打擊樂妙用之一二

牛征良　段示威

戲曲舞臺上，節奏占據著突出的地位，打擊樂更是“筋節所在”。它不光組織、指揮、表現舞臺的節奏，對于氣氛的變化、時空的轉換，都有很大的關系。

打擊樂一般使用的響器：板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件。云鼓、堂鼓、鐋鑼……都是戲里配合使用。打擊樂由鼓師指揮，配合演員表演，打奏出鮮明的節奏，渲染表現特定的舞臺氣氛。

清李漁曾強調“戲場鑼鼓，筋節所在。當敲不敲，不當敲而敲……均足令戲文減價”。充分說明了打擊樂要在不同情況下，配合角色的不同心理活動，打出不同的速度節奏，共同塑造強烈感人的藝術形象。

例如：尚派名劇《失子驚瘋》一折中，胡氏被山賊掠搶上山，幸虧山婆釋放，下山來尋見丫鬟壽春，卻發現幼子失蹤，心急如焚四處尋找……。這里就恰到好處的運用了“大鑼水底魚”。

胡氏： 如此，你我速到前村尋 找 ！|0大臺|倉才|

（身段）[挫步，上前拉手左手搭袖

|倉大八來才|倉大八來才|來才乙個來|倉大八

提身偏左身亮相 ，出左步 緩 出右步， 碎步 ，由慢 至 快向

來才乙個來|倉大八來才乙個才乙|倉郎來才乙個來|倉

左， 圓 場 ， （發現沒有孩子）拋手、后退，雙搭袖， 大趨步， 臥魚亮相。]

可見一個簡單的“大鑼水底魚”，就把胡氏心中的急、慌、蘊含其內，也真正體現了那種當母親失去孩子時，撕心捩肺痛徹肝腸的思子之情。

莊子云：“無聲之中獨聞和焉“。打擊樂對戲曲藝術的時間、空間的轉換就起到了這樣的作用。

例如：《坐樓殺惜》一折中，宋江和閻惜嬌被閻媽媽反鎖房內。二人尷尬對視，閻惜嬌厭惡的用水袖拂開宋江，宋江無趣跌坐一旁。這時，舞臺上一片空寂。打擊樂處傳來由輕而重、由遠而近、由緩而急的堂鼓聲，“咕隆、咕隆、咚……”，宋江起身踱至窗前，華燈初上夜幕降臨。想起梁山兄弟之事，不覺失落長嘆一聲。“匡”一聲“打鑼邊”，不覺中已是初更時分……，宋江深夜難眠，內心矛盾隨著時間的消逝而加劇，好不容易聽到“咕隆、咕隆、咚……”，“匡、匡、匡、匡、匡”五更傳來，宋江如釋重負砸門而出。

這段戲中就反復運用了堂鼓及打鑼邊 （打更），強調了舞臺時空的轉換，充分的營造了一定的環境氛圍。可見，沒有了打擊樂，戲曲藝術就沒有了節奏，沒有了特定情境，沒有了那些寓意深遠的音響效果，所以說，打擊樂是戲曲藝術的生命，是帶動全局貫穿全局的主導，應重視它靈活應用它，更好的發揮其描寫性的長處，完美配合整劇風格而錦上添花！