水袖情

劉紅偉

也許是做戲曲工作的緣故，也許是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的偏愛，總喜歡對(duì)傳統(tǒng)戲曲中所飾演角色的一顰一笑、一招一式的那些神韻細(xì)細(xì)揣摩，尤其對(duì)女子表現(xiàn)的水袖等技巧，深感情真意切、韻味悠長，時(shí)常將這些繁雜的招式舞弄一番，撲捉其中的內(nèi)涵，通過自己的感悟，宣泄藏在心底的情感。

國慶節(jié)前夕，團(tuán)里正在緊鑼密鼓地排練省“國慶晚會(huì)”戲曲節(jié)目《燕趙戲曲百花頌》，讓戲曲這一古老形式展現(xiàn)在國慶舞臺(tái)上，抒發(fā)百花競放的情懷，為頌揚(yáng)祖國盡情歡歌，也處于偏愛“水袖”，更喜歡在女演員的組合中應(yīng)用的“水袖”這一特定的藝術(shù)手段，讓古雅的水袖傳遞出一份濃濃的感情訴說，展示出戲曲獨(dú)特的藝術(shù)手法。

這組女演員的舞蹈組合是在“依、啊”的叫板聲，伴著“才臺(tái)才臺(tái)”的戲曲鑼鼓進(jìn)入環(huán)境的，十二個(gè)女演員快速地踏著碎碎的臺(tái)步，舞動(dòng)著水袖花從遠(yuǎn)處走向舞臺(tái)中心，恰似朵朵花瓣張開，使人頗感歡欣，猶如燕趙大地在祖國百花園的喜人景象?！翱蓯酆颖笔俏壹亦l(xiāng)，人杰地靈鑄輝煌，菊苑百花齊開放，燕趙戲臺(tái)沐春光……”伴著優(yōu)美的梆子歌旋律，一股清純的春風(fēng)油然而起，隨著渾厚而流暢的女生合唱，只見舞動(dòng)的水袖時(shí)而飄逸，時(shí)而灑脫，呈現(xiàn)著各種舞姿，讓韻味十足的戲曲程式披上了時(shí)代的元素，讓歡動(dòng)的舞姿，給人以清新的感受，激蕩起美好的波瀾。然而，又通過唱詞中“哩哏嚨，哩哏嚨”中自娛自樂的哼哼調(diào)，讓這些女演員從長長的水袖中露出了纖纖玉指，一前一后地飾演著“花旦”的典型姿態(tài)，伴著戲歌過門以及板鼓和小鑼的敲擊聲，演員們整齊地將水袖上揚(yáng)下擺，然后又將肩膀左抖右抖，在大氣雅致的蘊(yùn)含里，透射出了得意和特有的詼諧感，在飄灑著現(xiàn)代藝術(shù)韻味中，讓舞姿又回歸到戲曲本體，在感受濃濃的時(shí)代戲歌的同時(shí)，又品嘗到了純粹的戲味，帶給人享受和美感，這一點(diǎn)的表現(xiàn)是我最得意的。當(dāng)演唱到“鑼鼓喧天震耳響，絲竹管弦聲悠揚(yáng)……”的唱腔中，隨著慷慨激越，起伏跌宕的甩腔，在舞蹈方面則采用了一排斜長的一字隊(duì)型，大幅度拋出水袖接力的體態(tài)，水袖與舞姿時(shí)而靜止，時(shí)而變幻，充分烘托出高亢委婉、氣韻深沉，張弛有致的梆子腔。在這組舞蹈組合的最后，舞動(dòng)的女演員瞬間雙膝跪地，然后急速向后平倒，剎那間從上向下觀賞舞型，宛如一朵盛開的、象征富貴的牡丹花，以此情景獻(xiàn)給祖國母親，讓水袖情在國慶舞臺(tái)上盡展美姿。

說起水袖,大家不會(huì)感到陌生。它來自戲曲舞蹈中,我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特.鮮明的風(fēng)格和形態(tài)。水袖的表演需要兩個(gè)“力”，用力及表現(xiàn)力，是相輔相成的、不可分割的。如果不經(jīng)過正確的“用力方法”來訓(xùn)練，到了舞臺(tái)上水袖就象兩條不聽使的布條，收不回，出不去，演員和群眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及“表現(xiàn)力”了，反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現(xiàn)力去體現(xiàn)水袖如“行云流水”般的美感，那麼水袖僅僅是一種技能而已，但不能體現(xiàn)出水袖舞中的韻律美，反覺多余、牽強(qiáng)。我認(rèn)同兩個(gè)“力”之間的關(guān)系是我中有你、你中有我、相輔相成、密不可分的。也可將二者和二為一，理解為同一個(gè)“力”的兩個(gè)階段：使于“用力方法”即用身體的協(xié)調(diào)力和表現(xiàn)來帶動(dòng)水袖正確的用力技巧;成于“表現(xiàn)力”，運(yùn)用水袖的修長、多變來表現(xiàn)人體形態(tài)和思想感情。

水袖飄飄，涼風(fēng)蕩蕩，寒冷和溫暖瞬間綻放；綻放的香，置換了我所有的感官和臟器。飛舞的裙裾，旋轉(zhuǎn)的腳尖，漫然于時(shí)間的懸崖；惟有懸崖的那串風(fēng)鈴聲，會(huì)在某個(gè)時(shí)刻，猛然扣擊舞的音符。悸動(dòng)的水袖功是是中國戲曲特技之一。水袖是演員在舞臺(tái)上夸張表達(dá)人物情緒時(shí)放大、延長得手勢。

水袖的姿勢有上百種,不勝枚舉.如:抖袖、擲袖、揚(yáng)袖、甩袖、撣袖、繞袖、疊袖、擺袖等等。而水袖的基本動(dòng)作更有甩、撣、撥、勾、揚(yáng)、沖等。靠這些眾多的基本功可以組合表現(xiàn)豐富情感的多種手法，來塑造各種人物形象。

水袖長短因角色的不同也有差異，主要是表演需要。神仙和女鬼袖最長，比如散花仙女和焦桂英。

水袖，她既是古老的，又是現(xiàn)代的，既是含蓄的，又是極富張揚(yáng)的。在這段承載著歌頌祖國的深情里，以水袖作為表現(xiàn)形式，把快速轉(zhuǎn)動(dòng)的水袖表現(xiàn)繁花似錦；把高拋甩動(dòng)的水袖表達(dá)歡快心情；把飄逸流動(dòng)的水袖變化烘托情景；把灑脫舒展的水袖舞動(dòng)抒發(fā)感情，在現(xiàn)代與古典之間尋求韻律，形成藝術(shù)統(tǒng)一，盡情展現(xiàn)河北梆子家鄉(xiāng)戲的魅力和昂揚(yáng)向上的風(fēng)采，這些情感與水袖的有機(jī)結(jié)合，充分表達(dá)了燕趙兒女祝福祖國吉祥的赤誠心愿，制造了熱情豪邁，心花怒放的恢弘場面，產(chǎn)生了時(shí)空交錯(cuò)，充滿張力的藝術(shù)效果，同時(shí)，也把我這份情意深深地融入于水袖之中。

（作者單位：河北省河北梆子劇院）