愛情不是遣辭造句

韓浩月

“我老了，誰給我寫詩?”MSN上一個女子用簽名的形式發出了這樣一句感嘆。紅顏易逝，恐怕有很多女人都有過類似的恐慌。因為隨著時間的推移，她們慢慢發現，“我獨愛你備受摧殘的容顏”，不過是男人口中的一句謊話，他們“獨愛”的，還是那些正在盛開的花朵，那些正在綻放的青春。

1823年，73歲的老歌德在—個舞會上，愛上了19歲的少女烏爾麗克。才貌雙全的烏爾麗克讓歌德神魂顛倒不能自拔，為她寫出了不少的情詩，其中最著名的一首是《瑪麗昂巴德悲歌》。雖然受到各方阻擋以及當事人的婉拒，但身陷情網的歌德卻由一個沉默嚴峻的老人，變成了情竇初開的少年。一生戀愛無數次的歌德，這個時候可能早已忘記了自己“外貌美麗只能取悅一時，內心美麗方能經久不衰”的詩句。

文豪們的情詩是不可靠的，再進一步說，男人的情詩都是靠不住的，但這阻擋不了女人想成為詩中人物的渴望。懂得贊美女人是男人的一項美德，而知道如何歌頌女人，卻是男人的一項特長。大鼻子情圣希哈諾暗戀自己漂亮的表妹羅克珊，卻因為自己的缺陷，只能躲在黑暗中深情朗誦自己的情詩。想知道情詩的力量有多大，去看看影片里羅克珊陶醉的表情吧。男人的詩句喚醒了女人對自身的熱愛，這熱愛同時也成了最神奇的化妝品，讓灰姑娘變成公主，讓公主化身為女皇。

一生沒收到過情詩的女人未免有些遺憾，但從某個層面上講，也是幸運的。在男人那里，情詩如同曠野里沒有主見的風車，哪面的風吹得大些，便不免掉轉了方向。用通俗一點的說法便是，他既然會給你寫詩，避免不了哪一天也會給別人寫詩——這如同一個手藝高超的木匠一樣，既然能做出精巧的桌子，你怎么能阻止他想打造幾把椅子的沖動?所以，想成為詩中的女皇，同時就要有承受改朝換代的平和心態。

情詩應該是男人寫的最好的一種文體，因為沒有什么能比它目的性更強、更能調動所有學過的詞匯和創作激情了。但也有的男人比較混帳，經常東拼西湊濫竽充數，不過即便這樣也好像經常奏效。因為也有不少女人是只在乎形式而不在乎內容的，她們早已被愛情蒙蔽了雙眼，壓根沒有什么心思來進行文學上的審美判斷了。男人很少記得他們曾寫過什么情詩——要么寫得太多記不住。要么純粹是信口吟來不值一記，但女人卻對收到的情詩視若珍寶——很有可能，她們覺得此生最美的時刻，就停留在這首分行的句子里了。

想在詩歌里永生，是女人的悲哀。愛情畢竟不是遣辭造句，而需要實實在在的人間煙火?？墒?，華美的愛情，絢爛的愛情，誘惑力太大了，甚至比金銀珠寶、比長生不老誘惑大……所以，如果你恨他，就讓他每天給你寫詩，如果你愛他，就不要逼迫他為你寫詩。

亢龍有悔

青絲

無論男女，一個正常人過了結婚年齡而不結婚，便要時常面對身邊的親戚朋友的詢問，不管這種詢問是出于關切，或者好奇，抑或促狹，都是再為常見不過的事情。

有一次，在一朋友家里閑坐，他母親又照例問我，怎還不趕快結婚，到底想要找個什么樣的女人。說照例，是因為這個老掉牙了的問題，老人已經問過我不下二十次。于是我隨口說，沒什么要求，就是能在一起說話的人。老人家對我這個新奇的回答大惑不解，斜睨著我說，只要不是啞巴，人在一起就自然能說話。我見搪塞不過，只好又補了一句，不是這個意思，是指能聽懂我在說什么的人，要不然，我累，別人也累。老人家說，哪可能，又不是要你找個傻子，你說的又不是印度梵文，哪有聽不懂的道理?眼看再說下去誤會只有越鬧越大，我只好落荒而逃。

我這一代人是在金庸和瓊瑤的小說、席慕容的詩歌陪伴中長大的，在我們成長的最重要階段，這些精神食糧在我們的腦海里注入了純潔唯美的愛情觀。所以在過去，女生們大都憧憬能有一個彈著吉他、開著大排量摩托車的英俊男孩成為自己的男朋友。而男生們則無不希望能有一個金庸小說中的女主人公一樣溫柔體貼、善解人意，肯和自己一同浪跡天涯的女朋友。雖然在今天看來，這些主觀唯美得近乎男權或女權主義的想法是那么的可笑。

金庸的“降龍十八掌”中有一式“亢龍有悔”，語出《易經》?？菏侵粮咧?，一個人應當以亢滿為戒，否則就會有敗亡之禍，故而為“有悔”?！渡涞裼⑿蹅鳌分?，黃藥師就是一個非常符合“亢龍”形象的人物——作為一個唯美主義者，黃藥師在妻子死后，寧愿形單影只，也不會有“沒有蘋果，蘿卜也解渴”的思想。

愛屋及烏，不難理解他會極力反對黃蓉嫁給郭靖，在明知嫁給歐陽克也許會害了女兒的情況下，也要答允這樁婚事了。其實，他就是在以己之尺度人——他最怕的就是像郭靖這樣的愚魯笨人，即使給他魚翅也被當成了粉絲吃，不識情之韻致矣。

以前非常喜歡徐小鳳的一首老歌，歌名為《誰又欠了誰》。在歌的兩闕之間，有幾句頗具宿命色彩，卻又具有幾許哲學意蘊的獨白：有緣無分空癡想，有分無緣暗凄涼。在這個半真半假的世界里，究竟誰又欠了誰呢?

想象總是美好的，是搖曳多姿、充滿了詩意美感的。問題是，卻往往不符合實際。這就是作為—個理想主義者所面臨的困局。

情感專欄提問家

上上簽

我是情感問答專欄的忠實讀者。喜歡看這種專欄的讀者分兩類：一類是信徒，將專欄作家的箴言視作自己迷航人生的GPRS，只要在電子儀器里輸入“起點痛苦、終點幸?！?，便相信自己閉著眼睛也能到達天堂，還有一類是將快樂建立在別人痛苦之上的壞人，以娛樂的心態看專欄，一看到作者被讀者問到沒好氣便哈哈大笑，幸災樂禍地想：“你終于沉不住氣了?”很抱歉，我正是后者。

我發現情感問答專欄真是讓人百看不厭，因為社會的進步與發展，讀者來信提出的困惑和難題也越來越有深度。最早的時候，我還看過—份雜志有讀者寫信問：“我想和老公離婚，可單位不肯開介紹信怎么辦?”前兩個月我看的幾篇專欄，來信讀者已經具備了社會學、心理學、人類學、遺傳學等基本知識。很多讀者的來信，都從童年的傷害說起，中間引用自己最近做過的一個情節豐富的夢，可想弗洛伊德在我們這有多普及。

蔡康永在臺灣的節目里說起一個主持人，每次觀眾打熱線傾訴自己的苦難，這個主持人便會很氣憤地問人家“你讀過大學沒有?”我一聽，這不說的正是萬峰老師嗎?萬峰老師主持什么“伊甸園信箱”，天天對聽眾普及性知識，想想也是，羅列在他面前的，總是那些程式化的難題，亙古不變。萬峰老師真是恨鐵不成鋼呀!

所以一位才華橫溢、出口成章的提問者，對提商情感專欄、情感夜話節目的質量，是多么必要。我發現如果李清照乘時光機器到現代，估計可以讓萬峰老師不再追究人家的學歷。李清照的優勢在于：首先她是女人，而且是個多愁善感的女人，其次她已婚了，以我不算敏銳的觀察，已婚的女人總比未婚

的容易掙扎在情感泥潭，最重要的當然是她太愛提問題且提得太有文采了——知否?知否?人何處?腸斷與誰同倚?起解羅衣聊問，夜何其?窗前誰種芭蕉樹?云中誰寄錦書來?誰人可繼芳塵?……

其實情感問題的模式千百年來從未有變。愛情的煩惱不過是指頭一掰都數得過來的幾樁。大多數人沒錢也沒閑去跟吳哥窟的樹洞傾倒心情垃圾，和身邊人嘮叨又覺得不夠酷，寫信給專欄作家倒是不錯的選擇。

我相信，假以時日，隨著情感專欄對讀者來信的水準越來越挑剔，有天賦且有素質從事這一工作的人，其重要性將不亞于回答問題的專欄作家。屆時便會有當紅的情感專欄提問家橫空出世，他遭遇過人世間一切深沉又膚淺、經典又時髦、偉大又卑賤的愛情苦難。因為有他在，愛情成為這個世界上問題最多的一件事情。

飯妓劉誠龍

我老婆在減肥，我常常嘴里淡出鳥來，由此特別羨慕我們這棟樓里的其他兄弟，他們每天下午來上班，酒氣沖霄漢，一看就是飯局上下來的人。我既羨且妒，不料，他們好像成了楊白勞，一個個苦大仇深：餐餐喝醉壞了胃，老婆晚上背著睡，吃的是潲水煎的油，比你早日上山頭。

這幾天世道好像變了，天天有人喊我：兄弟，賞個臉，我在某某館等你，不見不散。有一兩次，一個晚上都得赴兩個局，真讓我幸福得要死啊。

吃上幾回生猛大餐，飲水思源，我才知道，我們這里有個副縣長榮升了，空出了一個位置，這個位置上頭說了，就在本地產生，不從外頭派。百把個科局，加二三十個鄉鎮，加虛職想轉實職的，還加瘦差想轉肥差的，百把人來爭這把椅子喔，上頭說了，這職務要選群眾公認的。

第一個來請我的是教育局的，平時他是喊我“喂”的，這回叫我“兄弟”了，喝了兩杯之后，他叫了我一聲“哥們”，喝了三杯之后，更是叫我“鐵哥們”。他說“鐵哥，這回全靠鐵哥了。”我仗著酒興拍了胸脯：沒問題，誰叫咱是鐵哥們呢!

第二個來請我的是政府辦公室的，他是我的老領導，我曾經在他的手下當差，領導親自來喊我，我想都沒想就去了。以前都是我求領導，現在領導來求我了，這多么受用啊。酒過三巡，又過了三巡，不知道過了幾個三巡，老領導說了：本來想請大家去洗個腳的，時間不早了，先回去吧。說著，一人給了一個紅包，說：醉的沒醉的，都打的回去。接錢的時候大家都不醉了，都搖著領導的手說：放心，放心，領導絕對放心。

接著是審計局，接著是財政局，紀檢會，科技局，接著是某某鄉，某某鎮……好像是同一個軟件插到了領導的表情系統里，不管什么領導，不管以前多么神態氣象萬千，現在都那么平易近人，那么慷慨大方……我突然心里相當惶恐了：拿人手軟，吃人嘴短，就那么一個勾，我打給誰?

繼續有人來喊我“搓”一頓。去，還是不去?這飯局好像成了哈姆雷特的一個人生問題的死局。

去，一定得去!你不去，你就沒法再在這機關混下去，一位兄弟教我道。你不去吃飯，你就直接得罪人，你沒給他打勾誰知道?生，我所欲也，義，我所欲也，二者不可得兼，你應該選生；道德自守，我所欲也，關系游戲，我所欲也，二者不可得兼，你當然選關系游戲。

吃人家的飯，不給人家做事，好像是，滿足了人家的一回欲，卻不給人家一顆心，真是像個妓女喔。