收藏金融化，我們該做些什么？

張　利

眾所周知，1995年，現代油畫作品《毛澤東去安源》被建行廣東分行以550萬元收藏，當時在國內金融界引起了不少爭議，時至今日，如果再拿出來拍賣，估價應該在2000萬元左右，如此誘人的投資收益，令人心曠神怡，然而國內金融業的藝術品投資市場仍然處在一個觀望徘徊的階段。

究其原因，主要有三：一是藝術品市場不規范，如空喊價、自買自賣、拍偽品等，使得藝術品市場存在一定的陷阱。二是缺乏相關人才，風險難以預測，價格沒有權威標準，難以確定藝術品的價值和升值空間。三是金融業近年來雖然將經營目標逐漸由傳統的存貸業務向中間業務轉移，但是經營理念仍然滯后。其實，在國外，銀行業務向藝術品投資延伸由來以久。據悉，意大利圣保羅銀行每年都會把自身收藏的油畫出一本畫冊，贈送給客戶；在歐美一些商業銀行，投資藝術品早已成為一種時尚，它們涉足古董和字畫市場，同時也認可這些藝術品作為貸款的抵押品。不少國外銀行通常把每年利潤的3%投資到藝術品中。一個不容忽視的事實是，不久前東方國際拍賣公司舉行了一次“金融與收藏”研討會，其中有40多家外資銀行對中國的藝術品市場表示了濃厚的興趣，外資銀行在涌入國門與國內銀行分爭高端優良客戶的同時，也在逐步地向藝術品市場滲透，收藏中國藝術品的態勢已初現端倪。

既然金融資本向藝術品投資已是大勢所趨，而且收益率如此之高，這就要求我們必須早下決心，機不可失地在收藏金融化的進程中搶先一步，而且較之外資銀行，我們有自身得天獨厚的優勢：我們對中國藝術品市場熟知度較高，市場前景預測較準。

收藏金融化是現代金融業發展的必然，一方面，它能推動中國傳統文化藝術的繁榮與發展，另外一方面，其巨大的升值潛力和發展空間也是銀行自身效益的需要，因此，我們應該在收藏金融化的進程中，努力實現自身與社會效益的“雙贏”。（作者單位：江蘇省徐州市市郊信用聯社）