炫彩明瓷

李波濤

瓷器是品味的象征，也是藝術的體現，家中書房擺一件明代的瓷器是品味的象征，也是藝術的體現，家中書房擺一件明代的瓷器，就輕易的把我們和遙遠的明代聯系在一起。瓷器，就輕易的把我們和遙遠的明代聯系在一起。

歷史上，明朝是一個封建社會鼎盛時期，同時也是中國青歷史上，明朝是一個封建社會鼎盛時期，同時也是中國青花瓷器藝術的高峰期。明代的瓷器已不僅僅停留在單一的色花瓷器藝術的高峰期。明代的瓷器已不僅僅停留在單一的色彩上。這個時期，人們將元代出現的青花瓷器發揚光大，不彩上。這個時期，人們將元代出現的青花瓷器發揚光大，不僅能燒造出花紋更為豐富、體形更為巨大的青花瓷器，還僅能燒造出花紋更為豐富、體形更為巨大的青花瓷器，還從青花中衍生出了斗彩、粉彩和五彩等多種類型。到了明從青花中衍生出了斗彩、粉彩和五彩等多種類型。到了明代永樂宣德年間，中國的青花瓷器發展到了一個高潮。代永樂宣德年間，中國的青花瓷器發展到了一個高潮。

獨特斗彩

由青花瓷衍生出來的斗彩瓷器就出現在明朝成化年由青花瓷衍生出來的斗彩瓷器就出現在明朝成化年間。斗彩的獨到之處就在于釉下彩與釉上彩相映成趣，拼間。斗彩的獨到之處就在于釉下彩與釉上彩相映成趣，拼逗成彩色畫面。這兩件瓷碗一件是沒有上斗彩的，而另一件逗成彩色畫面。這兩件瓷碗一件是沒有上斗彩的，而另一件則在其釉下彩的基礎上在相應的區域再涂一層彩色釉料復則在其釉下彩的基礎上在相應的區域再涂一層彩色釉料復燒一遍，形成斗彩，奇妙的釉上釉下的色彩便像花朵一般在不燒一遍，形成斗彩，奇妙的釉上釉下的色彩便像花朵一般在不同的空間維度中映現。

萬歷極致五彩

自明朝嘉靖年間開始流行的青花五彩工藝，到了萬歷朝發展到了高自明朝嘉靖年間開始流行的青花五彩工藝，到了萬歷朝發展到了高峰。萬歷青花五彩器在構圖方面，改變了成化斗彩疏朗的風格而以圖案花峰。萬歷青花五彩器在構圖方面，改變了成化斗彩疏朗的風格而以圖案花紋滿密為盛。在用彩方面，則以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下青花的藍色紋滿密為盛。在用彩方面，則以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下青花的藍色為主，尤其突出紅色，使全面色釉顯得濃艷，而富有華麗之感。明朝萬歷皇帝對五彩為主，尤其突出紅色，使全面色釉顯得濃艷，而富有華麗之感。明朝萬歷皇帝對五彩瓷器的追求可謂到了某種極致。他下令燒造了大量的五彩瓷器，所繪內容多以龍鳳呈祥瓷器的追求可謂到了某種極致。他下令燒造了大量的五彩瓷器，所繪內容多以龍鳳呈祥為題材，無處不顯示皇權的尊貴與威嚴。

斑斕的彩繪瓷在明朝這樣一個崇尚色彩的時代不斷綻放出藝術的奇葩。而事實上，中國瓷器在明斑斕的彩繪瓷在明朝這樣一個崇尚色彩的時代不斷綻放出藝術的奇葩。而事實上，中國瓷器在明代官窯中幻化出的傳奇卻是經歷了一個神奇而漫長的發展過程。代官窯中幻化出的傳奇卻是經歷了一個神奇而漫長的發展過程。

永樂三奇寶

永樂是明代青花瓷器生產的鼎盛時期，被稱頌為“開一代未有之奇”。佳士得專場推出三件稀有的永樂重器上拍。明永樂青花纏枝蓮綬帶耳扁壺，結合了中西方的藝術風格，形制源自伊斯蘭地區的器物，造型雋雅和諧，紋飾優美獨特，估價逾2,000萬港元(Lot 1664)。壺身繪有蓮花和從奇石中萌發的花草，婀娜曼妙，圖案布局對稱，花葉枝條作噴泉狀向上散射蔓生，并飾以伊斯蘭裝飾風格的不規則圖案，這些圖案常見于伊斯蘭地區的彩繪磚和金屬器，以及某些《可蘭經》典籍的皮革扉頁。

明永樂青花纏枝葡萄紋執壺，造型挺拔，青花濃艷，在執壺的頸、肩及壺嘴飾以纏枝靈芝紋。壺腹開光內繪折枝葡萄，碩果累累，藤蔓纏繞。開光外飾折枝花紋，近足處飾蕉葉紋，足墻飾海水紋。這是現存唯一以纏枝葡萄為主題紋飾的執壺，為傳世中的孤品，殊為珍稀，極具收藏價值(估價: 700萬至900萬港元，Lot 1662)。

另一珍品為明永樂青花葡萄紋菱口盤，釉光瑩潤如玉，青花發色艷麗，盤心繪折枝葡萄，枝葉翻倦，藤蔓纏繞，碩果累累；外壁飾靈芝、牡丹、菊花等十二組折枝花卉。永樂青花紋飾明顯地較元代疏朗，描繪手法趨于自然、寫實。此器所繪的葡萄紋飾，畫工獨特，帶阿拉伯風情，應是為出口中東專門燒制的，在伊朗阿德比爾寺及土耳其伊斯坦堡托普卡比宮都有收藏(估價: 500萬至700萬港元，Lot 1661)。