詩歌研究的語言學途徑

[摘要]以系統功能語法為理論基礎，試圖結合傳統詩歌鑒賞與現代語言學理論，多角度分析理查德·拉夫雷斯的《出征，贈魯卡斯特》，證明形式即是意義的體現這一系統功能語言學觀點，同時也為研究形式與意義的關系在詩歌中體現提供一條有借鑒意義的途徑。

[關鍵詞]系統功能語法 理查德·拉夫雷斯 《出征，贈魯卡斯特》

1、引言

對于詩歌的研究，傳統上從考查作品的寫作背景、文化背景、作者生平及其相關作品入手。探討其主題、功能及美學價值。正如Leech(2001，F39-40)在其《英詩學習指南：語言學的分析方法=》(A Linguistic Guide to English Poet ry)一書中所指出的：“……對于每一詩，要進行詳盡而有價值的研究，都需要對其背景有所了解，諸如作者生平、知識結構、社會背景等……能在分析作品之前對其闡明其背景是最為理想的……。”然而，僅靠作品背景和從意義角度對詩作進行分析，難免在結論上留下主觀化的跡象。事實上。傳統的詩歌評論也并非完全如此。對于格律的考察就是從形式入手的。然而。從科學的嚴謹性的角度考慮，無論從形式還是意義入手對詩歌進行評論，都應該有可靠的理論框架和嚴密的操作程序作為基礎。韓禮德(1994)創建的系統功能語法(可參考Thompson 1996；Bloor Bloor 1995)正為我們提供了一個通過文本形式研究其意義的理論框架。應當指出的是，將語言學理論應用于文學作品分析已在文體學領域取得可喜成果(主要研究者有Leech 1969；王佐良1980，王守元1985/2000)。將系統功能語法應用于英詩分析的目前我們見到的只有黃國文(2002a，2002b)。

我們結合傳統文論。應用系統功能語法理論分析理查德·拉夫雷斯(Richard Lovelace)的《出征，贈魯卡斯特》(To Lucasta，On Going to the War以下簡稱《出征》)一詩，驗證當代語言學理論應用于詩歌分析的可行性和可信度。為便于對詩歌的理解，我們首先介紹作品背景。進而進行功能語法分析，最后給出結論。

1、理查德·拉夫雷斯其人其作

1．1 騎士派抒情詩人理查德·拉夫雷斯

理查德·拉夫雷斯(1618—1658)，英國詩人，出生于英格蘭的肯特郡，他是威廉姆·拉夫雷斯爵士的長子。就學于倫敦近區的查特豪基斯公學。1636年，僅在牛津學習了兩年的拉夫雷斯以其翩翩風度備受贊賞而被授予碩士學位。隨后的幾年里，他或是在倫敦，或是在肯特寓所。1639、1640年作為一名戰士參加了蘇格蘭戰役。1642年，他作為肯特郡保王黨代表向議會下院條陳所謂的“肯特郡請愿書”，“請愿書”被焚，拉夫雷斯獲罪。被囚禁在威斯特敏斯特的蓋特豪斯監獄數周。查理一世被處決后。拉夫雷斯被保釋出獄，之后留在倫敦。1648年因參與肯特暴動而再次入獄。

1．2 礫石之中的幾顆珍珠

拉夫雷斯在英國詩壇的地位非常特殊。在他的作品中，有兩三首幾乎收入每一部英詩詩集。這幾首詩久負盛名。名符其實。除了這幾首詩外，他還寫下了大量的抒情詩、敘事詩和贊美詩。客觀的說。莎體十四行詩的弊端在這些作品上暴露無遺，加之十七世紀抒情詩人的荒謬和鋪張，表達上的過分省略，句法上的顛倒和扭曲，思路的復雜，不連貫，這些詩如果像他的兩個劇本一樣不發表，可能會更有益于他在文壇的聲譽。

通常認為他的詩作是漫不經心的即興之作，只是戰事稍暇的消遣。而事實上在其不甚順暢一生中。消閑創作的時間遠多于從事戰事的時間。大學期間，他便寫下了第一部喜劇《學者》，1640年完成了第二部作品一悲劇《戰士》。根據相關史料，兩部作品都未曾搬上舞臺。在第二次坐牢期間。他對平時隨意發表的一些詩進行修改整理，匯集成冊，于1649年以《魯卡斯特》為名發表。書名源于一位與他有私情的富有的美人，名謂Lucy Scheverel，詩人稱呼她Lux casta。史料表明，她聽說拉夫雷斯在敦克爾克受傷身亡，就嫁給了另外一位爵士。

和他的其它詩作相比，《出征》一詩簡直是一件藝術的奇跡。在這首詩中。沒有其他詩中存在的賣弄學問和刻意雕琢的跡象。詩中沒有已往詩篇中滲透出的狂妄，也不像他所寫的其他作品充斥著令人費解的詞語。詩篇形式之簡潔，思想之高貴。情感之真摯，簡直可謂盡善盡美。詩歌的主題是愛情與戰爭，像其它玄學詩歌一樣，啟發讀者對生命的思索。以上為文學評論界在通讀其大量作品的基礎上從文學的角度對該詩的評判，下面我們將從語言學的角度探討本詩的蘊涵。

2、《出征》的系統功能語法分析

2．1 《出征》的人際功能分析

根據韓禮德(Halliday 1994:68)的系統功能語法，交際目的之一就在于建立和保持適當的社會聯系。交際在本質上具有雙向性。我們告訴別人某事的目的，或者是以此改變或影響他(她)們的態度或行為，或者是解釋我們自己的態度或行為，或者是讓他(們)為自己提供信息，等等。功能語法是以語言系統本身已經演化為(或者正在演化為)具有我們需要的功能為前提的。因此，我們說互動是言語活動的本質就意味著可以在言語中識別出互動的語法成分，這就是功能語法所講的語氣系統(mood system)與情態系統(model system)。在《出征卜詩中，作者以祈使語氣(參考Halliday 1994:71:Thompson 1996:41)開頭，確立了自己的主導地位。在這個無標記的祈使小句中，限定成分只是顯示句子的極性(polarity)。可以認為，該小句不具商討性，因為句子中不存在情態和時態成分。句中的呼語并非言語對象，下面另做討論。但是，小句的祈使詞卻不是一般的動作詞而是言語詞“tell”，這就降低了文本的命令程度而提高了可商討性(表1)。從極性(polarity)上看，詩行用了古舊用法，將否定詞not置于補語之后，突現了詩人感情之強烈。詩人恰如其分地把握住了這種將商討性言語詞應用祈使語氣之中的平衡，既掌握了表達的主動，又不失其騎士風采。接下來的二、三節是兩個小句復合體，均為陳述語氣(表2，表3)。

在人際功能方面，詩中另一顯著特征是呼語(appellation)的兩次運用(第一節第一行和的sweet第三節第三行的dear)。在書面英語中，呼語是不可以隨便使用的。在句中或句末使用呼語往往是用來識別言語對象或保持和贈強已有的社會關系。詩中的兩次使用顯然屬于后者。這正好印證了詩人所要表達的深層含義：表面上詩人認為出征重于情愛，而這樣寫只不過是陪襯詩人對其情人的愛情之真摯。更進一步說明，詩人拋開情人奔赴戰場，并非無情，也不是單單為了榮譽，而是為了深愛的情人。

2．2 《出征》的經驗功能分析

我們用語言進行交流時，顯然是在用語言表達客觀世界在腦海中的反映，從這個角度探討語言的運作，主要是考察語言信息的“內容”而非語言使用的目的。(Thompson 1996:76)語言的這種用以談論主客觀世界及我們對世界的認識的功能在功能語法中稱之為經驗功能。韓禮德通過及物性來表述這些概念。在《出征》的三個詩節中，分別涉及言語、物質、關系三個過程。在言語過程中。說話人是sweet，受話人是詩人本人，說話內容是(not)I am unkind，陳明詩人的態度。在物質過程中，動作者是詩人。目標是a new mistress/the first foe。過程是chase，這是一個雙關，英文的chase既可以表示對情人的追求，也可以表示對敵人的驅逐。在認同型(identifying)關系過程中，被認同者是This inconsistency，認同者是such as you too shall adore；同時，this inconsistency是標示。such as you too shall adore是價值。通過分析表明inconsistency只是表征。其內涵是本小節中所表達Love thy dear so much。

詩人巧妙地將三個過程熔為一體：表明意愿、描述行動最后條陳結論一我奔赴戰場只是為了“更愛你”。

2．3 《出征》的語篇功能分析

語篇功能分析旨在研究說話者是如何恰當地建構自己的信息以達到有效表達的目的的。(Thompson 1996:117)在《出征》的第一個詩節中，存在一個小句復合體(clause complex)，控制句為一個古舊體(obsolete grammatical structure)的祈使句，“Tell…not”構成無標記的主位，意謂詩人請求他的情人不要去做小句投射的內容。接下來的依賴句是一個直陳句以有標記的狀語“thatfrom the nunnery of thy chaste breast and quiet mind to war and arms”作為主位。一般來說。講話者會選擇已知信息作為主位以引起聽者注意，將新信息置于述位作為句子重心。但若主位是有標記的，則句子的重心就會前遷至主位之上。這就意味著詩人有意將不得不“離開你貞潔的庵院奔赴戰場”放在突出位置，強調事實的客觀存在。為節省篇幅，我們將詩歌的第二節的語篇功能圖示如下(表4，表5)：

2．4 《出征》的韻律分析

我們將韻律也納入本文的研究之列是因為詩的韻律范式是通過聲音形式表達意義的有效手段。韻律通過有規律節奏和停頓來表達。在英語語音系統中，由一個重讀音節和依賴于它的一個或幾個非重讀音節構成的結構單位稱之為音步(Halliday 1994)。對于詩歌的韻律分析主要是判斷詩中的主導音步格式，每個詩行中的音步數，判明韻律的變化(Wang 1993:213)。

不難看出。《出征》的三個詩節是四三四三步的謠體(Ballard Meter)(參考Wang 1993:25)，但格律并不規范，大體以抑揚格為主。

抑揚格主要用于低沉的、憂郁的主題。奔赴戰場，無論是為了榮譽還是正義，都不是一件令人輕松的事。值得注意的是詩中格律的變化。正如Perrine(1977)所說的：“一切藝術主要在于重復與變化二要素的調配，如果格律的抑揚間歇過于規范化，其結果是失去變化、形成機械式，產生單調感。詩的基本格律確定了之后，凡有別于這一基本格律的變化，就能顯示其重要意義。詩人這時便可利用格律來強調他的思想內容。”在詩的一開始。詩人用了一個揚抑格。接著是一個詩中少用的揚揚格。根據王寶童(1993:181)所講，揚抑格“……最適合愉快的主題，在表達上可用于強調”。這看來似乎與整首詩的主旋律相悖。但我們認為這恰恰表達了詩人所要表達的蘊含的主題。我們在本文的一節曾經說過。這首詩表面上表達的似是詩人視戰爭高于愛情，但通讀整首詩就會發現將該詩劃歸為情詩更為合適。戰爭的概念完全受矛盾的感情所支配。第二節的第一個韻腳也是同樣道理。

3、結語

從以上分析我們可以看出，傳統的文論和系統功能語法在應用于英詩分析方面可以達到某種程度的契合，而系統功能語法這條途徑則更為客觀，更具說服力。也從另一個角度證明了形式與意義的統一性。我們將系統功能語法應用于英詩分析，驗證其可操作性，只是一種嘗試。盡管將當代語言學理論應用于文學評論已經取得了很多成果，將系統功能語法應用于英詩分析卻并不多見。由于文獻和個人經歷及水平所限，本文難免顯得粗拙。例示也不夠明了。許多問題還有待于進一研究。比如：詩行的語調蘊含的意義何在?詩中語法隱喻作何解釋?我們可否將功能語法的發展一評價理論應用于英詩分析?等等。如果說這篇文章有價值的話，也只不過是激發大家對當代語言學理論應用于文學評論和文學分析的進一步研究的興趣。