高棉建筑文化漸失

柬埔寨著名建筑師莫利萬(Vann Molyvann)認為，隨著有越來越多的外國投資商前來金邊投資，使金邊的房地產價格高漲。許多政府的建筑遺產也慢慢消失或受到威脅，而現代的高樓大廈建筑卻拔地而起。

莫利萬日前在法國文化中心的“新高棉建筑”座談會發表他對金邊建筑物的見解說，有越來越多的人涌入金邊居住，造成現在的金邊市人口密集，交通經常堵塞；另外，許多貧民因沒有錢購買昂貴的土地，就搬遷到郊外去蓋建小小的房子居住。

他說，1968年開放的國家劇院是由他設計，可是現在該建筑已被拆掉，消失無蹤。

根據羅斯(Helen Ross)和科林斯(DarrylCollins)的著作《建造柬埔寨：1953-1970年的新高棉建筑》所述，莫利萬是最有影響力的高棉建筑師之一。

據介紹，那個年代突出的建筑物包括金邊的語言學院。這里曾是教師培訓學院的圖書館，設計師就是莫利萬。這是一座規模較小的圓形建筑，其建筑形式源于高棉傳統的棕櫚葉帽子，只是這座建筑的骨架是混凝土而不是藤條。其圓形的混凝土屋頂，好像是漂浮在圓形的玻璃墻上。精心設計的窗戶，對外部的光線有過濾作用，令室內照明柔和。

根據Andrew Symon對于本書的介紹，作者借助這本去年9月出版的書為柬國受到威脅的歷史遺產大聲疾呼。這種遺產包括20世紀初法國殖民時期的建筑，以及該國獨立后1950和1960年代的高棉現代主義建筑運動。

Andrew Symon指出，柬埔寨1953年獨立后，曾經歷了一段短暫的現代化黃金時代。這個時代及其現代化運動的建筑遺產，并沒有得到欣賞。如今，羅斯和科林斯正試圖通過他們的杰作，竭力彌補那段空白。1994年，科林斯來到柬埔寨，最初是根據澳大利亞政府的一個資助項目幫助恢復金邊的國家博物館。羅斯是英國人．1997年從泰國遷到金邊。

不規范開發威脅傳統建筑

“‘新高棉建筑’一詞實際上是在1960年代新創的，有關這一學派的詳情，后來在柬埔寨卻很大程度上被人遺忘。”

兩位作者認為：非常不幸的是，近年柬埔賽在吸引到大量投資后，由于拆遷和不規范的開發，很多建筑遺產正在消失或受到威脅。

其中最大的一項損失，是1968年開放的國家劇院。它的設計師也是莫利萬。建筑物很大一部份為1994年的一場大火所毀，后來也被拆掉。莫利萬的設計備受看重，除了國家劇院，還有獨立紀念碑、四臂灣會議廳和奧林匹克運動場等。

二戰結束后，柬埔寨首次向海外派遣大批留學生，其中包括像莫利萬這樣的建筑師、經濟學家、政治學家和律師。他們的建筑設計既具有西方現代主義新思想，如根據功能需要簡化形式和設計；同時又受到祖國那些與熱帶環境和諧一致的歷史和現代建筑的啟發。

例如，與那個時代西方現代主義建筑物不同，他們設計的建筑物并未廣泛使用玻璃，更看重通過開放的空間和走廊讓空氣自然流動。他們常會利用水作建筑周圍的護城河以及庭院中的池塘。混凝土通常與磚塊和石頭結合起來使用。

那個時代，金邊最大的建筑是1964年竣工的國家體育中心，建在40公頃的場地上。它原本是用來舉辦1963年的東南亞運動會——但事實上在印度尼西亞舉行。莫利萬是設計者，廣泛使用土壘塑造場地：施工者從場地挖出50萬立方米的土，堆起來建成能容納6萬人的簡易體育館。

此書作者們把這些建筑掌故置于柬埔寨廣泛的政治和經濟發展背景下。這場現代化建筑運動的核心，是西哈努克。他相信大規模的公共建設是增強新柬埔寨信心的關鍵。據報道，他在吳哥王朝的國王傳統中審視自己，模仿他們的建筑成就。

啟發印度尼西亞城市發展計劃

當時其它新獨立的國家也注意到了柬埔寨的這場運動。印度尼西亞總統蘇加諾受柬埔寨啟發，也推行城市發展和建設運動。不過，東南亞其它地區都沒有像高棉的那場現代主義運動那樣連貫，也沒有達到那種程度。

但是新加坡的李光耀也對此印象深刻。1967年他訪問金邊時看到規劃良好的大樓和花園，并將之作為他心目中的現代新加坡的榜樣。

莫利萬幾十年后回憶說，李光耀當年曾請求西哈努克讓柬埔寨的建筑師去新加坡工作，但未能成功。

羅斯和科林斯指出，與法國殖民時期的建筑相比，“新高棉建筑”面臨的威脅更大。這是因為國際上往往認為，較古老的歐洲建筑比近期的現代建筑風格更有遺產價值一一盡管聯合國教科文組織也鼓勵保護柬埔寨20世紀中期的建筑遺產。

本書正詳細說明了柬埔寨的年輕建筑師們，如何抓住了那個充滿希望和活力的黃金時代。

(摘自柬埔寨《星洲日報》)(周吉培)

(責任編輯/唐 馨)