淺析色釉對(duì)陶瓷雕塑造型的影響

摘要： 本文通過對(duì)色釉的特性、種類以及色釉與造型關(guān)系的分析和論述， 提出了在陶瓷雕塑中色釉運(yùn)用的廣泛性和重要性， 以及色釉對(duì)陶瓷雕塑造型產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞： 陶瓷雕塑 色釉 裝飾

陶瓷雕塑作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)種類之一， 有著悠遠(yuǎn)的歷史， 一直倍受珍愛。尤其是到了人們有強(qiáng)烈精神文化需求的現(xiàn)代，它們更如生活必需品一樣，被置放在世界的每一個(gè)角落。陶瓷雕塑是經(jīng)過火的燒造誕生出來的藝術(shù)， 它的基本要素是泥土、火、人， 它們?nèi)咧g經(jīng)過無窮無盡的組合， 由此產(chǎn)生了生動(dòng)傳情、巧奪天工的藝術(shù)品。任何一件陶瓷藝術(shù)品， 都是由其質(zhì)地、造型和裝飾三部分組成。

初接觸陶瓷與色釉時(shí)， 覺得非常的神奇。進(jìn)窯時(shí)還是清一色的灰白， 出窯時(shí)竟是色彩如此絢麗的藝術(shù)品， 真是讓人驚嘆不已。后來經(jīng)過一系列的學(xué)習(xí)后得知： 在陶瓷雕塑的裝飾中， 色釉是關(guān)鍵， 是較能體現(xiàn)藝術(shù)家的技巧、功底、水平、修養(yǎng)與個(gè)性風(fēng)采以及其審美追求的， 是藝術(shù)家綜合素養(yǎng)的一種反映。

色釉是一種覆蓋在陶瓷制品表面的無色或有色的玻璃質(zhì)薄層。它是與坯體聯(lián)系在一起的。它最早是由商代的制陶先民們發(fā)現(xiàn)并發(fā)明的。當(dāng)釉漿接觸坯體時(shí)， 坯體的毛孔迅速吸收釉漿中的水分而使懸浮的釉料均勻地吸附于坯體表面上。一般釉的厚度只有坯體厚度的1 % - 3 % ， 再經(jīng)燒成， 就緊緊附著在瓷胎上。它可使瓷器致密化、光澤柔和， 又不透水和氣， 給人明亮如鏡的感覺， 同時(shí)可以提高瓷器的使用強(qiáng)度，起到防止污染， 便于清洗等作用。

釉的種類非常多。按燒成溫度可分為高溫釉、低溫釉；按外表特征可分為透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、紋片釉、結(jié)晶釉等。釉在燒成時(shí)會(huì)發(fā)生奇妙的變化， 產(chǎn)生變化多端、形態(tài)離奇的色澤， 這叫窯變。認(rèn)識(shí)和掌握陶瓷釉料的性能以及窯變規(guī)律來表現(xiàn)藝術(shù)家的審美意念、情感，是藝術(shù)家成熟的標(biāo)志， 而能夠?qū)τ粤霞捌涓G變規(guī)律得心應(yīng)手的運(yùn)用并取得預(yù)期的效果，則是藝術(shù)家的一種更高的藝術(shù)境界。

陶瓷雕塑的塑造手法是多種多樣的， 而且并不是每一件作品都需要上釉， 可以根據(jù)作品的需要選擇。利用高白泥或匣缽?fù)脸尚偷淖髌罚?因?yàn)槟啾旧淼奶匦裕?所以不經(jīng)上釉燒出來的效果同樣非常有特色。

坯體上釉時(shí)可以根據(jù)色釉的特性以及作品的需要來選擇色釉。同為薄釉的不透明釉， 如各種色相的淺調(diào)或深調(diào)的顏色釉， 由于摻有相應(yīng)成分的著色劑， 所以完全或部分地失去了透明性， 便增強(qiáng)了對(duì)雕塑原有形體的掩蓋力， 相對(duì)削弱著雕塑坯體造型體表變化的性能。

而以乳白亮釉或其它淺淡色釉為釉面的陶瓷雕塑， 由于釉面的輕淡素潔， 其造型構(gòu)想與塑造， 較適宜含有某種閃射著秀巧、幽雅、柔美的神形氣質(zhì)與藝術(shù)傾向的藝術(shù)作品。

色調(diào)淺淡伴以釉光閃閃的素雅釉面覆蓋于雕塑造像體表生成的輕幽的模糊性， 同較為秀質(zhì)、柔美的造型品格是相得益彰的。唯其如此， 雕塑造型的總體傾向和塑造處理， 才會(huì)重于輕巧、舒逸和流暢， 而不取過于強(qiáng)烈的曲折起伏、過于細(xì)碎的凹凸變化以及由此而來的斑駁明暗跳動(dòng)。與此同時(shí)， 對(duì)雕塑造型中某些富有神采與特征意義的關(guān)鍵性細(xì)部， 則可做較為簡潔明快的塑造加工， 使之能在不透明淡調(diào)釉面覆蓋下保有適當(dāng)?shù)那逦龋?以取得這些部分在整體形象上的視覺平衡， 同時(shí)又含有不喧不噪的韻味。

各種較深暗的不透明色釉， 如黑釉、棕綠釉、暗紅釉、深藍(lán)釉等， 其釉面覆蓋下的雕塑造型及其塑造， 在風(fēng)致上與上述傾向會(huì)多少有所不同。

一般說來， 深暗色調(diào)較之淺淡色調(diào)， 在雕塑形體上引起的視覺感受是偏于凝重、殷實(shí)、沉穩(wěn)成分的。與此同時(shí)， 在雕塑形體上這種暗調(diào)釉面中閃動(dòng)著的高光亮點(diǎn)及亮面， 其亮暗反差對(duì)比也比淡調(diào)釉面表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈， 從而又賦予雕塑形體于偏于凝重、沉穩(wěn)之中又有某種躍動(dòng)感和醒目提神的品質(zhì)， 增添著它的律動(dòng)性與誘人活力。然而， 不透明深暗色調(diào)釉面對(duì)整個(gè)雕塑形體的覆蓋， 會(huì)使它體表變化清晰度較顯著地沉降下來， 加上閃動(dòng)著的、對(duì)比強(qiáng)烈的高光， 比淺淡色釉釉面將有更為濃重的形體視覺模糊作用。以這類釉面為罩衣的雕塑造型及其塑造， 往往取法于沉穩(wěn)恃重、靜中有動(dòng)的格律， 應(yīng)較為強(qiáng)調(diào)造像關(guān)鍵部位的形體結(jié)構(gòu)與體表特征， 以補(bǔ)償?shù)袼苄蜗笤诎嫡{(diào)釉面覆蓋下加重了的視覺模糊性并顯出它應(yīng)有的神采。

由此， 我們可以看出色釉對(duì)雕塑形體本身有一定的覆蓋作用。當(dāng)然， 不同性質(zhì)的釉面對(duì)雕塑胎體覆蓋的性狀、程度、方式、顯現(xiàn)與胎體體表變化的能力和產(chǎn)生模糊的分寸是有差別的；與造型結(jié)合而共同生成的物態(tài)審美效果也各有特色。

經(jīng)過釉面覆蓋而形成的陶瓷雕塑形象， 從形到意總有一種不盡喧于外的含蓄性韻味。它不像一般非釉面雕塑以純?cè)煨惋@示的形象那樣琢跡分明，見棱見角， 而是將整體中的各個(gè)部分， 有如紗幕之下觀賞表演似的融溶起來， 構(gòu)成一種更多顯示整體輪廓律動(dòng)之美卻不拘泥于局部清晰顯象的含蓄意境。

構(gòu)成釉面雕塑這種含蓄性審美品格的重要因素， 是釉面對(duì)雕塑形體本身的模糊性機(jī)制。陶瓷雕塑的釉層無論厚薄，透明不透明， 色澤如何， 對(duì)施于其上的雕塑坯體表面， 都有不同程度的模糊作用， 這種模糊， 更多的呈現(xiàn)在造像體表形廓、形體起伏轉(zhuǎn)折界限以及形態(tài)細(xì)部變化等部位， 柔和并緩沖著某種形體組合中的清晰過渡， 弱化著某些形象細(xì)部的顯象， 使整個(gè)雕塑造像在視感上更為整體、統(tǒng)一而較少細(xì)碎之感， 變的似乎更富于內(nèi)在的含納性。

事實(shí)上， 恰如其分的、適當(dāng)?shù)哪：?正是陶瓷雕塑借以形成其含蓄美的一種帶普遍性的藝術(shù)特色和語言特征。當(dāng)然， 不適當(dāng)?shù)摹⒑翢o根據(jù)的模糊， 也有可能使雕塑形象失去原有的對(duì)象性和鮮明的可讀性， 導(dǎo)致遠(yuǎn)離創(chuàng)作構(gòu)想預(yù)期的藝術(shù)效果。這就需要根據(jù)不同雕塑形象表現(xiàn)的需要和不同釉面對(duì)雕塑形體覆蓋中可能產(chǎn)生的性狀， 采取與之相應(yīng)的、有針對(duì)性的造型處理與塑造加工方式。

多種色釉綜合裝飾是對(duì)坯胎的不同部位施以不同的色釉， 以達(dá)到作品釉色豐富， 且與被裝飾物體所需要的色彩相吻合， 從而形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

談到釉色與坯體造型的結(jié)合， 周國楨教授和已故的瓷塑藝術(shù)家康家鐘是這方面的前輩。他們開拓性的使氣象萬千的高溫色釉與瓷塑造型珠聯(lián)璧合， 那絢麗斑斕的色彩與動(dòng)物意象的毛皮渾然一體， 取得了突破性的成果， 至今仍難以有人超越。周國楨的《雪豹》和《天亮了》等陶瓷雕塑， 在運(yùn)用色釉烘托、表現(xiàn)物象特征和內(nèi)在精神方面做的非常出色， 產(chǎn)生一種似真亦幻、魅力多姿的感覺。色釉的節(jié)奏韻律既是物象的生命律動(dòng)的表現(xiàn)， 也是藝術(shù)家生命心象的表現(xiàn)， 兩者合奏出魁偉、雄渾的美的旋律。

綜上所述， 不同性質(zhì)的釉層對(duì)形體產(chǎn)生的影響是不一樣的。因此， 在雕塑形象構(gòu)想及其造型的設(shè)計(jì)與塑造上就需要區(qū)別對(duì)待， 度其所長而用之。