電影火花收藏之國內篇（文革前）

1931年6月21日，由中外合作拍攝的第一部有聲電影《雨過天青》在上海新光大戲院試映。同年7月1日正式公映。這是為配合中國首部有聲電影公映的廣告火柴使用的盒帖，迄今僅見此一枚。

樊先生收藏的文革前火花大約可以分為這樣幾類：首先，藏量最為龐大的就屬戰(zhàn)爭題材影片的火花了。其中比較重要的一些電影，包括由凌子風、翟強于1949年導演的《中華女兒》，影片整體是散文化的，但在結尾處體現(xiàn)出了詩的意境。由林杉、沙蒙導演，高保成、劉磊、徐林格主演的《上甘嶺》是第一部描寫抗美援朝的影片，全片既有緊張激烈的戰(zhàn)斗場景，又有舒緩深沉的抒情段落，細節(jié)描寫的充分運用，也增添了影片的生動性以及真實性。插曲《我的祖國》在渲染氣氮、表現(xiàn)主題上起到了重要作用，流傳非常廣。而由林農導演，陸小雅、周文彬主演的《黨的女兒》圍繞共產黨員李玉梅的斗爭經歷，展現(xiàn)了共產黨人歷盡艱難、前赴后繼的英雄業(yè)績和為革命事業(yè)勇于犧牲的崇高精神。著名演員田華在片中的表演貼切自然，真實而富有激情，獲得了很高的評價。

1956年趙明導演的《鐵道游擊隊》可以說是新中國的經典抗戰(zhàn)片之一。影片情節(jié)曲折，險象環(huán)生，插曲《彈起我心愛的土琵琶》的悠揚和深情更是膾炙人口。女導演王蘋于1958年拍攝了戰(zhàn)爭題材影片《永不消逝的電波》，影片根據(jù)革命烈士李白的事跡改編，是一部優(yōu)秀的反映我黨地下工作題材的電影。該片1978年在南斯拉夫國際電影節(jié)上放映，并獲最佳女演員獎。第三代的旗幟性導演謝晉拍攝于1961年的《紅色娘子軍》，影片以第二次國內革命戰(zhàn)爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭模瑖@吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰(zhàn)士的經歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。這部影片曾獲第一屆“百花獎”最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳女演員獎、最佳男配角獎；1964年第三屆亞非電影節(jié)“萬隆獎”；1995年“中國電影世紀獎”。由趙心水導演，梁音、張輝、谷毓英主演的戰(zhàn)爭題材影片《冰山上的來客》描繪了邊疆地區(qū)軍民驚險的反特斗爭生活，驚險緊張、引人入勝。片中主題曲《花兒為什么這樣紅》至今仍為大眾所喜愛。

1963年，湯曉丹導演的《紅日》上映，影片根據(jù)吳強同名小說改編，是一部優(yōu)秀的歷史題材軍事戰(zhàn)爭片。影片氣勢宏大，戰(zhàn)斗場面緊張而又激烈，非常具有感染力，是同類影片中少有的優(yōu)秀作品。影片《英雄兒女》由武兆堤導演拍攝于1964年，根據(jù)巴金的小說《團圓》改編。導演以不多的篇幅，精心刻畫了英雄王成的形象，深深地烙在觀眾的記憶中。片中的主題歌《英雄贊歌》流傳甚廣，至今久唱不衰。拍攝于1965年的《苦菜花》由李昂導演，曲云、楊雅琴、王志主演，本片根據(jù)馮德英同名小說改編。影片以一個家庭為出發(fā)點展開故事，既表現(xiàn)了艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)斗歷程，也體現(xiàn)出親人之間的細膩感情。在人物塑造、畫面和音樂等方面均充滿了鄉(xiāng)土氣息。1965年導演任旭東拍攝了《地道戰(zhàn)》，由朱龍廣、王炳彧主演，這是極具娛樂性的戰(zhàn)爭片。跌宕起伏的情節(jié)構思、幽默機趣的細節(jié)描繪，為影片增添了藝術感染力，使影片具有較高的思想價值和教育意義。事實上，本片是被當作軍教片來拍的，由八一廠和工程兵司令部聯(lián)合攝制，目的是向民眾推廣平原游擊戰(zhàn)的一種戰(zhàn)術。1966年上映時，江青將演職員表改為“軍教片”。據(jù)八一電影廠透露，本片已發(fā)行3000個拷貝，觀眾累積達到18億人次。

1965年，水華導演拍攝了《烈火中永生》，這部影片根據(jù)羅廣斌、楊益言小說《紅巖》改編，由夏衍化名編劇。編導們準確地把握了反動派全局性毀滅的命運和在局部范圍內的瘋狂肆虐所形成的強烈對比的形勢特點，產生了震撼人心的藝術力量。本片制作嚴謹、演員陣容龐大，具有較高的藝術價值。該片于1977年重映。另有歌劇版影片《江姐》，電視劇版《紅巖》。

除了比較純粹的戰(zhàn)爭題材影片的火花，樊先生的戰(zhàn)爭題材影片火花還包括另外兩個類型。一個是英雄人物傳記影片火花，比如由郭維導演，張良等人主演的戰(zhàn)爭題材影片《董存瑞》，就是關于戰(zhàn)斗英雄董存瑞的人物傳記片。該片真實再現(xiàn)了董存瑞從普通農村青年到革命英雄的成長過程，也為革命英雄題材類的影片的拍攝提供了真實且細膩的刻畫人物的新鮮經驗，被視為革命戰(zhàn)爭題材影片劃階段的代表作。該片曾獲文化部頒發(fā)的1949年至1955年優(yōu)秀影片一等獎。除此之外，還有1950年拍攝的《劉胡蘭》和1964年拍攝的《雷鋒》，《雷鋒》講述了雷鋒在短暫的22歲的生命中，實踐了把有限的生命投入到無限的為人民服務中去的動人事跡。本片負有特定的宣傳教育的使命，是當時的同類影片中比較重要的一部。

另外一類，則是兒童戰(zhàn)爭題材影片。電影《紅孩子》拍攝于1958年，由喬羽編劇，蘇里導演，該片講述了一個機智勇敢的少年游擊隊員不畏艱險與敵人做斗爭的故事，塑造出幾個性格各異、特征鮮明的少年英雄形象。本片于1979年獲全國第二次少年兒童文藝創(chuàng)作二等獎。還有淺顯易懂，充滿了童趣的由石揮導演，蔡元元主演的《雞毛信》，也給觀眾特別是小觀眾留下了很深的印象。

除了戰(zhàn)爭題材影片火花，樊先生還有一類重要的收藏，就是劇情類影片的火花，這其中也包含了很多重要的電影。樊先生擁有我國最早的電影火花《雨過天青》，這部劇情片拍攝于1931年，導演叫做管海峰。這是一部黑白片，影片上映時并沒有引起太大反響，所以關于這部影片的介紹資料已經很難找到了，但這部影片的火花卻是非常珍貴。還有應云衛(wèi)導演的《桃李劫》，這是中國電影史上第一部真正遵循有聲電影觀念、充分發(fā)揮聲音元素的作品，音響在這里第一次成為一種藝術表現(xiàn)的手段，發(fā)揮出強烈的藝術效果。片中由田漢作詞、聶耳作曲的《畢業(yè)歌》，充滿鼓舞人心的力量，系中國電影的經典插曲。

由史東山、王為一導演的愛情片《八千里路云和月》在唯美風格的延續(xù)上加入了現(xiàn)實意義，堪稱國片的代表之作。由蔡楚生和鄭君里導演的劇情片《一江春水向東流》通過一個家庭的悲歡離合故事，展現(xiàn)了一個時代的歷史變遷，其成就堪稱跟好萊塢的《亂世佳人》相媲美。影片上映后受到空前熱烈的歡迎，連映三個月，觀眾達70萬人次，創(chuàng)當時賣座記錄。還有由陽翰笙、沈浮編劇的《萬家燈火》用平實無華的的手法，簡潔含蓄地描寫了當時普通人的生活細節(jié)，比一般的家庭情節(jié)劇更貼近生活本真，也更接近當時的意大利新現(xiàn)實主義電影。

五十年代中國電影業(yè)在現(xiàn)實斗爭中曲折前進，在毛澤東提出“百花齊放，百家爭鳴”的口號的大背景下，電影生產體系日益完善，數(shù)量增加，影片的質量也不斷提高。由吳天導演，黃鐘主演的劇情片《心連心》，由桑弧導演，白楊等人主演的劇情片《春滿人間》，由李萍倩導演，秦沛、龔秋霞、李次玉主演的劇情片《寸草心》，在社會上也產生了一定的影響。

進入六十年代，特別是1961年到1966年這幾年間，中國電影的發(fā)展更加曲折。1962年，謝晉導演了《大李小李和老李》，影片圍繞老中青三代三個性格不同但姓氏一樣的人對體育運動的不同態(tài)度展開，影片具有濃厚的喜劇色彩，引人發(fā)笑得同時又不禁思考。該片可以說是一貫擅長正劇和悲劇的著名導演謝晉的一部具有探索性和突破性的作品。

拍攝于1966年的《大浪淘沙》題材非常特別，是一部愛情片。影片細膩地刻畫了四個知識青年在革命斗爭風浪中的追求、奮斗和分化的真實過程，以及他們性格迥異、志趣不同的個性特征，再現(xiàn)了大革命前后中國風云變幻的歷史畫面。影片遵循現(xiàn)實主義的原則，大量的實景拍攝更給人以身臨其境的真實感受。

除了以上我們提到的兩大類影片的火花，樊先生還收藏了很多其他類型影片的火花。比如動畫片的火花，比較著名的包括堪稱中國動畫片巔峰的《大鬧天宮》。影片為上下兩集，分別完成于1961年和1964年，根據(jù)古典文學名著《西游記》前七回改編。該片通過獨特的藝術構思和表現(xiàn)手法，使原著的思想性和藝術性得到充分展示。影片公映后，在國際上產生巨大轟動，并先后榮獲第十三屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)短片特別獎，第二十二屆倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎，厄瓜多爾第五屆基多國際兒童電影節(jié)三等獎，葡萄牙第十二屆菲格臘達福茲國際電影節(jié)評委獎，中國第二屆電影百花獎。還有水墨動畫《牧笛》、《金色的海螺》、《孔雀公主》等，在當時都產生過巨大的影響。還有拍攝于1949年的喜劇片《三毛流浪記》，由趙明導演。數(shù)十個一線明星甘當配角，可說是中國電影史上演員陣容最豪華的影片。本片根據(jù)張樂平同名經典漫畫改編，講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。還有香港在1966年拍攝的恐怖題材電影《畫皮》等，這些豐富多彩的影片，也充實了樊先生的火花收藏，讓他的藏品更加豐富和有趣。