多人在場(chǎng)的“獨(dú)角戲”

顏　榴

隨著林兆華所締造的精英式戲劇地位的日漸穩(wěn)固，觀者們即便在沉悶的觀劇過(guò)程中產(chǎn)生了疑惑，也都漸漸轉(zhuǎn)化為對(duì)一種莫測(cè)高深的先鋒戲劇的遙望，并暗暗心虛自身思想水平的膚淺

10月22日，林兆華導(dǎo)演的復(fù)排戲劇《哈姆雷特1990》在北京保利劇院上演，5場(chǎng)之后將展開(kāi)它在全國(guó)的巡演。

《哈姆雷特1990》，這個(gè)聽(tīng)起來(lái)有些奇怪的劇名暗示著對(duì)一個(gè)時(shí)代的追憶。臺(tái)上這位身著寬衫、身形顯老卻依舊靈活的“王子”(濮存昕飾演)與18年前在北京電影學(xué)院黑匣子里上演該劇時(shí)摸爬滾打的竟是同一人，僅憑這點(diǎn)，多少唏噓、感喟躍入了保利劇場(chǎng)，懷舊意緒將二者的時(shí)空對(duì)接。

舞臺(tái)元素的構(gòu)成悉如以往，掘墓人的評(píng)述仍貫串始終，哈姆雷特與國(guó)王及伯格涅斯依舊互換角色；令人困惑的是，如此闊大的舞臺(tái)視像奪人，懸垂于舞臺(tái)后方的堆積了厚重油彩的巨大幕布凝結(jié)著污濁與鬼魅氣息，理發(fā)椅在徐徐轉(zhuǎn)動(dòng)吊扇下的光影意興幽幽，劇終時(shí)倚靠在吊扇支架上的十字架式人物姿態(tài)意味深長(zhǎng)，這些足以撼動(dòng)我們視覺(jué)的圖像卻不能抵達(dá)心靈。

而那個(gè)曾發(fā)生在1990年冬，從舞臺(tái)臺(tái)面到后墻都被臟兮兮、皺巴巴的幕布與廢舊破爛所覆蓋的小劇場(chǎng)，那個(gè)曾經(jīng)讓孟京輝激動(dòng)不已的“世界污濁不堪”的氛圍就是一去不復(fù)返了。

導(dǎo)演林兆華這一部對(duì)自己過(guò)去作品致意的復(fù)排劇，不禁讓人想起他自1990以來(lái)的多部作品。從80年代實(shí)驗(yàn)戲劇的先驅(qū)成為90年代末令劇界仰望的“大導(dǎo)”，林兆華幾乎每一次新作的演出都強(qiáng)烈地勾攝起人們的期待，因?yàn)樗奈枧_(tái)在新奇怪異上從來(lái)都沒(méi)有讓人失望過(guò)。……