淺析影視作品中鏡頭拍攝的規(guī)律法則

[摘要]鏡頭的攝法首先是由影視作品的主題觀念決定的。鏡頭運(yùn)用的是否恰當(dāng)、準(zhǔn)確對影片制作的質(zhì)量將起到非同尋常的作用。

[關(guān)鍵詞]影視作品 鏡頭 鏡頭拍攝

影視作品是把拍攝的眾多鏡頭按照蒙太奇手法運(yùn)用各種技術(shù)、技巧進(jìn)行合乎邏輯、富有節(jié)奏的組接。以獨(dú)特的銀屏藝術(shù)效果形成特有的語言信息，對敘事作品情節(jié)的起伏變化和客觀事物的發(fā)展規(guī)律極富魅力的闡述。

影視作品鏡頭拍攝的方法主要包括運(yùn)動和靜止兩種。若綜合考慮拍攝對象的運(yùn)動和靜止因素，就會呈現(xiàn)四種形式：①靜止固定的攝影機(jī)拍攝基本靜止的對象：②靜止固定的攝影機(jī)拍攝運(yùn)動的對象：⑧運(yùn)動的攝影機(jī)拍攝基本靜止的對象：④運(yùn)動的攝影機(jī)拍攝運(yùn)動的對象。四種類型的拍攝方法無法以優(yōu)劣來加以評價，鏡頭的攝法首先是由影視作品的主題觀念決定的。優(yōu)秀的導(dǎo)演知道根據(jù)劇情的要求和整體的藝術(shù)安排，把實際和隱含的運(yùn)動同主題觀念結(jié)合在一起，首先確定角色的表演動作，然后再設(shè)計攝影機(jī)的動作。鏡頭運(yùn)用的是否恰當(dāng)、準(zhǔn)確。對影片制作的質(zhì)量將起到非同尋常的作用。

鏡頭在影視作品中的表意特性受客觀與主觀兩方面因素的制約。一方面它能客觀準(zhǔn)確地再現(xiàn)現(xiàn)實生活，不同的鏡頭畫面展現(xiàn)在銀幕上的是一個多角度、多層次、具有縱深感的立體空間，通過時空形成視覺信息，把事件的存在方式及時同步地傳達(dá)給觀眾。另一方面。這種再現(xiàn)和記錄又受控于影視創(chuàng)作者的主觀思維，即在符合影視作品主題內(nèi)容的表達(dá)和敘事情節(jié)發(fā)展的要求下，會介入導(dǎo)演的主觀思維與意向，導(dǎo)演可以創(chuàng)造性地支配不同鏡頭的表達(dá)方式，對場景、角色、事件進(jìn)行組織、提煉與概括，讓故事發(fā)展符合創(chuàng)作者的思想情感的表達(dá)，符合富有寓意和美感的銀屏畫面的展示。電視電影是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，創(chuàng)作者必須圍繞作品主題、故事情節(jié)、受眾心理等方面對影片進(jìn)行整體構(gòu)思與策劃，根據(jù)需要有節(jié)制地創(chuàng)造性地運(yùn)用不同類型的鏡頭拍攝特點。無論怎樣，對鏡頭的運(yùn)用規(guī)律及法則的探討必須以符合觀眾的理解和接受能力為基礎(chǔ)。下面從幾個方面來探析影視作品中鏡頭拍攝的規(guī)律與法則。

1、鏡頭的拍攝要有明確的目的性

不同的鏡頭方式所表達(dá)的思想涵義和感情色彩各不相同。創(chuàng)作者應(yīng)對不同鏡頭的各自涵義和寓意效果要有明確的理解和深入的研究。如表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的面部特寫、表現(xiàn)某個局部的生動細(xì)節(jié)，最好的辦法就是通過固定攝影來表現(xiàn)：若想暗示一個人的崇高偉大、光明正義，或者表現(xiàn)一棟建筑物的雄偉氣勢，可采用仰拍角度：若想鄙視一個人的渺小卑鄙、鬼鬼祟祟，或者表現(xiàn)一個氣勢宏大的群眾場面，就可采用俯拍角度。又如。展示環(huán)境、場面、規(guī)模，橫搖鏡頭要平穩(wěn)，起鏡頭和終結(jié)鏡頭要有表現(xiàn)力，且落幅要滿足觀眾心理期望：若用搖鏡頭長時間跟拍某人行走，其目的在于由此人引出相關(guān)的劇情因素。鏡頭焦距的長短不同，畫面效果也會有很大的不同，長焦距跟搖，能長時間將主體保持在同一景別范圍內(nèi)，便于傳達(dá)主體在運(yùn)動過程中流露的內(nèi)心情感：短焦距鏡頭跟搖時。速度感加快，便于夸大表現(xiàn)人物的自身動態(tài)。由此可見，對鏡頭的選擇應(yīng)根據(jù)劇情和創(chuàng)作者的意圖進(jìn)行有目的的運(yùn)用。

2、注意固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭的相輔相成

固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭在造型表現(xiàn)上各有特長和優(yōu)勢，運(yùn)用得當(dāng)可以更好地實現(xiàn)表現(xiàn)效果。影視作品是集多種鏡頭語言來共同傳達(dá)完整劇情的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)影片需要以靜態(tài)的畫面來敘事時，采用運(yùn)動的鏡頭顯然是不適應(yīng)的(如運(yùn)動鏡頭容易漏掉細(xì)節(jié)，而特寫鏡頭的主要目的又是為了表現(xiàn)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)細(xì)節(jié)的特寫鏡頭一般由固定來完成)：影片是運(yùn)動的藝術(shù)。雖然我們必須努力地去創(chuàng)造電影畫面的運(yùn)動，但并不等于每一個鏡頭都要運(yùn)動。當(dāng)影片需要激烈動蕩的鏡頭來敘事時，固定鏡頭也許就失去了作用。當(dāng)一部影片一味使用一種單一的鏡頭時，人們也是很難接受的，因為對變化的選擇是人的視覺活動具有的最重要的心理特征。在影片的表現(xiàn)過程中，一味的“動”會使影片顯得“鬧”：一味的“靜”會使影片顯得“悶”。動與靜應(yīng)該是互相襯托、合理銜接，在對比中發(fā)揮其各自的潛能。創(chuàng)作者可以根據(jù)不同的內(nèi)容和意圖恰當(dāng)處理固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭的關(guān)系。假如在多個運(yùn)動鏡頭的后面加入適當(dāng)?shù)墓潭ㄧR頭，其運(yùn)動的效果因為襯托作用相反會顯得更加強(qiáng)烈。影視作品中，對于動與靜的運(yùn)用。需要影視工作者創(chuàng)造性的把握，才有可能收到意想不到的效果。

3、注意鏡頭的運(yùn)動速度與影片劇情總體節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一

節(jié)奏是一部優(yōu)秀影片重要的構(gòu)成因素。形成影視節(jié)奏的因素是多方面的，包括劇情、剪接頻率、景別變化、鏡頭運(yùn)動速度、音樂、音響、解說等，其中鏡頭運(yùn)動的速度是影響節(jié)奏的一個重要的因素。鏡頭的快速運(yùn)動能表現(xiàn)激烈、緊張、興奮等情緒，在影視片中有加重語氣的作用。適合于表現(xiàn)沖突、對抗的劇情：鏡頭靜止拍攝或鏡頭緩慢運(yùn)動則易于表現(xiàn)平緩、沉重、憂郁等情緒，節(jié)奏緩慢適宜表現(xiàn)低落、抒情的劇情。把握鏡頭的靜止與運(yùn)動。以及運(yùn)動的速度，要注意與影視作品本身的劇情起伏、張弛的敘事節(jié)奏效果相呼應(yīng)，并與影片總體的節(jié)奏實現(xiàn)有機(jī)的統(tǒng)一。在影片《羅拉快跑》中，對鏡頭節(jié)奏成功的控制與把握很好地表現(xiàn)了故事主題及導(dǎo)演的意圖。

4、注意鏡頭中構(gòu)成畫面形式的各元素問的和諧統(tǒng)一

鏡頭對影視作品主題及劇情的表現(xiàn)潛能，不僅在于鏡頭的拍攝技巧，也離不開構(gòu)建鏡頭畫面形式各元素之間的和諧統(tǒng)一。拍攝者要做到這一點，除了具備一定的文化修養(yǎng)，還必須具備相當(dāng)?shù)拿佬g(shù)修養(yǎng)。形成鏡頭畫面的各元素包括視覺形象、光線、色彩等，視覺形象是構(gòu)成畫面的決定因素，它存在的合理性、生動性、可觀性對受眾者的感官會產(chǎn)生最直接的影響，它是鏡頭得以直觀具體地敘事表意的重要的語言信息。光影元素的正確使用不僅能強(qiáng)調(diào)視覺形象的造型效果，營造不同尋常的情感氣氛，更能給鏡頭畫面帶來精美絕倫的視覺美感。色彩是僅次于視覺形象而刺激受眾者感官的重要元素。在熒屏畫面中的作用與視覺形象相比有過之而無不及，畫面對視覺的強(qiáng)大沖擊離不開色彩，色彩可以讓畫面深沉壓抑、激昂輕快、詩韻猶存……，對于影片的正確敘事起到舉足輕重的作用。我國著名導(dǎo)演張藝謀是在影片鏡頭拍攝中將形、色、光巧妙結(jié)合的典型代表。

以上是對影視作品鏡頭拍攝規(guī)律法則的淺顯探討，只有在不斷的實踐中反復(fù)總結(jié)，潛心研究，鏡頭運(yùn)用的手法才有可能達(dá)到出神入化的境界。