
電視劇《金婚》用鍋碗瓢盆奏出一曲生活交響樂,它的一個突出特點便是,毫無保留地表現(xiàn)了婚姻的矛盾和夫妻間的爭吵,折射出婚姻生活中并不美好、卻又異常真實的一面。
劇中的文麗和佟志是現(xiàn)實中很多夫妻的縮影。這一對情投意合的伴侶,也沒能逃過生活的規(guī)律,時常吵得面紅耳赤。女主人公文麗,原本是典型的小資女人,在瑣碎的家務和與佟志的爭吵中,被磨煉成一個生活型女性,反而更能體會生活的真諦;而佟志,從一開始的容忍讓步到后來的爭吵,從隱忍走向和妻子溝通,反而掌握了婚姻的主動權(quán)。最終兩個人攜手走過了50年,成為令人羨慕的金婚夫妻。
首先我們要明白一點,再完美的夫妻,在婚姻生活中也必然免不了爭吵,這是由于男女心理的差異和愛的矛盾性所決定的。
一般來說,男人習慣用理性、事實性和命令性的語言;而女人習慣用情緒性、感覺性和抱怨性的語言。女性由于耐受困惑性較低而求助性高,在不斷地尋求對方的關注,因而發(fā)出的語言信息也較多。有時候,女人的嘮叨、抱怨只是為了找個聽眾而已,如果此時男人和她認真起來,評價妻子的對錯,理性地分析妻子的語言,那么兩人反而會爭吵。因此,夫妻雙方在生活中應該洞察對方的心理訴求,了解對方語言背后所要傳達的信息。這樣一來,即便是爭吵,也能促進親密關系和雙方的習慣相容。
愛情本身的矛盾性也決定了爭吵的必然存在。臺灣作家劉墉曾經(jīng)提出過愛的十大矛盾,比如說愛是奉獻的,也是掠奪的;愛是相助的,也是自我保護的;愛是走向相聚的,又是渴望分離的,等等。如果夫妻一方執(zhí)著于一面時,對方也許就站在了另一面。在矛盾的兩端,愛很難統(tǒng)一起來,也就容易引發(fā)爭吵。
正因為這樣,我們便不要奢望在婚姻中能夠有完全的安寧與和諧。一個人的內(nèi)心還會有矛盾沖突,何況是兩個不同的人。婚姻時常會是充滿火藥味的唇槍舌劍,只不過,爭吵的結(jié)果是以眼淚和傷痕落幕,還是以溝通和幸福結(jié)局,就要靠雙方的智慧了。
爭吵多是一種負面情緒爆發(fā)的狀態(tài),發(fā)泄過后,負面情緒很快就會過去。因此夫妻雙方對于爭吵不必太當真,事后的道歉和溝通便可彌補。很多夫妻對爭吵的過程耿耿于懷,而忘了最重要的后續(xù)彌補。長此以往,吵架便成為一種習慣,一種心境,時常看對方不順眼,聽不進對方的話。這樣,爭吵就由事件層面的分歧,變成了關系層面的爭斗。
在劇中,小兒子做了壞事,文麗在訓兒子時越訓越生氣,于是又訓女兒;發(fā)泄不夠又轉(zhuǎn)移到丈夫頭上,怨丈夫不管孩子。這樣一來,原本一件邊界清楚的小事一下就被無限擴大,被“株連”的人當然很委屈,于是一家子吵起了亂架,兒子的問題反而被淹沒了。
這種現(xiàn)象在現(xiàn)實中常常上演,不僅事情沒有解決,反而傷害了夫妻感情。因此,如果發(fā)生了爭吵,請把你的憤怒集中在剛剛發(fā)生的事情上,明白你們吵的是什么事?是為態(tài)度,還是為觀點?什么是導火索,什么是真正要溝通的事?只有這樣做,爭吵才能體現(xiàn)出溝通的意義,才具有建設性。
雖然說爭吵也是一種溝通,但畢竟弊多利少,在憤怒的情緒下很難把握語言分寸,而惡性語言非常具有殺傷力,它造成的裂痕往往難以彌補。語言是抽象的,但又在形象地表達情感,無論是否屬實,人的天性會把語言當真,甚至會有生理反應。當文麗說佟志“你看你不洗澡,頭發(fā)的味道臟得讓我惡心”時,她真的會有惡心感,而佟志也能明顯地感到妻子對自己的厭惡,從而疏遠她。常常處于這種語言環(huán)境下,雙方都會變得像刺猬一樣易激動,一觸即發(fā)。因此,即便在爭吵中,也要有覺察力,盡可能清楚地講出你的立場、需要和期待,而不要用攻擊性的語言。
在《金婚》中,戀愛和結(jié)婚初期,佟志對妻子很滿意,捧著、哄著,這時的爭吵就不會升級。佟志的心理原型是“我好,你更好”。滿意度高,包容性也高,婚姻的幸福感就高。在結(jié)婚中期,文麗生了孩子以后,生活壓力大了;佟志的事業(yè)發(fā)展得更好了,大男子主義也出來了,兩人便開始了激烈的爭吵,每個人都拼命維護自己的尊嚴,堅持自己的觀點,此時的爭吵便有著破壞性和危險性。這時,兩人的心理原型是“我好,你不好”。到了晚年,文麗變得更平和包容,佟志也變得更體貼妻子,這時的爭吵基調(diào)變低了,反而增進了相濡以沫的情感。
事實上,這就是婚姻的真實過程。在婚姻的冰河期,如果有一個人太偏執(zhí),太具攻擊性,那么這段感情便很有可能走向破裂。因此,在爭吵中,永遠不要盡力去贏,不必據(jù)理力爭,有時候,贏了道理,反而傷了感情,輸了婚姻。當我們理解了爭吵,包容了爭吵后,爭吵就成了一種幸福的催化劑,推動著婚姻的小船駛向金婚。
(責任編輯/李彥)
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