材料美學(xué)

策劃本刊編輯部執(zhí)行朱冬熳葛麗麗

一個(gè)世紀(jì)以來，人們在構(gòu)筑現(xiàn)代建筑物的過程中嘗試了無數(shù)種材料，它們有的來自建筑物的周邊環(huán)境，也有的，在人們把它制造出來之前，從未在世界上的任何角落出現(xiàn)過。而究竟怎樣的材料才是最適合的，在建筑界的爭論從未停歇。

日本建筑師隈研吾將那些人工加工而成的材料稱為“異質(zhì)材料”，在他看來，用“異質(zhì)材料”建成的建筑物很容易與環(huán)境割裂，而且無法回歸泥土，只有那些真正取自自然的材料，才能真正讓建筑物與周遭的事物息息相關(guān)。正如他在日本的藤屋旅館與三得利美術(shù)館中所做的，竹、木、紙，陶瓷，這些自然樸素的材料雖毫不起眼，但卻通過設(shè)計(jì)，最終散發(fā)出了可呼吸般的平靜之美。馬達(dá)斯班的作品“井宇”也同樣平靜得與自然相融，但Studio Archea所作的位于意大利的圖書館和Plan B及JPRCR在哥倫比亞的作品“花形樹”則顯得不同，盡管都同樣選用了自然的材料，卻通過特別的設(shè)計(jì)讓其光彩奪目，帶有強(qiáng)烈的視覺沖擊。

圣保羅的零售店VOLUME B，悟恰使用了被隈研吾稱為“一種無法補(bǔ)救的堅(jiān)硬物體”的混凝土，這種曾被很多建筑大師使用過無數(shù)次的材料，如今也因其在環(huán)保方面的劣勢，研始面臨質(zhì)疑。但巴西設(shè)計(jì)師Marcio Kogan并沒有瞻前顧后，因?yàn)榛炷了哂械哪欠荽肢E、原始與單純，實(shí)在讓人無法抗拒。

六件來自世界各地的作品、功能與形式雖各不相同，但創(chuàng)作它們的建筑師們，則不約而同地選擇了那些看似普通的材。無論來自自然還是源自人工，這些看似普通的材料其實(shí)并沒有那么平庸，它們帶給人們以驚喜，同時(shí)也更貼近心靈。