大家評(píng)論王華祥

王華祥是素描、版畫界最具影響力的人物之一，也是一位藝術(shù)教育家。他的黑白木刻教學(xué)和“三十二種刻法”對(duì)于重塑中央美術(shù)學(xué)院木刻教學(xué)在全國(guó)高校中的龍頭地位起到了重要作用；作品《貴州人》和《近距離》在一定程度上推動(dòng)了彩色木刻技法的革命。王華祥堅(jiān)持?jǐn)?shù)十年精心研究素描、色彩和造型，在素描、木刻上有很深的藝術(shù)造詣，藝術(shù)風(fēng)格更是像畢加索一樣多變。其素描專著《將錯(cuò)就錯(cuò)》中的思想在藝術(shù)界造成了很大的轟動(dòng)，很多青年藝術(shù)家都受到了他的影響。通過這些作品，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)版畫、素描在當(dāng)代藝術(shù)中潛在的無限魅力。在王華祥《喜入迷途》個(gè)展中的作品，清晰地梳理了他在版畫、素描上的藝術(shù)成長(zhǎng)經(jīng)歷，真實(shí)地再現(xiàn)了藝術(shù)大師的心靈探索軌跡，并在一定層面上把握住了時(shí)代的脈搏。對(duì)藝術(shù)史研究者、評(píng)論家、收藏家和愛好者都應(yīng)該是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。他桀驁不訓(xùn)的性格不僅使其40多年的人生歲月充滿坎坷和征戰(zhàn)，也使他的藝術(shù)迸發(fā)出旺盛的生命力和持續(xù)的張力。

殷雙喜

王華祥的版畫藝術(shù)，走出了面面俱到的中庸?fàn)顟B(tài)，開始真正地回復(fù)到版畫的自身。一方面，他努力探討黑白版畫的抽象本質(zhì)，在表現(xiàn)與抒情的基本特長(zhǎng)的發(fā)揮中，在偶然性、隨意性的形象生發(fā)與符號(hào)繁殖中，表明了黑白版畫對(duì)于精細(xì)再現(xiàn)三度空間的局限。另一方面，他卻在彩色木刻中探討這種手段對(duì)于造型語言的運(yùn)用極限，在理性化的多層次刻畫中，尋求對(duì)于當(dāng)代人內(nèi)心精神狀態(tài)的直接呈示，具有赤裸靈魂的真實(shí)力量；從而對(duì)我們被形式美久久麻醉的視覺經(jīng)驗(yàn)，給予近距離的沖擊，使我們感受到版畫作品中藝術(shù)家活躍的生命力。

王華祥的版畫作品中形象與空間環(huán)境的一致性(通過形象與刀觸的重復(fù)呼應(yīng))，體現(xiàn)了人與自然的一致性。通過具有個(gè)性的多樣化的語言與符號(hào)組織，王華祥觸及到了藝術(shù)中一些神秘的共性；他以潑辣尖銳的刻刀，溝通了與自然的感應(yīng)聯(lián)系，敘述了“生命中不可承受之輕”。

尹吉男

九十年代以來最優(yōu)秀的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一。

巫鵬輝

六十年代初出生在貴州的王華祥，1988年中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，他以《貴州人》為題的一組無主版套色木刻創(chuàng)作，足以令今天仍對(duì)繪畫動(dòng)容的人抱以敬畏。他的黑白版畫作品更為自由，《打開心扉》、《中國(guó)圖式》等奠定了他在木刻領(lǐng)域的頂尖地位。大浪淘沙，是全國(guó)各地素描和版畫的追隨者，將他推上革新傳統(tǒng)教育的第一把交椅。

彭鋒

北京大學(xué)教授、批評(píng)家彭鋒說王華祥的思想很活躍，作品觀念性很強(qiáng)，而且手還很巧，很有技術(shù)性。一般人不容易將兩種統(tǒng)一，但是王華祥能很好地做到這一點(diǎn)，為什么?有兩個(gè)原因：一個(gè)是交錯(cuò)，就是一會(huì)兒創(chuàng)作，一會(huì)兒思考，在思想和動(dòng)手之間來回切換；另一個(gè)是交織，空間混合在一起。

郭小川

王華祥像刀鋒一樣，非常犀利，尤其是看到他的木刻表現(xiàn)的人物，他真的能夠滲透到人的精神世界里面去，一下抓住人的骨子里這樣一個(gè)東西。

王明賢

中國(guó)藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)王明賢從身份的角度談了自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的看法。比如王華祥，他既是一個(gè)藝術(shù)家，也是一個(gè)教育家，還是一個(gè)活動(dòng)家，像他這樣能把幾種身份結(jié)合得很好的人真的是很少。從教育上說，他創(chuàng)辦飛地藝術(shù)坊；從活動(dòng)上說，他在環(huán)鐵藝術(shù)城策劃組織各種藝術(shù)展覽節(jié)日。中央美術(shù)學(xué)院的教育在1978年后是比較不成功的，沒有培養(yǎng)出藝術(shù)家來，而85新潮美術(shù)開始浙江美術(shù)學(xué)院浮出。1988年中央美術(shù)學(xué)院出現(xiàn)了方力鈞、王華祥、劉小東等人物，90年代的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史浙江美術(shù)學(xué)院退后，中央美術(shù)學(xué)院開始躍出。

中國(guó)現(xiàn)代版畫30年代開始出現(xiàn)，80年代出現(xiàn)了徐冰、王華祥、蘇新平等版畫大家，由此版畫進(jìn)入了當(dāng)代狀態(tài)。王華祥的《喜入迷途》展在某種程度上也已經(jīng)成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年的一個(gè)縮影。