極微夢相的收集者

于是，我們展開了這次無比輕松而愉悅的旅行。我們每個人心中都沒有雜念，從來沒有如此風(fēng)輕云淡。一次極微主義的敘事。我們坐在農(nóng)用汽車的后車廂上，吹奏或者拍打著小樂器，干燥的嗓子滲出清脆的歌聲，被空氣分子遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉長，伸展到柏油公路的兩旁。山間有回聲。遠(yuǎn)處有鐘聲敲蕩。我們細(xì)致入微，觀看你長長的眼睫毛。

我們應(yīng)該放棄對這張作品的條分縷析。他似乎要扔到傳統(tǒng)規(guī)則，也能制作出討好的聲音。

世間萬物都會有聲音，我們甚至可以在頭腦中想象某種聲音，或可怖，或延綿。于是我們可以信手拈來一些日常生活中的一次小響動，一件物品發(fā)出的聲音，一次木吉他的彈奏聲。人聲也應(yīng)該是生動的。或許不是Haruka Nakamura制造出來的音樂，而是這個世界本身所具有的聲音。Haruka Nakamura的音樂更讓人忘記——這是音樂，它只是一種色彩斑斕般的敘述，一次低保真的錄制，一些兒童公園里的吵鬧聲，一次回憶所要經(jīng)歷的漫長歷程，一個個無法言說的奇怪的夜夢。Haruka Nakamura1982年出生在日本東京。少年時代自學(xué)鍵盤和吉他。2006年展開活動。他擅長編織出令人寬心的Acoustic Sound。2007年參加的2張雜錦大碟獲得了極高的評價。除此之外他還主管了高手聚集的后搖樂團(tuán)Nica，并擔(dān)任作曲。2007夏至，與schole的AkiraKosemura推出合作專輯《Afterdlow》。聲音總是那么純。不管有沒有后搖和電子的成分，作為日系氛圍音樂HarukaNakamura帶給我們的東西總是跟Mono和World’s end girlfiend不一樣。那些細(xì)微的東西，摒棄了個人情緒上的抒發(fā)，把Acoustlc元素和Vocal運用得爐火純青，及其簡易的樂器回歸了單純而動人的音樂制作。Haruka Nakamura在2008年5月初shole廠牌下發(fā)行了專輯《Grace》，這也是他首張個人專輯。共13首曲目，每一首歌的曲名都十分簡潔，僅一個詞兒概括。而所有音樂也是用盡了極簡主義的手法，大部分曲目都是純音樂。開篇曲“EveryDay”，似曾相識的韻律帶來了極佳的第一印象，只有簡單的木吉他和沉郁的女聲(Janis Crunch)，“Everydav I lookfor Inside of world，Every world I love but so hard，All I love everything go outof me……Every day all the earth，everyday all I love”，它不是一首小情歌，我已經(jīng)無法形容它的性質(zhì)。純色的鋼琴聲，反復(fù)的吟唱，拉起的手風(fēng)琴，Lo-Fi的環(huán)境音效，略微吵雜的童音，清晰的電子，女聲行云流水地滑動著。不管是優(yōu)雅還是憂傷，最后都會歸于清淡或深邃。

是一幅幅印象畫，還是一張張膠卷照片，一個很遙遠(yuǎn)的地方一直都等待著我們進(jìn)發(fā)。偶爾我們還會想到宮崎駿的《天空之城》那座漂浮在太空中的美麗城堡。每一天我們觀望著這個世界，每一天我們都過著普通的日子。是什么使我們變得如此悲傷，又是什么使我們變得如此充滿感激呢？