中國新鄉(xiāng)村畫家郭文松

繪畫生涯中的創(chuàng)新之舉

郭文松先生向我談起他的繪畫歷程，是從1988年開始。那一年他從西安美院大學(xué)畢業(yè)后回到河南，決定在“牡丹之鄉(xiāng)”洛陽開辟出中國鄉(xiāng)村人物寫實(shí)畫之路。很多朋友都對他的發(fā)展前景不看好，說這種“不入流”的畫吃力不討好，很難混出個(gè)所以然來。但是從1988年到現(xiàn)在，郭文松一堅(jiān)持就是二十年。坐在記者面前的郭文松，一介“鄉(xiāng)村土秀才”的裝束和神態(tài)，頭頂兩束銀白稀疏的背發(fā)，清癯干瘦的臉龐上堆著謙恭溫和的笑容，你很難想象這樣矮小羸弱的身軀在面對生活壓力和事業(yè)困難時(shí)，卻有那么大的韌性和毅力。

郭文松先生說：“這些年的創(chuàng)作雖說沒有幾張自己滿意的，但朋友們卻給了很大鼓勵(lì)。有一些參加了全國和省級的大展并獲獎(jiǎng)，作品掛到了中國美術(shù)館的展廳里，國內(nèi)外收藏家也頻繁來信，使自己感覺到表現(xiàn)中國鄉(xiāng)村人物生活的作品還是受歡迎的。他們喜歡的，我想，大概是作品中透露出來的生活本質(zhì)吧。”

新鄉(xiāng)村畫作中的濃濃情感

的確，從郭文松的畫中，讓人洞窺到中國鄉(xiāng)村生活的本質(zhì)。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。在北京清河一個(gè)叫做“陽光南里”社區(qū)的普通住宅樓里，郭文松用幾塊不規(guī)則的木板搭拼起兩米多長的簡陋“畫案”。翻看這“畫案”以及墻壁上那一幅幅用樸實(shí)的線條勾勒出來的“父母”的形象，讓人的心也如提線木偶般隨之牽動(dòng)。不管你此刻身在千里萬里的何處，都能在這種氛圍中飄回生養(yǎng)過你的大地上，那些早已融入骨髓的童年記憶從靈魂深處被勾出，像老電影似的在眼前一幕幕翻過，思鄉(xiāng)之情油然而生。久久品味，悠悠沉思。

這就是郭文松先生中國新鄉(xiāng)村人物寫實(shí)畫帶給人們的深刻感受，能牢牢抓住人性最薄弱的那個(gè)環(huán)節(jié)，讓漂流在外的游子在畫中引起共鳴。從淮河鄉(xiāng)村漂泊在外多年的記者，此刻就是郭文松畫作的一個(gè)“俘虜”。

郭文松先生在談到創(chuàng)作感受時(shí)，說起了中國改革開放以來河南這個(gè)農(nóng)業(yè)大省很多年輕人外出務(wù)工，只有老人和孩子留守的現(xiàn)實(shí)。村子里，只剩下老弱病殘相依為命。他接觸過這些人，而且親身經(jīng)歷過那些背井離鄉(xiāng)之苦。他在廣州的那些年，大年三十，留守在家的小女兒打長途電話給遠(yuǎn)在廣州的父母，詢問如何包餃子……

兒行千里，父母擔(dān)憂。其實(shí)親人之間這種掛念是相互的。但是祖國的建設(shè)又需要更多的年輕勞動(dòng)力堅(jiān)守不同的崗位。自古忠孝兩難全，為了國家富強(qiáng)，那些“日出而作日落而息”的樸實(shí)的勞動(dòng)人民，接過上一輩人的擔(dān)子，即使上有老下有小，依然踏上了打工的路，在陌生的城市從事各種艱辛的工作。

大浪淘沙。有的人在城市里有了一定的地位，習(xí)慣了城市快節(jié)奏的生活，接受了城市豐富的物質(zhì)文化及精神文明。盡管這樣，最能牽動(dòng)他們情愫的，還是遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)留守的老人和孩子。

而父母對孩子的要求卻再簡單不過，只要他們平平安安的，其他一切都不那么重要了。于是，在農(nóng)村簡樸的環(huán)境中，他們想方設(shè)法地要了解山外邊的一些信息，一些與孩子最貼近的信息，大到國家建設(shè)小到天氣情況。他們沒什么非分之想，單純的動(dòng)機(jī)卻載有滿滿的幸福。

郭文松先生的中國新鄉(xiāng)村人物寫實(shí)畫，就反映了20世紀(jì)末21世紀(jì)初中國農(nóng)村最根本的現(xiàn)實(shí)，讓更多的人看到了那些間接為祖國做出貢獻(xiàn)的老人們。雖然他們沒能遠(yuǎn)走戰(zhàn)斗在第一線，但是只有他們把家里照顧周到，才有更多的年輕人安心在外為美化祖國而奮斗，我們應(yīng)該為這些人祈福。

鄉(xiāng)間小路上孤獨(dú)的背影

所謂的“畫人難畫手，畫樹難畫柳”，就是說越是熟悉的東西越難畫，可同時(shí)也反映了一個(gè)人對生活的領(lǐng)悟能力，只要心細(xì)一點(diǎn)兒再細(xì)一點(diǎn)兒，總能看出其中的神韻來。郭文松先生就是這樣一位為了畫出神韻而常年扎根在基層的畫家。

郭文松先生1950年出生在豫西一個(gè)貧窮的山區(qū)里。父親愛好畫畫，聰穎的郭文松繼承了父親對美的鑒賞能力，自小便對繪畫和音樂表現(xiàn)出了超常的天份。在農(nóng)村這個(gè)大環(huán)境中，他耳濡目染了真實(shí)的農(nóng)村生活。大學(xué)畢業(yè)后，更是每年把大把的時(shí)間用在跟農(nóng)民的交流中：秋收了就到地里去；收麥了就到麥場上；下雪了就到溝邊農(nóng)戶家坐坐；夏天，可以和光著脊梁的老農(nóng)們聊天；冬天可以和圍著頭巾的大娘們嘮嗑。這些都為他的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。日久，集了很多創(chuàng)作素材，于是出現(xiàn)了《柿子紅了》、《窯魂》、《山那邊》、《又一年》、《豫西老農(nóng)》、《三彩人生》等一幅幅撥動(dòng)心弦、受到社會(huì)認(rèn)可的鄉(xiāng)村人物寫實(shí)畫。

在我們今天看來，這一切都是這么的順理成章。然而，當(dāng)初站在“十字路口”選擇人生前進(jìn)的方向時(shí)，郭文松走得并不容易。

河南洛陽的牡丹聞名天下，作為國花，受到了很高的評價(jià)，“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”。得天獨(dú)厚畫牡丹的條件，成為許多河南籍畫家走上成功之路的捷徑。很多人理所當(dāng)然地以為從小就展現(xiàn)出繪畫天分的郭文松也會(huì)走上這條路，畢竟沒有人會(huì)抗拒成名的“捷徑”。但是，郭文松卻“負(fù)”了眾人的愿望，選擇了鄉(xiāng)村人物寫實(shí)之路，并且一直走到今天。郭文松說，他希望很多人在看到牡丹嬌艷的背后，還有一群這樣樸實(shí)可愛的勞動(dòng)人民及其正在為祖國建設(shè)的兒女們。

郭文松從他年幼時(shí)，就喜歡音樂、美術(shù)。十六、七歲時(shí)趕上“文革”時(shí)代，在村大隊(duì)搞“紅化”，幾十平方米的毛主席肖像，畫在農(nóng)家墻壁上，就一個(gè)人搞定。后來，成為國家專業(yè)美術(shù)干部。1986年創(chuàng)作的國畫《路》，參加全國六大古都中國畫展，南京日報(bào)、洛陽日報(bào)均撰文載譽(yù)報(bào)道，并做了人物專訪。這也是郭先生最為驕傲的人生經(jīng)歷之一。同年，他走進(jìn)了西安美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)深造，在諸位前輩導(dǎo)師的精心指導(dǎo)下，他領(lǐng)悟到搞藝術(shù)并非那么簡單。于是堅(jiān)定信念要從頭開始，素描、色彩、人體等等，一步一步，踏踏實(shí)實(shí)地把基本功打得更加扎實(shí)。幾年下來，他的作畫風(fēng)格逐漸形成了國畫人物寫實(shí)，走向了專業(yè)人物畫創(chuàng)作的道路。

大學(xué)畢業(yè)后，郭文松回到故鄉(xiāng)，孜孜不倦地把自己的所感所悟付諸筆端，塑造了一個(gè)又一個(gè)樸實(shí)的勞動(dòng)人民形象。

郭文松的人生經(jīng)歷并不復(fù)雜，似乎一直“走在鄉(xiāng)間的小路上”，但正是在這條中原鄉(xiāng)間小路上，我們看到了一幅幅中國新鄉(xiāng)村“清明上河圖”。

大有可為的原生態(tài)生活畫作

當(dāng)然，對一個(gè)畫家最好的評價(jià)還是得到觀眾的認(rèn)可，這也是促進(jìn)畫家進(jìn)步的一個(gè)很重要手段。如今，郭文松先生帶著他充滿泥土氣息的畫作來到北京。他希望聽到表揚(yáng)的聲音更需要得到批評和指正。郭文松誠懇地說，有了不同的聲音，才能發(fā)現(xiàn)自己的不足，才能在創(chuàng)作上走得更遠(yuǎn)。

記者對于國畫藝術(shù)并不精通。但從郭文松半工筆半寫意的一幅幅畫作中，看出這位中國新鄉(xiāng)村寫實(shí)畫家一直關(guān)注著社會(huì)最底層人民的真實(shí)生活狀態(tài)，關(guān)注城市邊緣人群，反映出很多社會(huì)現(xiàn)實(shí)。郭文松是于去年年底投奔女兒來到京城的。在其新作《生活的顫音》中，他通過地下通道賣藝盲人來反映大都市生活的不易，這畫面是生活在城市中的你我他耳熟能詳?shù)模哼^街地下通道邊上，一個(gè)盲人面前擺個(gè)破碗，在路邊忘情地拉著二胡，或是《二泉映月》、《賽馬》，或是《憶江南》，抑或是自己私藏的小曲。盲藝人十分的投入，但是路邊穿梭而過忙碌的人們卻很少有人能感悟到他們的用心。其實(shí)，我們和這個(gè)盲人又有什么區(qū)別呢？都是一條線上的螞蚱，被都市人際間的隔漠和生活壓力所累，經(jīng)常發(fā)出二胡幽怨而又無可奈何的顫音。

顯然，在這片“陌生”的天地里，郭文松找到了另一種生活的真諦。記者問起以后創(chuàng)作會(huì)不會(huì)從鄉(xiāng)村生活題材轉(zhuǎn)型，郭文松先生斬釘截鐵地說，不管以后他在哪兒，都不會(huì)忘記自己的畫是反映社會(huì)最底層人民的生活原生態(tài)。

郭先生還跟我說，他正在籌備《洛陽八大耍》這幅畫，圍繞農(nóng)村“趕集”這個(gè)題材，反映新時(shí)代農(nóng)村的新面貌，從集市的一角展示“三農(nóng)”的現(xiàn)狀。

新時(shí)代，新農(nóng)村，新面貌，多么廣闊的“畫案”呀！應(yīng)該說，鄉(xiāng)村畫家郭文松大有可為！

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郭文松，1950年生于河南洛陽，1986—1998年就學(xué)于西安美術(shù)學(xué)院，師從劉文西、王明明等教授，主攻中國人物畫。任洛陽市人物畫藝委會(huì)委員，洛陽市國畫家協(xié)會(huì)副主席等職，現(xiàn)居北京。1988年參加河南省第一屆藝術(shù)節(jié)并獲獎(jiǎng)；1989年參加河南省美展并被收藏；1990年國畫被河南儲(chǔ)蓄報(bào)發(fā)表并被評論；1998年參加中南美術(shù)大賽獲一等獎(jiǎng)并被邀參加開幕式；1999年參加文化部舉辦的《世紀(jì)之光》獲金獎(jiǎng)；2001年參加文化部主辦的《中國國際科技文化成果博覽》獲金獎(jiǎng)，作品到法國、德國、澳大利亞等國家展出；2003年10月成功舉辦了洛、鄭、京三地國畫作品巡回展；同年12月又舉辦了香港、澳門作品巡回展。2006年12月入中國畫報(bào)社出版的中國人物畫十人專集。其作品被收入中國文聯(lián)主編的《當(dāng)代著名書畫家博覽》、《永遠(yuǎn)的雷鋒》等十余部大型書庫。