大畫家的科學(xué)小品

本期上架：《達(dá)·芬奇筆記》

[意]達(dá)·芬奇/著

張謙/譯

湖南文藝出版社2006年1月出版

■導(dǎo)讀

大畫家的科學(xué)小品

達(dá)·芬奇是人類有史以來最為杰出的為數(shù)不多的幾位大畫家之一。他的《蒙娜麗莎》以迷人的微笑，吸引著人們的探尋。詩人、畫家、解剖學(xué)家、化學(xué)家、歷史學(xué)家、古董商……試圖從各個方面來揭示畫中所蘊藏的秘密，卻始終無法揭開那神秘微笑的真正含義。蒙娜麗莎的微笑，成為了世界藝術(shù)史中至今無人破解的秘密。這幅畫在世界任何一個城市展出，必定引起傾城的轟動。這足以證明達(dá)·芬奇繪畫藝術(shù)的魅力。

然而，達(dá)·芬奇并不僅僅是一位畫家。恩格斯說：“列奧納多·達(dá)·芬奇不僅是大畫家，而且也是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師，他在物理學(xué)的各種不同部門中，都有重要的發(fā)現(xiàn)。”

《拉羅斯百科辭典》更從音樂、生理學(xué)和醫(yī)學(xué)、建筑學(xué)、水利學(xué)、物理學(xué)、數(shù)學(xué)、天文學(xué)、機(jī)械設(shè)計等方面的成就，介紹了這位天才式的人類巨子。

達(dá)·芬奇還是世界上最早提出利用太陽能的科學(xué)家。達(dá)·芬奇對機(jī)械極感興趣，研制了剪毛機(jī)、紡紗機(jī)、織布機(jī)等。后來又設(shè)計過內(nèi)燃機(jī)、挖土機(jī)、起重機(jī)、抽水機(jī)，還成功地制造了自行車。

這一切，都足以令人咋舌贊嘆。但我今天要向同學(xué)們推薦的是，一個作為寫作者的達(dá)·芬奇。《達(dá)·芬奇筆記》是這位人類巨子關(guān)于科學(xué)和藝術(shù)的文學(xué)筆記。這部作品，是一位出版商根據(jù)達(dá)·芬奇留下的手稿整理出版的。原稿很隨意，有些甚至是達(dá)·芬奇用左手書寫的反字來記錄的。這些筆記無話不談，處處閃耀著真知灼見的光輝，顯示著達(dá)·芬奇的思考在諸多與繪畫無關(guān)的領(lǐng)域中，都達(dá)到了前所未有的境界。

他對于各個領(lǐng)域的見解，無不飽含著詩意和哲理。他對天體、大氣、人體、光影、鳥的飛行、昆蟲的活動、植物的形態(tài)等，都做過種種細(xì)微的觀察，對這些觀察結(jié)果的表述，顯露著他出色的語言功力和文字技巧。筆記中的文字大多篇幅短小，語言清晰精煉，絕無多余的話，可謂字字珠璣。從中可以看出，達(dá)·芬奇對于他畫筆和文筆下描繪的事物，是多么熟悉。這些都是我們在寫作中值得借鑒的。

下面就請欣賞這位大畫家的“科學(xué)小品”。

人把視線從陽光下白色物體轉(zhuǎn)移到室內(nèi)稍暗處，會覺得看什么都是暗的。這是因為瞳孔剛受到明亮的白色物的刺激，仍處于劇烈收縮狀態(tài)，一收縮勢必使表面銳減，被削減的面積算來會超過四分之三，于是視力也相應(yīng)減弱。

看我這么寫，你一定會說：那么天上飛著的小鳥視力一定更弱了，因為它們的瞳孔小啊，可能連白的都會看成黑的也未可知！關(guān)于這個問題，我的回答如下：除了瞳孔的大小，我們還必須考慮大腦的分工，看看各種動物用于專管視覺的腦量究竟占大腦的幾分之幾。

言歸正傳，人類的瞳孔根據(jù)周圍物體或明或暗的變化相應(yīng)收縮和放大，又因為瞳孔收縮和放大的過程都需要時間，所以無論是從明處到暗處，還是從暗處到明處，眼睛都會短暫失明。我以前不明白這種個別現(xiàn)象，在畫眼睛時曾受到過蒙蔽，現(xiàn)在再也不會重蹈覆轍。

（摘自第一章中的《基于光線強(qiáng)弱的不同，圖像大小的相對變化》）

大腳趾是腳長的六分之一，丈量可以從腳掌側(cè)剖面來進(jìn)行，自該大趾趾骨的開端，也就是連接著骨的地方，至趾尖這段距離，就是大趾的長度。該長度也等于嘴巴至下頜尖的距離。如果你要畫腳部側(cè)面外形圖，請注意在腳長四分之三處才開始畫小趾，從小趾開始處至大趾的頂端，這一段是腳長的四分之一。

（摘自第七章中的《手和腳的比例》）

榆樹一年里最后抽出的枝條常常長得比低處的長。大自然這樣做自有其奧妙，因為只有最高處的枝條才能增加樹的高度，而那些底部的枝條卻必定變得干燥。這是由于它們生長在陰涼處，而且其生長會成為主干吸收陽光和空氣的一大障礙。

低處的主枝比高處的更為朝下彎曲，這是因為它們長得比高處的更斜，也更大、更老。

一般情況下，幾乎所有樹的垂直生長部分，都會向南彎曲而微凸。向南生長的樹枝也比向北生長的更長，更粗，也更茂密。這是因為，太陽會將樹液抽到最靠近它生長的那一面。

如果太陽沒被其他樹木遮擋，這一點很容易就能觀察到。

（摘自第八章中的《樹的形狀》）

為了使健康的體魄不要成為心智發(fā)展的障礙，畫家或制圖員必須耐得住寂寞，尤其在他專注于某幾項研究，眼前不斷浮現(xiàn)記憶中完好保存的印象時，更需要離群索居。獨處時，你完全是自己的主人，一旦有個伴，你便只有一半屬于你自己，或者更少些，這取決于你那伙伴輕舉妄動的程度。如果同伴很多，你會更加麻煩。

也許你會說：“屆時我會我行我素，抽身引退，去研究自然界的各種形態(tài)。”我得提醒你，那樣一來你就免不了要時常聽到他們的聒噪了。所以，既然一仆難事二主，那么你既不可能當(dāng)好玩伴，藝術(shù)事業(yè)也將一敗涂地。