牛征良 段示威
戲曲舞臺上,節奏占據著突出的地位,打擊樂更是“筋節所在”。它不光組織、指揮、表現舞臺的節奏,對于氣氛的變化、時空的轉換,都有很大的關系。
打擊樂一般使用的響器:板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件。云鼓、堂鼓、鐋鑼……都是戲里配合使用。打擊樂由鼓師指揮,配合演員表演,打奏出鮮明的節奏,渲染表現特定的舞臺氣氛。
清李漁曾強調“戲場鑼鼓,筋節所在。當敲不敲,不當敲而敲……均足令戲文減價”。充分說明了打擊樂要在不同情況下,配合角色的不同心理活動,打出不同的速度節奏,共同塑造強烈感人的藝術形象。
例如:尚派名劇《失子驚瘋》一折中,胡氏被山賊掠搶上山,幸虧山婆釋放,下山來尋見丫鬟壽春,卻發現幼子失蹤,心急如焚四處尋找……。這里就恰到好處的運用了“大鑼水底魚”。
胡氏: 如此,你我速到前村尋 找 !|0大臺|倉才|
(身段)[挫步,上前拉手左手搭袖
|倉大八來才|倉大八來才|來才乙個來|倉大八
提身偏左身亮相 ,出左步 緩 出右步, 碎步 ,由慢 至 快向
來才乙個來|倉大八來才乙個才乙|倉郎來才乙個來|倉
左, 圓 場 , (發現沒有孩子)拋手、后退,雙搭袖, 大趨步, 臥魚亮相。]
可見一個簡單的“大鑼水底魚”,就把胡氏心中的急、慌、蘊含其內,也真正體現了那種當母親失去孩子時,撕心捩肺痛徹肝腸的思子之情。
莊子云:“無聲之中獨聞和焉“。打擊樂對戲曲藝術的時間、空間的轉換就起到了這樣的作用。
例如:《坐樓殺惜》一折中,宋江和閻惜嬌被閻媽媽反鎖房內。二人尷尬對視,閻惜嬌厭惡的用水袖拂開宋江,宋江無趣跌坐一旁。這時,舞臺上一片空寂。打擊樂處傳來由輕而重、由遠而近、由緩而急的堂鼓聲,“咕隆、咕隆、咚……”,宋江起身踱至窗前,華燈初上夜幕降臨。想起梁山兄弟之事,不覺失落長嘆一聲。“匡”一聲“打鑼邊”,不覺中已是初更時分……,宋江深夜難眠,內心矛盾隨著時間的消逝而加劇,好不容易聽到“咕隆、咕隆、咚……”,“匡、匡、匡、匡、匡”五更傳來,宋江如釋重負砸門而出。
這段戲中就反復運用了堂鼓及打鑼邊 (打更),強調了舞臺時空的轉換,充分的營造了一定的環境氛圍。可見,沒有了打擊樂,戲曲藝術就沒有了節奏,沒有了特定情境,沒有了那些寓意深遠的音響效果,所以說,打擊樂是戲曲藝術的生命,是帶動全局貫穿全局的主導,應重視它靈活應用它,更好的發揮其描寫性的長處,完美配合整劇風格而錦上添花!