余男 不一樣的女人

在第57屆柏林電影節上，王全安一手握金熊一手摟著余男，兩人一左一右，對著金熊“狠命”親了下去，密集的閃光燈中，王全安挪開金熊，對著身邊的盈盈笑臉吻了一下。那天是2007年農歷新年的第一天，中國導演王全安拍攝的影片《圖雅的婚事》獲得柏林國際電影節金熊獎。

20年前，導演張藝謀憑借電影《紅高粱》捧走過金熊。

《圖雅的婚事》講述了一個發生在內蒙古草原的故事。丈夫巴特爾因為癱瘓在床，不能照顧妻子圖雅，決定讓她改嫁。但圖雅定下規矩，誰要娶她，必須帶著她前夫一起生活。全片除了主演圖雅的余男是專業演員外，其他演員都是當地老百姓。

柏林電影節官方刊物《好萊塢報道者》評價道：“即使厚重的衣服和裹住半個腦袋的紅色圍巾，仍然無法遮住她在每一個鏡頭中散發出的美麗。她擁有一張不可思議的多元化面孔。”這是對圖雅的贊美，也是對女主角余男的贊美。

余男出道9年，現正在拍第10部電影，國際國內獲得7次影后殊榮。

在此之前，中國觀眾對余男并不熟悉，有人說，余男是墻內開花，墻外香。至今為止，除了在電影學院上學時為了交作業參與了一部電視劇的拍攝外，余男再沒拍過電視劇，沒拍過廣告，時尚派對與秀場也很少見到她的身影，余男享受這種生活狀態，她很少登上報紙的娛樂新聞，而更愿意通過作品增加她的曝光率，“現在流行的新聞，實在不太適合我。因為角色受到青睞和認可，這是最讓我感到欣慰的事情。”

2007年，余男以極其體面的方式走進了大眾的視野。

這年頭還體驗生活?

拍《圖雅的婚事》前，余男去內蒙古阿拉善待了三個月，體驗生活。

在阿拉善，平時特別怕動物的她學會了馴駱駝，放羊。

她學會了揚奶茶。看似簡單的揚奶茶動作，一舉手，一投足，別人就能看出你是不是地道的蒙古族人，舉到多高、肘部的弧度、奶茶的曲線都有講究。

余男喜歡化完妝后穿著蒙袍在阿拉善小鎮的街頭逛街，經常有人用蒙語與她打招呼。在內蒙，她發現那里的人若看到了喜歡的人，眼睛會直勾勾地盯著人家，“喜歡就是喜歡，不會假裝不喜歡，對愛情的態度，就是老虎和豹子對視的那種你死我活的激情。”余男被這種表達方式打動了。戲殺青后，“有那么一瞬間好像恍惚了，覺得留在草原上繼續住下去也行吧，那個瞬間覺得這樣的生活也可以很快樂，也挺好的。但只有一下，我趕快提醒自己回到現實中來。”

余男不愿讓自己入戲這么深，她每次都強迫自己快點從上一個角色中走出來，可“回到北京后總會莫名想起阿拉善的味道，蒙古族的音樂、語言、生活方式一股腦兒全都回來了”，余男說，她喜歡阿拉善人未被馴化的自然天性，喜歡那股子耿直與堅強。北京出生，大連長大的余男性格中也有這樣的東西。

在《驚蟄》中，余男出演一個地道的陜北農村婦女“二妹”，她用了20天時間走進一個陜北人家里生活，到最后，房東每天會叫她“二妹，去掃掃院子；二妹，去打水”。20天的時間，讓余男成了黑黑土土的“二妹”。

為了一部戲，花幾個月的時間去體驗生活，余男的舉動顯得有些不合時宜。商業社會，一切都以驚人的速度進行著，文化變成了快餐，更多人的眼睛只盯著結果。很多人勸她不用那么認真，余男也覺得自己有點較勁，“拍現代戲時，大家都說不需要體驗生活了，對我來說，特別不踏實。”要求完美的性格，讓余男在這個圈子里顯得有些格格不入，“所以我這種人就會多點痛苦”。

余男固執地以自己的方式活著。

此刻，她正在西安拍攝王全安的第4部電影《火鳳凰》，影片講述了一群紡織女工的命運。余男照例體驗生活，她以一個“打工者”的身份打入一個紡織廠內部，“我一口純正的陜西話，大家都以為我是剛從農村來打工的。”混熟了，有人和她開玩笑，“看你這個頭，這長相，是個美人坯子，將來有機會應該當演員。”

在導演王全安眼里，“余男的表現是蠻有出息的，很有野心，不是為了想出名，而是把表演當成有嚼頭、有深度的事在做。余男一方面很單純，另一方面很勇敢。”

雖然余男只演過兩部農村題材的戲，可就是這兩部戲把她的演藝事業推向了一個高潮。

有人說，余男演的農村婦女比鞏俐演的“秋菊”還“秋菊”。

我們不是鞏俐和張藝謀

人們不時把余男、王全安和鞏俐、張藝謀相互比較，鞏俐和張藝謀合作的第一部戲，是他們倆的處女作；余男、王全安也是如此。鞏俐曾在很長一段時期內是張藝謀電影的惟一女主角；王全安正在拍他的第4部電影，余男是不變的主角。他們一樣互相成就了彼此，并一起走向了國際舞臺。最為主要的一點，鞏俐與張藝謀曾有過一段經典的愛情，王全安在柏林電影節上對余男的那一吻也公布了兩人之間的親密關系。

“把他們和我們相提并論，是對我們的一種贊賞。”余男并不諱言感情。“王全安導演，是我很佩服的一個導演，我的確覺得他和張藝謀當年的狀態有點像，或許都是西安人的緣故，對中國那種最土的文化充滿了表現力。不過，要想達到鞏俐、張藝謀那樣的高度，我們還得努力。我非常喜歡他們倆的另一個原因是他們合作的時候都是彼此的第一部電影，那時候誰知道誰會成功、誰會失敗呀?你看他倆成敗都在一起，這是最美好的。雖然最后分開了，但也是一段美麗的佳話。我們倆也是從彼此的第一部戲開始合作，誰也不知道對方的將來在哪里。如果兩個人在一起時，一個人已經有了成就，那意義就不一樣，那份單純的情感有多少就不得而知了。”和王全安的緣分，余男說既是命運也是幸運，她用了一句英語來詮釋這種感受：\"Right time，right place，right person.\"(在正確的時間，正確的地點，遇到了正確的人。)

余男毫不掩飾對鞏俐的欣賞，“她是我特別喜歡的一個演員，她真的是太美了，即使在生活中，她都有一種很自然的儀態。這么多年的經歷，出演了那么多非常棒的電影。她美得無可爭議。她的經歷是不可復制的。但我也是不可復制的。”

余男說自己的優勢就是“有個性，自信”。王全安評價余男，現實中沉靜寡言，演起戲來卻很有爆發力。戲幾乎都是一次拍成，表演平實而準確。

我就像一個賽車手

余男和鞏俐的相似之處在于：她們都曾以扮相最土的角色走上國際舞臺，以精湛的非母語表演走向了世界。

2001年3月，余男憑借處女作《月蝕》獲得法國杜威爾電影節最佳女演員獎。電影節期間，余男遇到了法國影片《狂怒》的副導演，她的出現，讓此人眼前一亮，他迅速借了臺攝像機，給余男拍了一段錄像。后來，余男才知道，因為找不到合適的女演員，這部講述中國女人在法國經歷的影片已經籌備了近五年的時間。此次，副導演是專程趕到電影節，希望能在星光熠熠的電影節上覓到滿意人選。

錄像連同余男的《月蝕》一并擺在了影片導演卡黑姆·德赫迪的面前，他覺得《狂怒》中的“晴”簡直就是為余男度身定做的。問題是，在這部影片里，女主角已經在巴黎待了五年，要用法語表演。余男的英語沒問題，法語卻是只字不識。投資方覺得這不太靠譜。

導演給了余男一大篇介紹主人公身世的法語稿，“如果你三天之內把它念下來，就一切OK。”余男請了一個在巴黎大學讀書的朋友做老師，三天死記硬背，順利通過考試。

導演給了她兩個月的準備時間學語言。兩個月后，余男寄去了一段法語錄像帶，導演評價：“進步很快。”接下來，她被安排到法國語言學校學習法語，每天8個小時的學習時間，沒有星期天，六個月的時間，她靠著絕對的信念和堅持，過了語言關。中國演員做法國電影女主角，余男是第一人。電影正式開拍后，余男著實體會到了拍戲的“苦處”。法國導演對演員十分信任，但也十分“苛刻”，他喜歡在現場改臺詞，而且一改一大堆。時間長了，余男知道這是一個個性很強的導演，“他給你5分鐘，你就得把握這5分鐘，而自己要做的，就是在這5分鐘內恰到好處地釋放角色的張力。我也猶豫過，自己行嗎?可是你去做的時候會發現居然還可以，有時候人真的不知道自己的潛力有多大。”

余男的表現讓法方制片人也越發厚待起余男：為她配了專門的司機、翻譯。對法國人而言，他們也是第一次請中國大陸演員做女主演。余男的演技、語言天賦、幽默的性格和職業水準，讓法國同行們大為贊賞。在巴黎一年的時間，余男改變了他們以往對東方女演員的看法。拍攝結束時，法國導演熱情地擁抱余男，稱贊她是中國最好的女演員，余男說：“那是你不了解中國的其他女演員。”

《狂怒》在法國乃至歐洲，口碑與票房兼得，并在柏林電影節上一舉拿下“最佳發行獎”。

在余男眼里，所有獎杯的作用，只是讓她不用猶豫，確定今天所選擇的路是對的。對于9年間獲得的成績，余男說：自己就像一個賽車手，打了幾個急轉彎，轉得還可以。