬牛不相及的身份時，他從容地答道：“其實這兩種身份并不矛盾，雖然有很多的區別，但它們有一個共同點，都要敢于創新”。
　　在來中國之前，李景漢幾乎把自己所有的心力都放在了律師事務所，但現在他已定居北京，藝術事業也已成了他生活的重心。
　　這樣截然不同的身份轉變源于他對中國當代藝術的執著，也源于他成長和生活的經歷。李景漢的父母都是中國人，多年流落異鄉的失落，奠定了他對中國文化的認同感，所以，他決定要回到中國。
　　李景漢真正開始扮演一個藝術推手的角色是在回國以后。他發現在國外經常看到的優秀中國當代藝術作品，回國后卻很難看到了。在當時的中國，藝術是脫離人們日常生活的。因為這種脫離，很多中國人沒有辦法好好欣賞當代藝術帶來的感動；因為這種脫離，中國最好的當代藝術家、最棒的藝術作品都去了海外。
　　
　　于是，李景漢開始試圖拉近當代藝術和當代國人的距離，創造機會將那些當代藝術品展示給普通人。這便是他1995年開始創辦中國第一家餐廳式畫廊——四合苑的初衷。
　　在北京故宮護城河邊上的四合苑里，你可以一邊吃飯、聊天，一邊在輕松自如的氛圍里，欣賞中國當代藝術的頂尖畫作。
　　四合院對于李景漢來說，不僅是北京建筑的代表和風格，還是身為傅恒后人、世代住在北京四合院中的母親一直念念不忘的回憶。
　　在四合苑，畫廊和西餐廳合為一體，畫廊在半地下室，雖然面積不大，但設計專業，整體感強，也很精致，因此成了京城藝術界人士和藝術愛好者聚會的理想場所，也因此被著名旅行雜志Conde Nast Traveler命名為“全球50大熱門餐廳”之一。
　　有了四合苑的成功之后，李景漢欲罷不能。1999年，李景漢又著手將當代藝術帶到上海。經過四年多的設計和籌劃，“外灘三號”成了外灘上最為耀眼的一顆明珠，不是因為那里有頂級的服裝品牌、有高級的法國餐廳，而是因為它以畫廊為中心、將藝術氛圍和創意設計延伸到空間的每一個角落。
　　
　　2004 年4月，李景漢完成了對外灘三號的改造，將這座建于1916年的上海第一棟鋼框架的大樓“換骨”成為匯集藝術、時裝、音樂、餐飲及文化的都市生活地標。
　　改造后的老建筑在外觀和基本結構上沒有任何改變，只是在內部增加了很多“擎天柱”，以加固這幢百年老建筑的承受力。這種用現代生活重塑歷史建筑的嘗試，成就了上海時尚界的潮流，同時也重塑了外灘的繁華。這一創舉為李景漢贏得了國內外的無數大獎，也讓他成了媒體關注的焦點人物。
　　很多人認為，外灘三號代表的是一種消費方式，因為那里有頂級的服飾、餐廳和會所，不過李景漢堅持認為，外灘三號代表的是一種欣賞的生活態度、一種有品位的生活方式，而“滬申畫廊”是三號生活方式的心臟。
　　
　　“滬申畫廊”處在這個建筑三樓的中心位置，無論你在哪一層、在做什么，都會以某種方式和畫廊關聯著，比如畫廊旁邊有一個餐廳，坐在那兒一眼就能看到畫廊。他希望借著畫廊影響到所有來到這里的人，包括客人，也包括雇員。
　　在這里，你可以一擲千金，買一身頂級服飾、做個創意水療或者是吃頓饕餮大餐；也可以花十幾塊錢在頂樓的New Heads喝一杯咖啡，俯瞰外灘全貌；或者和朋友談天說地；甚至可以不花一分錢，四處感受一下這個空間彌漫著的藝術氣息。但是一定不能錯過“滬申畫廊”，近距離地欣賞那些大師級的當代藝術品，體會它們的精華所在。
　　當世人還在為“外灘三號”驚艷不已的時候，李景漢又悄然抽身。這段在上海的經歷讓他有機會對比京滬兩地的地緣文化差異。他發現，北京更有利于當代藝術的發展，北京深厚的歷史文化、一流的藝術家、欣賞藝術的傳統、良好的文化氛圍，培養了人們的鑒賞能力，也提高了人們的欣賞水平。于是他轉戰北京，將清末時期的美國駐華公使館以保持原有外觀、內部重新裝修的方式，建起了“前門23號”。
　　
　　和外灘三號相比，“前門23號”的空間規模更大，歷史文化的積淀也更豐厚。李景漢希望將這幾座建筑以藝術作為紐帶串聯起來，構成一個集藝術、餐飲、購物、商務俱樂部于一體的大規模時尚生活中心，將欣賞和生活加以完美結合。這個建筑群的核心便是天安時間當代藝術中心——一個動態的藝術空間。在這里，人們可以觀畫展，在小劇場看戲，上網，去書吧看書，和朋友聊天，聽講座，盡情欣賞各種藝術，品味高雅的生活。
　　從美國到中國，從北京到上海，再從上海到北京的抉擇，地域的距離對于李景漢來說，從來都不是問題，因為無論是地理還是身份，在歷史長河和文化淵源面前，距離都將不復存在。
　　在李景漢的規劃中，藝術中心的開幕還只是“前門23號”全面開放的一個序幕。現在，奢侈品腕表百達翡麗（Patek Philipp）的旗艦店已經搬進了“前門23號”；紐約名廚主理的米其林二星法式餐廳、如歌劇院般高貴典雅的意大利餐廳的進駐，也為其帶來了最具歐洲風情的感官享受；美國頂級國際俱樂部“銘英會”、倫敦社交名流的生活中心——Boujis夜總會，開始在此詮釋著優雅的生活方式。可以想見的是，這個濃縮了多樣藝術風格、厚重歷史和眾多現代奢華元素的時尚生活中心，將為古老而時尚的北京平添許多迷人的色彩。
　　而誰又會想到，這一切的幕后推手會是一個歸國華裔，而且還是一位大律師呢？