眺望死亡

小說沒有連貫的故事情節，只有幾個情景片斷在“我”流淌的情緒中浮現；只有象征著死亡的“白房子”燈塔似的始終吸引著“我”眺望的眼睛。是小說內在的分裂推動著情感的流動，而情感的流動最終又反過來彌合了那內在的分裂。通過這樣一個從分裂到彌合的書寫，“我”完成了一次對死亡的想象和升華的心路歷程。

小說在“我”如怨如訴的心理展示中，呈現著人與人、人與現實緊張而對立的關系。“我”和他曾有過火熱的戀情，他第一個叫“我”“si——si”，從此“我”有了重生的感覺，過去的一切都成了我想丟棄的東西。我有很多名字，它們代表著很多個不同的“我”，但自從他叫我“si——si”以后，“我想把其它名字丟掉”，這意味著“我”與自己的過去告別，從此只為“si——si”這個名字而活著。但“si”這個音卻有著雙關的意思，它既可以理解成“思”，也可以理解成“死”，這或許正是癡心情愛應有的況味：甜蜜而痛苦。我們的愛情就象我在褲袋里暗自捏著的一枚核桃糖，一旦把它示人，招來的是李閔、王行凱們不懷好意的笑和好奇而又不屑的鄙視，而他也與我貌合而神離。因為他，我沒有了過去，因為他，我與周圍的同學、朋友隔膜而對立，當他也孤立我的時候，在這個世界上我就成了一個孤獨而多余的人，于是我有了對死亡、對另一個世界的想象。

“白房子”就這樣作為一個死亡意象，讓與他們、與現實對立的“我”有了一種心向往之的沖動。于是我對周圍的人、事、物失去了興趣，我把自己更深地封閉在對另一個世界的想象和沖動中。那些熟悉的人離我越來越遠，我總覺得他們看我的眼神是猜忌而冷漠的，那些陌生的乘車人在我看來毫無生氣，慵懶而無聊，“這個城市，不分晝夜。喧鬧而愚昧。”只有那雨后的“白房子”，“它快從那群山環抱的背景中一躍而出了……像一棵樺樹那樣斑駁而挺拔”，“我看著它，眼睛一直被它的白色溫暖著。”當象征死亡的白房子在我看來生動而有了溫度的時候，是否也意味著死亡已經帶上了世俗的色彩，而失去了它與現實對立的緊張呢。死亡所帶給我的那種溫暖鮮活的感覺，讓生和死的界線變得不再涇渭分明，畢竟這種溫暖鮮活的感受還是現實世界中的感受。

我對現實的逃亡，最終沒有走向死亡，而是被現實的強大慣性拉了回來，死亡依然還只是我眺望的風景，但由于有了對死的眺望，才有了對生的溫暖感受，從現實死在我心中到死亡死在我心中，我的心理完成了從“未知生，焉知死”到“未知死，焉知生”的人生感悟的輪回和升華。

憑心而論，小說在人生感悟和語言敘述上還有很大可以提升的空間。語言略顯生澀，敘述時有滯礙；濃的化不開的情感也影響了作者對生和死做哲學意義上的更高的思索。所有的這些，筆者認為都會隨著寫作者不停的寫作而慢慢得以改進和完善的，因為作者畢竟有了一個比較成功的開始。