編者按

雖然，齊白石在花鳥畫的領(lǐng)域開辟了許多新的題材，比如農(nóng)人的柴爬，商人的算盤，以及他眼中所見的各種水族等等，這些都讓人們耳目一新，而齊白石的藝術(shù)成就也在這一方面表現(xiàn)得與眾不同，可是，齊白石也畫了大量的梅蘭竹菊，并通過梅蘭竹菊表明了他從一個工匠到文人的身份轉(zhuǎn)化。可以說，在中國花鳥畫的歷史上，明清以來的無數(shù)畫家?guī)缀醵荚诿诽m竹菊的表現(xiàn)中體會到了文人的趣味，而且沉浸在這種趣味中樂此不疲。因此，梅蘭竹菊幾乎成了花鳥畫家在藝術(shù)競技場中的一個必選項目。在這個必選項目的范圍內(nèi)，通過它的表現(xiàn)而在身份的確立中怡養(yǎng)性情，抒發(fā)胸中之逸氣；另一方面，又通過自選項目在筆墨的修煉中確立自我的風(fēng)格和語言的特色，從而在與時人相較中獲得現(xiàn)實的地位。于此之外，畫家們也畫一些眼中的景象，表達自己對生活的感受，在這一表現(xiàn)領(lǐng)域有著因人而異的選擇，也有著數(shù)量與品類多少的不同。這一格局在20世紀中期之后被打破，花鳥畫家先是在現(xiàn)實的要求中一籌莫展，因為，梅蘭竹菊不能反映時代的要求，尤其是不能滿足政治的需要，后來幾經(jīng)努力，勉力為之的服務(wù)和配合也是非常有限。再后來通過新題材的引入而使得花鳥畫完全脫離了梅蘭竹菊的束縛，以山花爛漫、百花齊放的意境來映照其隱藏的時代風(fēng)貌。由此可見，花鳥畫的發(fā)展出現(xiàn)了拐點，而驗證其成就與能力的必選項目也發(fā)生了改變。原來以梅蘭竹菊這一題材為必選項目的潛規(guī)則，變成了以表現(xiàn)時代風(fēng)貌的明要求。當(dāng)然，因為時代的發(fā)展而在藝術(shù)上出現(xiàn)相應(yīng)的變化，本來是一件極其正常的事情；而在這一變化中，畫家們并沒有完全放棄梅蘭竹菊的表現(xiàn)，也會在或多或少的表現(xiàn)中鍛煉筆墨，體會傳統(tǒng)。可是，在社會的價值判斷體系中，因為當(dāng)代花鳥畫缺少必選項目的基本判斷，不僅影響了花鳥畫的當(dāng)代價值判斷體系，而且也影響到花鳥畫所應(yīng)有的中國文化的特色。在花鳥畫的發(fā)展疏離傳統(tǒng)的現(xiàn)實傾向中，當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展出現(xiàn)了有目共睹的歷史性變異，其中的問題指引我們重新審視在傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展過程中必須要保留一些必選項目，使之體現(xiàn)中國文化的特色，以確立具有中國特色的花鳥畫藝術(shù)的核心價值觀，這也是在國際化的背景下需要慎重對待發(fā)展而必須思考的一個問題。必選項目是能夠看出其功力和素養(yǎng)的一項基本的訴求，如果完全廢棄的話，不僅在文脈上中斷了中國花鳥畫的傳統(tǒng)，而且也使當(dāng)代花鳥畫失去文化的含量和審美的意義。