暮然回首，“風格”在身后

要搞明白藝術設計與設計風格之間的關系，首先要搞明白什么是設計?為什么要設計?

設計(DESlGN)這個名詞在我們的社會中早已屢見不鮮，大到環境、城市、建筑的設計與規劃，小到生活中衣、食、住、行的各種產品乃至個人形象，都包含著設計的因素。它存在于社會的各個階層、各個領域、各種人群。從廣義上講，設計是連接精神文化和物質文化的橋梁，人們希望通過它來改善自身的生存環境。一般而言，設計就是設想、運籌、計劃與預算，在各種辭典里也有不同的解釋，如：策劃、意匠、草圖、構想、企圖、思考、創造等等。

那為什么要設計呢?簡單一點講，就是要將雜亂無章梳理得井然有序。設計不是模仿，而是心靈的創意。設計不是要給人們一個完美的世界，而是要創造一個嶄新的世界。在現代社會生活中，設計不是萬能的，沒有設計卻是萬萬不能的。設計與風格的關系

藝術設計與設計風格的關系，要說得準確、清晰是我輩力所不能及的，這里只能膚淺地試論。

簡單地說，藝術設計是創造或開拓，設計風格是表現或總結。風格應該被視為事物外在現象的表現，設計是對創新與對未知領域的開拓。風格的體現是人類智慧的結晶，對于藝術設計的探尋卻是艱難的，是不斷思考和頓悟的過程。通過間接知識即書本知識，當然必要的，它可以提高設計者的認知能力與審美水平，使其具有較高的審美判斷力，從而輕松駕馭先輩們所探索的各種風格，但也往往容易落入順從與皈依，形成思維慣性，被別人牽著鼻子走，難以走出自己的設計路子。古人用“盡信書不如無書”提醒我們，可能就是此番道理吧。

設計師應是設計風格制造者

對于設計我們還需要一種感悟能力，即對自然世界的感悟能力。大自然是人類恒久的老師，人類最初的藝術創作就來源于對自然的模仿和敬仰，同時也啟迪于自然。建筑設計大師勒·柯布西耶認為建筑設計藝術的創作與理論無關，只要心中有愛，就完全可以獨立于專業理論之外。他在《勒·柯布西耶全集第一卷》里這樣寫道：“心中得有愛，愛合理的，愛感性的，愛創造性的，愛多樣性的，理性是向導，僅此而已。那么該如何豐富我們的創造力?不是去訂購建筑雜志，而是去向那無疆之城，去自然瑰麗多彩中發現，那里才是真正的建筑課堂。”勒·柯布西耶是多么地崇尚自然，他在自然中所學習的一切影響了整個20世紀的建筑界乃至今天的室內設計界。他從不曾學習旁人的風格，一路獨行周游列國，卻創造了世界和他的建筑風格一一現代建筑派或國際形式建筑派。由此我們可以這樣說：真正的藝術設計者應該是設計風格的制造者，而不應該是設計風格的沿用者。

高更在《關于我的畫的辯護演講》中也同樣這樣認為：“在我個人看來，所有由旁人處學來的東西反而阻止我的前進。所以我可以大聲疾呼：沒有任何人教導過我。”“是的，我懂的很少，但是，我欣慰這一小部分的知識是完全來自‘自我’。有誰知道或許有朝一日，這份很少的知識經過磨礪，會發揚光大起來而留芳萬世呢?”

無論勒·柯布西耶還是高更，他們都在創造世界推進文明，他們的偉大就像陽光一樣普灑人間，使得我們為藝術而陶醉。是的，一切藝術品包括建筑室內設計都是人類精神情感的“維他命”。世界是無盡的，人類情感的傾泄也是無盡的。室內設計藝術也是對人們的一種生命和精神的補救。比如一位老板經營著金碧輝煌的星級酒店，但他在精神情感上卻決不希望自己的住宅也搞得金碧輝煌。他可能說不清自己想要的生活方式，也可能是輕易草率地選擇了已有的生活慣性，但他的內心深處肯定希望房間中裝載的心靈能輕盈放飛，自然的陽光能普照心扉，讓人感到溫暖歡欣。此時室內設計就不應受固有風格或思維的限制，而是從人內心深處激發出的渴望出發，通過變換的手法和多重的語言，將渴望變為現實。

藝術創造要基于生活狀態

既然設計來自設計者的自悟，是創造一種嶄新的生活，那么設計者就不能簡單地將已有的設計風格強加于人們的生活。生活不是被動的，而是需要參與、融合。設計師應該走進人群，走進生活。人類進步的階梯不可能只是被動的沿襲，我們可以給空間一片“空地”，讓接受者自己裝入合適的物品，并且鼓勵接受者幫助完成。就像國畫中的“留白”，就像老子的“大成若缺”一樣，應該都是這個道理吧。

世界著名建筑大師貝聿銘在接受電視節目制作人兼《藝術世界》發行人芭芭拉麗·戴門斯坦采訪時有如下對話：

戴：最近你曾說過：“只要建筑師能夠跟得上生活的脈搏，他們將永遠不會被遺忘”。這句話是什么意思?

貝：生活在變化，而且它永遠反映時代的狀況。建筑畢竟是社會藝術的一種形式。

戴：能解釋一下“社會藝術的一種形式”嗎?

貝：建筑與繪畫雕刻不同。后兩者更注重內涵，更多地取決于藝術家的個性。建筑師和藝術家則不盡相同。他受到許多方面的制約。他必須創造一種生活的環境，而這種環境必須適合時代。因此他是為時代狀況而工作。而不是創造他自己的小天地。

貝聿銘用一生創造了無數建筑，同時也創造了無數生活。他的話啟迪著我們。其實不管建筑設計還是室內設計根本的目的是創造適合人類的生活狀態，然而這種適合不是簡單迎合而是積極的創造。生活基于需要，那么需要對建筑室內設計而言就必須形成限定，設計者不能無視需要而漫步星空。

貝聿銘在普利茨克獎受獎儀式上說：“我相信建筑是一種實用藝術，它必須建立在需要的基礎上才能成為藝術。對我來說，表現的自由只能存在于適當范圍的運動之中，而這范圍是我為自己承擔的每項任務所限定的。記住列奧那多·達·芬奇的忠告是多么有益：‘力量從制約中誕生，在自由中死亡’。”

單純從風格的狹隘眼界出發，對“新”的追求十之八九會導致一時興起的獨斷專行，一種反復無常的紊亂。最后要說的是：只要用愛創造，不斷為生活創造新的適應，驀然回首，“風格”便在你的身后。