藝術(shù)化的歷史

摘要 歷史是一個(gè)大舞臺(tái)，是藝術(shù)的時(shí)空綜合體。歷史素材是豐富多樣的，經(jīng)過(guò)加工、處理，潤(rùn)色，使兩千年前的歷史人物跨越了時(shí)空的限制，重新活躍在人們面前。通過(guò)他們的悲歡離合，聚散分離，藝術(shù)地繪制出一幅歷史畫(huà)卷。

關(guān)鍵詞 南宮公主 周亞夫 李廣

由著名導(dǎo)演胡玫執(zhí)導(dǎo)的《漢武大帝》，播出以來(lái)獲得了廣大觀眾的 致好評(píng)。但歷史劇畢竟是藝術(shù)化地再現(xiàn)歷史，與客觀史實(shí)有不同之處。現(xiàn)將幾處指出，在此與諸位分享，希望取得拋磚引玉之功效。

一、關(guān)于南宮公主其人

《漢武大帝》中講到南宮公主為漢景帝與王皇后所生之次女，漢武帝深愛(ài)的姐姐。為了漢匈邊界的穩(wěn)定，漢景帝摒棄和親政策中遠(yuǎn)嫁宗室女的做法，忍痛將尚幼的親生女兒送往匈奴。可謂是為了國(guó)家的穩(wěn)定，使人民免于戰(zhàn)火，做出了極大的努力。只身遠(yuǎn)嫁的公主來(lái)到匈奴以后頗有一番作為。先是生下匈奴的王子，不幸王子被漢人射殺，在與漢朝的連年征戰(zhàn)中匈奴耗盡了人力、物力，內(nèi)部衍生出的眾多復(fù)雜矛盾開(kāi)始漸漸浮出水面。匈奴漸漸失去了往昔的輝煌。在單于戰(zhàn)死，群龍無(wú)首之時(shí)，作為匈奴的南宮大閼氏為穩(wěn)定局勢(shì)做出了一系列的努力。

根據(jù)史書(shū)記載，王皇后所生有三女，長(zhǎng)女即為大家所熟悉的平陽(yáng)公主，次女南宮公主。三女為隆慮公主。史書(shū)對(duì)平陽(yáng)公主記載較為詳細(xì)，而對(duì)南宮公主和隆慮公主較為簡(jiǎn)略。《西漢會(huì)要》。“南宮公主，王皇后次女。”《漢書(shū)·景帝紀(jì)》以及《漢書(shū)·匈奴傳》中均沒(méi)有關(guān)于漢景帝派南宮公主去匈奴和親的記載。史書(shū)只提及，漢景帝仍按照一貫的做法，將宗室女，即被稱為“翁主”的女子冠以公主的名號(hào)，與匈奴和親。也就是說(shuō)，南宮公主并沒(méi)有遠(yuǎn)嫁做匈奴的閼氏。

南宮公主在劇中人物刻畫(huà)豐滿，富有傳奇的一生。她身負(fù)歷史重任，在國(guó)家與宗室需要之時(shí)挺身而出，做出力所能及的事情，身在匈奴的她以匈奴的一員自居，盡到了匈奴閼氏應(yīng)盡的義務(wù)。但是身處漢匈連年作戰(zhàn)的時(shí)期，她的感情世界是可想而知的，無(wú)論誰(shuí)輸誰(shuí)勝，她都是痛苦的。戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果永遠(yuǎn)不會(huì)帶給她快樂(lè)，我想這是該劇想要表達(dá)的思想傾向，也是虛擬南宮公主遠(yuǎn)嫁匈奴的意欲所在。

二、“跋扈”的條侯周亞夫

關(guān)于周亞夫的人生經(jīng)歷，劇中采用寫(xiě)實(shí)的手法展現(xiàn)出一代名將波瀾起伏的一生。周勃在平定吳楚七國(guó)之亂以后，聲望大振，為太子所敬重。這位久經(jīng)沙場(chǎng)的老將在士兵面前的威信及森嚴(yán)的軍營(yíng)軍紀(jì)深深震撼了十幾歲的太子劉徹。周亞夫身穿布衣而威嚴(yán)不減，在太子面前毫不客氣地接受士兵的軍禮及演練軍事訓(xùn)練。這在年老的漢景帝看來(lái)是危險(xiǎn)的，他擔(dān)心年輕的太子駕馭不了這樣一位“跋扈”的老將。隨后的一次君臣會(huì)宴上，漢景帝明顯表現(xiàn)出了對(duì)周亞夫的排斥。宴席開(kāi)始前，劇情這樣展示周亞夫的“狂妄”：“貴客。必后至。”他吩咐車夫慢速緩行，自信以自己的功勞和地位，極有把握地認(rèn)為在即將到來(lái)的漢匈作戰(zhàn)前，此次宴請(qǐng)必是朝廷重用老將的信號(hào)。但宴席上皇帝的所作所為完全出乎他意料之外。諸位大臣都在享用皇帝賜給的美食，唯獨(dú)他沒(méi)有。“跋扈”的周亞夫在朝堂上的“大呼小叫”令漢景帝更為不滿。這次的宴會(huì)，也是周亞夫走向死亡的一枚信號(hào)彈。

這一描述是在文獻(xiàn)記載的基礎(chǔ)上做了藝術(shù)處理。據(jù)文獻(xiàn)記載，漢景帝到軍中視察，只有周亞夫的細(xì)柳營(yíng)戒備森嚴(yán)，全體將士只聽(tīng)從將軍一人的軍令，紀(jì)律嚴(yán)明如此令皇帝和群臣無(wú)不驚嘆。吳楚七國(guó)之亂以后，周亞夫因朝政與皇帝意見(jiàn)不合，逐漸被疏遠(yuǎn)。在他辭官后不久的君臣宴會(huì)上，周亞夫沒(méi)有筷子使用，于是他心中氣憤，讓侍從者去取。漢景帝笑著說(shuō)，“對(duì)你這些還不夠嗎?”周亞夫連忙取下頭冠，磕頭謝罪。而漢景帝卻說(shuō)出了心里的想法：“你心中如此不平，恐怕不能輔助年輕的新皇帝!”不久，周亞夫獲罪，在獄中餓死。

從文獻(xiàn)記載來(lái)看，周亞夫在處理與漢景帝意見(jiàn)不同的政務(wù)時(shí)，據(jù)理力爭(zhēng)，無(wú)所畏懼，似乎是劇中漢景帝所說(shuō)的“跋扈”，這種“跋扈”的作風(fēng)在劇中渲染得淋漓盡致。這種藝術(shù)加工，使周亞夫的人生悲劇色彩更加明顯，武將的剛愎自用與清高的性格表現(xiàn)得更加豐滿。兔死狗烹，鳥(niǎo)盡弓藏，似乎不無(wú)道理。在莊嚴(yán)肅穆的大背景下，個(gè)人的悲劇色彩更能增強(qiáng)藝術(shù)表達(dá)力與氛圍的感染力。通過(guò)一個(gè)個(gè)輝煌而略有悲壯的故事情節(jié)，推動(dòng)了劇情一步步走向高潮。與周亞夫有類似經(jīng)歷的，還有漢武帝時(shí)期的“飛將軍”李廣。

三、李廣難封

李廣一生大部分時(shí)間是在與匈奴作戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上，極富傳奇色彩。劇中講道：李廣對(duì)自己戎馬一生卻沒(méi)有被封侯有不少的怨言，數(shù)次向衛(wèi)青要求打先鋒。根據(jù)作戰(zhàn)計(jì)劃，衛(wèi)青最終同意了他的要求，把他派向了惡戰(zhàn)的前線。李廣老將軍明知此去兇多吉少，但還是同意了衛(wèi)青的指令，畢竟這是他一生中唯一的一次先鋒作戰(zhàn)。在吸引單于主力暴露的誘餌戰(zhàn)中，李廣為國(guó)捐軀。

這是不符合歷史記載的。《漢書(shū)·李廣蘇建傳》記載，公元前119年，李廣跟隨衛(wèi)青遠(yuǎn)征，準(zhǔn)備一舉殲滅匈奴單于的主力。作戰(zhàn)過(guò)程中，李廣由前鋒調(diào)至邊線配合作戰(zhàn)，途中迷路誤時(shí)，作戰(zhàn)配合不力。衛(wèi)青上報(bào)朝廷要追究李廣的責(zé)任。李廣認(rèn)為，在作戰(zhàn)方針的制定上自己是沒(méi)有錯(cuò)的，況且自己年事已高，無(wú)論如何都不能接受酷吏的羞辱，于是拔劍自刎。

一代英雄最終以自殺結(jié)束，這遠(yuǎn)不是人們所愿意接受的。因此有了各種藝術(shù)加工。歷史是一個(gè)大舞臺(tái)，是藝術(shù)的時(shí)空綜合體。歷史素材是豐富多樣的，經(jīng)過(guò)加工、處理、潤(rùn)色，使兩千年前的歷史人物跨越了時(shí)空的限制，重新活躍在人們面前。通過(guò)他們的悲歡離合，聚散分離，藝術(shù)地繪制出一幅歷史畫(huà)卷。這是一部充滿了浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義、飽含民族情節(jié)的歷史作品，在宏大厚重的文化積淀基礎(chǔ)上，散發(fā)出濃濃的民族文化氣息。